RC "Rosyjski Awangard" znajduje się na terenie nowej dzielnicy "Troitsky", położonej w północnej części Woroneża obok ogrodu botanicznego. Centralną część Troitskoye, nazwaną na cześć głównego architekta miasta, który prowadził jego odbudowę po wojnie, zajmuje nowa 18-kondygnacyjna dzielnica mieszkaniowa. A część zachodnia i wschodnia - rodzaj boków - projektuje biuro A. Len'a Siergieja Orieszkina. Wąski trójkąt części zachodniej zajmuje kompleks mieszkaniowy „Rosja. Pięć stolic”, o których już mówiliśmy, z przeciwnej wschodniej, według projektu Siergieja Orieszkina, powstaje osiedle mieszkaniowe„ rosyjska awangarda”- wielkoformatowy dom na planie litery S, o wysokości od 17 do 23 pięter. Deweloperzy planują stworzyć w tym miejscu nowy, jak na Woroneż, klaster mieszkaniowy - komfortowe budynki wielokondygnacyjne z wysokiej jakości udogodnieniami i samowystarczalną infrastrukturą.
„Rosyjski Awangard” wpadł w ręce „A. Lena” dość późno: budowa szła już pełną parą. Początkowo klient zasugerował Siergiejowi Orieszkinowi zmianę elewacji w czyimś projekcie, ale ostatecznie architekci „A. Len” zmienili prawie wszystko, co można było przerobić na tym etapie.
Początkowo nie było mowy o żadnej rosyjskiej awangardzie. W pierwszym projekcie dom był podzielony na sekcje, nasłonecznienie podyktowało potrzebę zmiennej liczby kondygnacji. Zmiany wysokości dotarły do siedmiu pięter, z sekcjami podskakującymi i opadającymi losowo w synkopie.
„Długo analizowaliśmy, zastanawialiśmy się, co z tym zrobić. Postawiliśmy sobie straszną poprzeczkę na konstruktywnym: skręcaliśmy każdy z bloków w pół-spirali i opuszczaliśmy je nie tylko schodami, ale małymi tarasami, których jest ogromna liczba. Nie mieliśmy czasu na tarasowanie jednej z sekcji - jej dach jest bardziej płaski. A wszystko inne unosi się i opada jak pasmo górskie. Rezultatem jest dość ostra, dynamiczna sylwetka”- mówi Siergiej Orieszkin.
Nawiązanie do suprematyzmu widać w wewnętrznym ruchu sylwetki asymetrycznego dachu. Płaskie dachy z pergolami i ceglanymi pawilonami mimowolnie wyczarowują miejsca do cumowania sterowców. Chociaż w rzeczywistości ZhK kojarzyło się później z motywami awangardy, a architekci w ogóle nie zaproponowali pomysłu.
„Klientów porwało w tym momencie zbieranie awangard, w szczególności rayonistów - tak narodził się temat rosyjskiej awangardy” - wyjaśnia szef „A. Len”. W rezultacie fasada otrzymała wiele elementów, w mniejszym lub większym stopniu nawiązujących do tematu awangardy.
Linie dachu zostały uzupełnione pionowymi przeszkleniami i białymi prostokątami loggii. Wystające płaszczyzny balkonów rozrzucone są wzdłuż elewacji w szarpanym, złożonym rytmie, przypominającym rytmiczny układ zwrotki Majakowskiego. Na jednej ze ścian zewnętrznych, między oknami, ułożono kaskadową zakrzywioną linię, przypominającą kurtynę teatralną. Cała fasada wydaje się składać z opozycji i równowagi wielobarwnych czworokątów i linii.
Architekci z troską malarzy podeszli do kolorystyki elewacji. Odmówili użycia cegieł silikatowych o zwykłym odcieniu i zmieszali siedem do ośmiu kolorów - od liliowego po pomarańczowy - aby stworzyć wyjątkowo bogatą gamę. Produkcja cegieł była dokładnie monitorowana: pojechaliśmy do fabryki i wyjaśniliśmy lokalnym producentom, jaki efekt ostatecznie uzyskać.
Oprócz płaskiej kolorystyki cegła jest również zaangażowana w wolumetryczny projekt elewacji: w niektórych miejscach jest szorstka, gdzieś z geometrycznym ornamentem, aw grupach wejściowych całkowicie zamienia się w ażurową tkaninę. W niektórych miejscach filary są żebrami - kratownicą zygzakowatych „przypór”; w niektórych miejscach cegła licowa pogłębia się i tworzy reliefową siatkę odcinającą. Wtedy gra plastyczna „uspokaja”, skupiając się na głębi powierzchni elewacji, którą też z wielką uwagą opracowano: różne głębokości płaszczyzn odpowiadają różnym kolorom, najgłębsza ze wszystkich to przyczepność międzywarstwowa ciemnoszarego metalu. Nad płaskorzeźbą elewacji, przypominającą o historii apartamentowców, płyną jasne poziome pasy wyznaczające piętra. Fasada została przekształcona w surową i siatkową, ale starannie dopracowaną ceglaną rzeźbę - w duchu obecnych trendów, jest wielkoformatowa, ale szanowana, a oko ma na czym się zatrzymać. Każdy kolor i faktura odpowiada perspektywie i roli tej powierzchni w całej kompozycji - zwłaszcza jeśli weźmie się pod uwagę, że płaszczyzny elewacji są stale obracane pod różnymi kątami.
Ta sama trójwymiarowa, wielotonowa gra cegieł została przeniesiona do wnętrz przestrzeni publicznych. Planuje się, że hale wind zostaną udekorowane obrazami awangardowych obrazów. Dla każdej sekcji architekci wybrali jeden obraz: Malewicza, Kandinskiego, Burliuka, Chagalla, Gonczarowej, Łarionowa i innych mniej znanych przedstawicieli - na przykład Aleksandra Bogomazowa, Jurija Annenkowa czy Nikołaja Kulbina. Reprodukcje zostały powiększone, aby wypełnić całą ścianę i zostały umieszczone, po jednej na sekcję, przed opuszczeniem windy; aby mieszkańcy domu mogli dosłownie dołączyć do sztuki, czekając na swoją chatkę. Kolorystyka płócien determinowała układ kolorystyczny ścian wewnątrz, a nawet daszków na zewnątrz: obraz jest „pikselowany” kropkami z kolorowych cegieł, a widz zostaje zanurzony w atmosferze pracy - jakby obraz został powiększony komputer do kolorowych prostokątów, a teraz oferują „wejście” w tę przestrzeń, bez utraty widoku prototypu - duży podgląd obrazu na ścianie. Ciekawy sposób na zanurzenie człowieka w malowniczej rzeczywistości, niemal jak w „Krainie gęstych traw”.
Mieszkania w „rosyjskiej awangardzie” są zróżnicowane pod względem wielkości: od małych kawalerek po przestronne czteropokojowe apartamenty z własnymi tarasami na dachu. Tarasy wychodzą na drzewa Ogrodu Botanicznego i odległy zbiornik Woroneż.
W poprawie lokalnego obszaru temat awangardy został ujawniony. Ogólny układ dziedzińców został oparty na malarstwie Michaiła Łarionowa, wszystkie elementy krajobrazu zostały również wykonane na podstawie obrazów rayonistów, a nawet planowali umieścić pomalowany na czerwono model wieży Tatlina w dziedziniec.
W przeciwieństwie do elementów ulepszenia, konstrukcja domu, już częściowo zaprojektowana przez innych autorów, nie pozwoliła na zagłębienie się w temat awangardy. „Rosyjska awangarda” w tym kompleksie mieszkaniowym nie jest architektoniczna, ale malarska. Dzięki temu dom okazał się jasny, ale odpowiednio wkomponowany w otoczenie - powinien stać się ciekawym, szczegółowym, wielkoformatowym akcentem na pograniczu miasta i parku leśnego.
