Wyspa Krestovsky to atrakcyjne miejsce dla deweloperów i architektów z Petersburga. Nie tak dawno był to park na wyspie, nieco później stadion na wyspie. Dziś jest to wyspa najdroższych nieruchomości w mieście. Zachodnia część pozostała demokratyczna: atrakcje, zieleń i otwarta w końcu Zenit Arena przyciągają wielu ludzi. Uderzająco odmienna jest część wschodnia: niezwykle opuszczone i ciche ulice, zamknięte dziedzińce, niska zabudowa o wyrazistej architekturze.
Przez ostatnie półtorej dekady działało tu wiele popularnych warsztatów, a rzadki dom pozostaje bez nagród architektonicznych. Budżet pozwala, jeśli nie na wszystko, to dużo: wysokiej jakości materiały, gigantyczne gryfy, przeszklone bulwary szklarniowe i cumy przy drzwiach wejściowych. Poza tym Wyspa Krestovsky nie ma wpływu na kontekst - masywna zabudowa mieszkaniowa prawie jej nie dotykała, budynki stoją osobno, otoczone zielenią. Tym bardziej zaskakujące jest to, że pojawiające się tu nowe domy są na ogół dalekie od pretensjonalności. Jednocześnie spacerowanie tutaj jest interesujące: żywa encyklopedia nowoczesnych technik architektonicznych i eksperymentów.
Cicha ulica Esperowa, przy której będzie się znajdował dom zaprojektowany przez pracownię architektoniczną Anatolija Stołarczuka, ukryta jest we wschodniej części wyspy. Odcinek trapezowy znajduje się na „drugiej linii” wody, tuż za nim
dom „Wenecja” autorstwa Jewgienija Gersimowa i jest podzielony między dom zaprojektowany przez biuro architektoniczne Anatolija Stołarczuka i kompleks mieszkalny Esper Club w budowie według projektu Intercolomnium. Razem tworzą zamknięty plac, który zapewni obwodową zabudowę terenu. Inni sąsiedzi: Dom Klubu Diadema, zaprojektowany przez Zemtsova, Kondiaina i Wspólników, domki dla sędziów Sądu Konstytucyjnego oraz wybudowany w 1972 roku basen Spartak, obecnie zamieniony w delfinarium.
W takim środowisku architekci biura Anatolija Stołarczuka postawili sobie za zadanie stworzenie domu, który nie byłby podobny do sąsiednich. „Przystosowanie się do dowolnego stylu lub języka architektonicznego sąsiednich domów to ślepa uliczka i destrukcyjna droga” - mówi Anatolij Stoliarchuk. „W większości przypadków wynik będzie wyglądał jak parodia”. Klient nie narzucił również rozwiązań stylistycznych, co pozwoliło stworzyć prosty i elegancki dom.
Jego fasada to zdaniem architekta „absolutnie monotonna ściana, tło bez akcentów, perforowana oknami”. Jednak ściana wcale nie jest monotonna: szerokie stoki balkonów francuskich, które naprzemiennie tworzą wzór szachownicy ze zwykłymi oknami w dużych kwadratach siatki fasady, sprawiają, że plastik jest dość aktywny i trudny. Na początku wydaje się nawet, że rytm ściany jest chaotyczny i swobodny, a dopiero potem z ciekawością zdajesz sobie sprawę, że tak nie jest. Dominującym materiałem elewacji jest jasny kamień, ale wstawki z paneli z terakoty tworzą zniuansowaną odpowiedź na sąsiedztwo ceglanej powierzchni „Wenecji”, a cienkie krawędzie kraty elewacji przypominają pionowe pręty i neogotyckie konsole. Dom Jewgienija Podgornowa.
Dwa prawe rogi budynku zaokrąglone są szerokimi łukami: tu balkony znikają, wysokie okna „do podłogi” otrzymują pochyłości i ich rytm gęstnieje. Zbocza skierowane w jedną stronę akcentują zakręt jak zęby olbrzymiego koła zębatego - dom wydaje się wygięty jak plastelina. Trzeci, szeroki kąt - 120 stopni - ustawia się przy zakręcie ulicy Esperova. Tutaj ulica spotyka się z aleją o tej samej nazwie, prowadzącą w kierunku rzeki, a na skrzyżowaniu trzech ulic tworzy się mini-plac. Tutaj, z widokiem na Newę, znajduje się główne wejście z przejściem przelotowym na dziedziniec, na parterze, zaakcentowane wnęką-loggią na dwóch filarach. Nad oknami rozwiązuje się tak samo jak na innych zakrętach, tylko tutaj nie trzy, a pięć pionowych rzędów jest połączonych - ściana jest zdecydowanie „rozciągnięta” na fałdzie.
Dom jest całkowicie mieszkalny i składa się z czterech sześciokondygnacyjnych części z jednopoziomowym garażem podziemnym, który zajmuje całe miejsce pod zabudowę; wewnętrzny dziedziniec - dach parkingu podziemnego. Część zachodnią, ciągnącą się wzdłuż ulicy Vakulenchuk, zajmują mieszkania, reszta to mieszkania, na każdym piętrze od 2 do 4 o powierzchni od 50 do 220 m2.
Pierwsze piętro wzdłuż ulicy Esperova jest przesunięte do czerwonej linii, przecięte stosunkowo małymi oknami i wygląda jak piwnica. Wejście główne, jak pamiętamy, zaprojektowano w formie głębokiego wycięcia na dwóch filarach. Od strony północno-wschodniej, jedynej, gdzie dom nie ma frontu ulicy i „czerwonej linii”, ale przylega do grupy naturalnych zarośli, architekci zamienili piętro na galerię: ukryte są tu szerokie witraże za rzadką serią okrągłych podwójnych wsporników, żywo przypominających „czerwoną doricę” »Ivana Fomina.
Górna, szósta kondygnacja również oddala się od czerwonej linii, ale z tyłu wcięcie jest niewielkie i pokryte cienkim pylonadą kontynuującym rytm elewacji, a od strony rzeki, na zlecenie KGIOP, pasem Solidny witraż został przesunięty głęboko, na pięć metrów i dla trzech penthouse'ów w północnej części domu tworzy szeroki taras z widokiem na rzekę. Od tej strony dom otrzymał dyskretnie wyprofilowany głęboko na zewnątrz gzyms - jednocześnie „zatrzymuje” rozrost budynku, chowając za sobą cofające się szóste piętro i kontynuuje, choć nie dosłownie, linię gzymsu domu Jewgienija Podgornowa.. Wysokość domu Anatolija Stołarczuka do okapu wynosi 18 m, łącznie z podłogą techniczną - 23 m.
Końce obu domów są blisko siebie, co nie jest typowe dla współczesnej praktyki budowlanej, ale typowe dla historycznego rozwoju Sankt Petersburga. Na skrzyżowaniach dom, zaprojektowany przez biuro Anatolija Stołarczuka, traci plastyczność, preferując lakoniczność przejścia: szklany witraż, który artykułuje i jednocześnie zmiękcza połączenia między dwoma domami o zasadniczo odmiennej architekturze. Na ulicy Esperowej nad łukiem przejściowym wisi witraż, od strony ślepej uliczki Vakulenchuk masywny szklany płaszczyzna przecina jedynie gzyms, co przywodzi na myśl podręcznikowe dzieła postmodernizmu. Lakonizm fragmentów „dokujących” przenika na dziedziniec: gigantyczne powierzchnie witrażowego oszklenia są tutaj obramowane płaskimi ramami i oddzielone „wieżami” klatek schodowych i węzłów windy i są animowane tylko przez szereg pionowych „luki” - okna pierwszego piętra i krużganków, obecnie na pojedynczych okrągłych podporach, wewnątrz zewnętrznej galerii elewacji północno-wschodniej.
„Znalezione rozwiązanie architektoniczne będzie żyło tylko w określonych warunkach - wysokiej jakości drogich materiałach i wysokiej jakości wykonania” - podkreśla Anatolij Stołarczuk. Rzeczywiście, dom wydaje się być wynikiem połączenia warunków, które są dość rzadkie w naszych czasach: stosunkowo udane warunki pośrednictwa w handlu nieruchomościami na wyspie Krestovsky, niska wysokość, ograniczenia, nasycone otoczenie - wszystko to popycha do pracy z niuansami. Dom ekologiczny, ale szczegółowy, to właśnie wersja kontekstualnego modernizmu, która wymaga wysokiej jakości wykonania i drogich elementów - na przykład tego samego kamienia naturalnego czy francuskich okien. Ten gatunek został opracowany w 2000 roku, a następnie zwiędł wraz z rynkiem; co prawda ze społecznego punktu widzenia nie może wzbudzić wiele sympatii, ale z estetycznego punktu widzenia interesujące może być przyjrzenie się takim domom w poszukiwaniu nowych kombinacji starych technik. Dlatego w ten czy inny sposób chciałbym, aby ten gatunek dalej się rozwijał.
