Rzadko się zdarza, aby klient miał stuprocentowe zaufanie do architektów i nie próbuje zamienić budowy domu w formę psychoterapii. Ale czwarty wymiar miał szczęście. „Sam klient jest bardzo dobrym budowniczym” - mówi Michaił Kanunnikow. - Omówiliśmy układy i ustaliliśmy ogólny kierunek. Powiedziano nam, że dom powinien być prosty w kształcie, ortogonalny, wykonany z wysokiej jakości materiałów, z ceglaną okładziną. Jako przykład podano cegłę z fabryki Stanisławskiego. Następnie klient się wycofał”.
Dom okazał się surowy, ortogonalny, ale wcale nie prosty. Jako próbkę okładziny wzięto zestaw Mix Stanislavsky, składający się z ośmiu rodzajów cegieł o różnych kolorach i kształtach, wśród których występuje nawet wygięty kształt. Architekci zaproponowali własną mieszankę niemieckich cegieł klinkierowych. Użyli specjalnego muru: cegła jest zawieszona i zszyta, właściciel domu bawił się nią sam i osiągnął wysoką jakość wykonania. Tę samą jakość można zobaczyć w całym domu: w przeszklonych balkonach i tarasach, konstrukcjach metalowych, okładzinach kamiennych, meblach i innym sprzęcie projektowanym przez architektów na zamówienie.
Dom przeznaczony jest na pobyt stały trzech pokoleń rodziny. Teren znajduje się w pobliżu miejscowości Slavino, założonej przez słynnego okulistę Fiodorowa, obok stoku narciarskiego na Dmitrovce, do którego autorzy wracali za czasów studenckich. Teren opada w kierunku wąwozu, poniżej przepływa strumień. Dom składa się z trzech budynków - głównego budynku, domu ochrony z garażem na parterze oraz łaźni. Budynki tworzą w rzucie literę G, tworząc granicę dla dziedzińca. Główny budynek stoi na szczycie, wzdłuż zachodniego krańca działki, nad potokiem wisi część rekreacyjna z łaźnią, z wysokości skarpy otwierają się wspaniałe widoki. Górna część podwórka to trawnik do zajęć na świeżym powietrzu, dolna część to ogród dla starszego pokolenia.
Układ domu głównego to zespół pomieszczeń usytuowanych wzdłuż dziedzińca z wyjściami do niego. Jest to kuchnia frontowa z pomieszczeniem na wino, podwójną jadalnią, kominkiem i gabinetem. Korytarz oddziela frontowy apartament od sypialni starszej generacji i pokoi gościnnych, a dostęp do sypialni może być zablokowany, jeśli ktoś potrzebuje go do relaksu. Korytarz kończy się oknami po obu stronach, czyli pracuje z prześwitem północ-południe. Centralna jadalnia o podwójnej wysokości z ogromnym witrażem wychodzi na dziedziniec, a naprzeciwko znajduje się klatka schodowa z oknem. W ten sposób słońce „przeszywa” dom na kształt krzyża: z północy na południe iz zachodu na wschód. Kolejna oś świetlna zachód-wschód znajduje się naprzeciw przeszklonego wejścia, po prawej stronie domu, czyli wejście jest prowadzone „na światło”. Tak więc przestrzenie nie tylko przenikają się nawzajem - powstaje tu lekki dramat.
Na drugim piętrze znajdują się sypialnie mistrzowskie i dziecięce, gabinet mistrza, siłownia, z której wychodzi się na podwójny salon z balkonem. Wszystkie sypialnie wychodzą na dziedziniec z oknami sięgającymi podłogi i przeszklonymi balkonami. A z jednej z sypialni można przejść na wysięgnikowy balkon z kablami zawieszonymi nad głównym wejściem. Konsola ze szklaną balustradą i szklanym daszkiem to bardzo wyrazisty element w kompozycji domu. Oprócz podkreślenia wejścia to energiczny gest, wykrzyknik: nie ze względu na funkcję, ale ze względu na estetykę. W podłodze balkonu wspornikowego znajduje się szklany prostokąt. Znów nie tylko dla oświetlenia, ale także dla adrenaliny: chodzenie po szkle ożywia.
Ogólnie kompozycja domu jest dość ciekawa. Mimo ortogonalności i pozornej prostoty dom okazał się bardzo bogaty plastycznie, wielowarstwowy, a nawet dramatyczny. Dzięki dobranym materiałom - ciemnej cegle, jasnemu wapieniu i czarnemu metalowi, a także szkłu, które raczej odpowiada za dematerializację, na „pauzy”, pojawia się poczucie opozycji i przenikania się czerwonych i białych brył. Wojna Czerwonych i Białych tworzy intrygę. Sama nawierzchnia również jest ciekawie zaaranżowana. Fasada głównego dziedzińca odzwierciedla wewnętrzną strukturę, posiada ceglane „ryzality” i przeszklenia, podział odpowiada pomieszczeniom. Z kolei ryzality pogłębiają loggie, obszyte czarnym metalem, podobnie jak balkon z czarnym metalowym akcentem nad wejściem.
Na prawo od głównego budynku znajduje się nieco niższa wartownia z wapienia. Jest to nazwa warunkowa, ponieważ większość drugiego piętra zajmuje sala bilardowa z barem i balkonem. Wychodzi na ogród, podobnie jak reszta pokoi właścicieli, a pracownia ochrony wygląda na zewnątrz zgodnie ze swoim przeznaczeniem. Przestrzeń między głównym budynkiem a wartownią to swego rodzaju architektoniczny smakoszy, jest złożona, autorzy podziwiają dialektykę masy i przestrzeni, ciężką i lekką, materiałową i przezroczystą, nienaganną artykulację węzłów. Istnieje poczucie, że temperament architektów nie pasuje do skali wiejskiego domu, a te same motywy plastyczne można by rozwinąć w szerszej formie.
W łaźni oprócz samej łaźni znajduje się sala rekreacyjna, przebieralnie, tarasy letnie i zimowe. We wnętrzu dominuje jasne drewno (dąb i orzech) w przeciwieństwie do ciemnej cegły elewacji. Schody, drzwi, kominek, systemy przechowywania zostały zaprojektowane przez architektów specjalnie dla domu. Wiele elementów wnętrza licowanych jest dębowymi panelami. Podłogi wykończone są litymi deskami oraz naturalnym kamieniem. To jest „męskie” wnętrze: nacisk kładziony jest na elementy architektoniczne, a nie draperie i dekoracje. Według Michaiła Kanunnikowa, klient zadbał o pracę architektów i bardzo delikatnie wprowadzał do domu swoje codzienne rzeczy, dzięki czemu po roku jego życia koncepcja architektoniczna pozostała prawie nienaruszona.
