Vorobyovskoe shosse, przepływające między dwiema rzekami i dwiema ulicami - wałem Kosygin i Berezhkovskaya - kontynuuje tradycje tych miejsc: kiedyś były to książęce majątki, po - domy akademików i naukowców. A dziś ci, którzy szukają przytulnego schronienia w zacnym „wiejskim domu”, osiedlają się właściwie w centrum metropolii. Z jednej strony dookoła zieleń i woda, az drugiej główne pocztówkowe widoki Moskwy, które kiedyś podziwiali Napoleon i Woland Bułhakowa.
Osobliwością miejsca, w którym powstał kompleks mieszkaniowy Vorobyov House, poza położeniem na samej granicy z rezerwatem przyrody i zejściem do rzeki Setun, jest to, że legalnie istniały dwa miejsca, a ich połączenie wymusiłoby projekt ma być odkładany na długi czas. To częściowo zadecydowało o rozkładzie kompleksu: na działce o powierzchni mniejszej 0,06 ha pojawił się najbardziej zwarty z trzech budynek pięciokondygnacyjny, a na działce o powierzchni około 0,8 ha - dwa kolejne budynki mieszkalne, jeden z mieszkaniami, druga z mieszkaniami o wysokości 13 i 16 pięter … Połączenie tych trzech budynków z przepuszczalnym baldachimem-stylobatem zarysowało płaskowyż dziedzińca i otworzyło go na zielony masyw i rzekę, odwracając cały kompleks twarzą do nich.
Jednak pomysł przeniesienia kompleksu pod daszek na ludzką skalę, pozwolił architektom na znacznie bardziej efektowny zwrot projektu - od poziomu zwykłych wielokondygnacyjnych budynków po mieszkania naznaczone wspomnianą szlachtą i arystokratyczna łaska. Są one określone w proporcjach i wzorze rozmieszczenia propylów; oraz w drewnianej boazerii od wewnątrz - gdzie jej faktura jest najlepiej dostrzegalna dla oka i dosłownie otula ją ciepłem; oraz w idealnie okrągłych „okienkach” przecinających tę osłonę, które okazują się albo efektownymi lampami, albo oprawami do drzew; iw samej konfiguracji daszka i organizacji wejścia do domów: baldachim powtarza kontury koła skrętu, na który prowadzą wejścia wszystkich trzech budynków, i razem tworzą wejście frontowe, jak w drogich hotelach. Kierowca podjeżdża, wyładowuje pasażera i odjeżdża - albo wyjeżdża, albo na dwupoziomowy parking podziemny. Dostępny jest również parking naziemny, ale jest on bardzo kompaktowy i płatny, przeznaczony tylko do krótkotrwałego postoju - podobnie jak w pobliżu tych samych hoteli czy dworców.
Tym samym dziedziniec jest całkowicie wolny od samochodów, jest niewielki, zaskakująco bogaty i urozmaicony. Architekci celowo odtworzyli różnice charakterystyczne dla lokalnej rzeźby i posadzili drzewa na wzgórzach oraz w niszach, które wyglądają jak gigantyczne głazy z góry (autorzy żartobliwie nazywają je „jajami Faberge”) i wyłożone granitowymi mozaikami starannie dobranymi kolorami (kolejna mały format, ale bez poślizgu wyzwalającego szlachetny detal), zaaranżowane przestrzenie spokojnego i aktywnego wypoczynku, w tym okrągłe drewniane ławki - donice na drzewa i trawnik oraz plac zabaw o takim samym opływowym kształcie jak reszta wnęk, z jasnym praktyczna gumowa powłoka.
Tu na dziedziniec znajduje się podwyższony podest z balustradą i kolejnym daszkiem, co nadało czterem mieszkaniom na pierwszym piętrze 16-piętrowego budynku zupełnie nową jakość: ich mieszkańcy mają własne tarasy - można zaaranżować "wiejskie" „przyjęcia herbaciane. Pozostałe piętra to budynki niemieszkalne: lobby, pomieszczenia administracyjne, w jednym z budynków centrum dla dzieci. A jeśli spojrzeć na kompleks od strony lasu i rzeki Setun, widać szereg lokali na sklepy, które wydają się wyrosnąć na wzgórze - i mało kto by się domyślił, że w ten sposób architekci zaprojektowali elewację parkingu podziemnego.
Generalnie, w zależności od kąta patrzenia, odsłania się coraz więcej warstw. Z tego samego widoku z góry, który jest naturalny dla większości mieszkańców kompleksu, wyraźnie widać, że dach stylobatu - choć nie można go było zazielenić, jak początkowo przypuszczano - stał się organiczną część rozwiązania krajobrazowego i odznaczają się charakterystycznymi mozaikowymi „pasami”.
Odwracamy się o 90 stopni i patrzymy na elewacje: jeśli z taką starannością dobrano odcienie granitu do krajobrazu, to co o nich możemy powiedzieć. Materiały są, zgodnie z oczekiwaniami, wyjątkowo szlachetne iw pewnym sensie „pierwotnie moskiewskie”: biały kamień, czerwona cegła, drewno (a dokładniej imitujące go cienkie panele ceramiczne). Byłoby jednak sprawiedliwe, aby umieścić szkło na liście materiałów wybranych uprzednio. Na przykład w rogach 16-piętrowego budynku, skąd otwierają się najpiękniejsze widoki, szkło jest zakrzywione, wyginając się, tworząc pełnowartościowe panoramiczne okna. Są one obramowane od góry i od dołu, znowu kamienne pasy: aby to osiągnąć, kamień został wycięty w kole. W połączeniu z gzymsem, w przenośni uzupełniającym kondygnacje mieszkalne, pojawia się w wyglądzie tego domu coś niepostrzeżenie zbliżonego do monumentalnej architektury domów akademików przy ulicy Kosygin.
W dolnej obudowie, gdzie kamień jest obficie rozcieńczony cegłą, kieliszki narożne również nie są proste - nie są wygięte, ale bez mostka, aby nic nie przeszkadzało w widoku.
Ale sól tkwi w tym, jak elementy ze wszystkich tych materiałów są ze sobą łączone. ADM bez przesady można nazwać geniuszami tworzyw sztucznych elewacji: udaje im się uczynić powierzchnię tak bogatą i różnorodną, plastyczną i dynamiczną, jak się wydaje, tylko krajobraz jakiegoś ultranowoczesnego parku może być (chociaż ADM, jak widać, udaje mu się wykonać swój mini model w przestrzeni zwykłego dziedzińca). Stonowany rytm masywnych i szkliwionych powierzchni, nieoczekiwane wstawki z alternatywnych materiałów, wnęki i kratki do klimatyzatorów, pofałdowana powierzchnia kamienia - to złożone, ale pozornie naturalne ułożenie warstw ponownie przywodzi na myśl z jednej strony pokręcone” gniazdo z miłością i troską, a z drugiej strony o czymś, co ukształtowało się przez lata, wchłaniając cechy i znamiona poprzednich pokoleń.
Tak więc hasło reklamowe kompleksu „Widoczne to, co najlepsze” dotyczy również architektury. Bo to prawdziwa atrakcja dla oka - dość rozrywkowa porównywalna, jeśli przyjrzeć się bliżej, z kanonicznymi panoramami Moskwy z okien.
