W Mediolanie pojawił się nowy punkt orientacyjny: otwarto nową siedzibę Fundacji Giangiacomo Feltrinelli. W obszarze miejskiej transformacji na dużą skalę nowe arcydzieło szwajcarskich architektów wypełniło lukę, w której samochody ścigały się od dziesięcioleci. Prezentacja pierwszego szkicu w mediolańskim społeczeństwie zapoczątkowała liczne dyskusje na temat projektu: wśród poruszanych wówczas i wciąż ekscytujących mieszkańców zagadnień była złożona historia miejsca, współczesne aspiracje miejskie, nowy typ społeczno-kulturowego „inkubatora”., rola fundacji prywatnej i zaproszenie zagranicznych architektów.
Włoskie dziedzictwo miejskie zawsze stanowiło wyzwanie dla nowych dodatków. Niezliczone współistnienie subtelnych warstw historycznych jednocześnie ograniczało możliwości dla nowych projektów i otwierało nowe perspektywy pracy. Nawet jeśli postindustrialny Mediolan można uznać za miejsce, w którym z powodzeniem realizowane są bardzo duże projekty renowacyjne, waga już istniejącego środowiska sprawia, że każda nowa „interwencja” jest wątpliwa. Nowa siedziba fundacji nazwana imieniem wybitnego włoskiego wydawcy - czy to nie jest kolejna „zaszczepianie” nowoczesności, jeśli przypomnimy sobie
termin ukuty dla włoskiego pawilonu Biennale w Wenecji w 2014 roku przez jego kuratora Chino Zucchiego? Czy wystarczająco oddaje subtelność i wielowarstwowość mediolańskiego dziedzictwa?
Od samego początku lokalni zwolennicy tradycji zarzucali Jacquesowi Herzogowi i Pierre de Meuron, duetowi bardzo surowych i konsekwentnych w swojej pracy mistrzów, o niezrozumienie kultury architektonicznej Mediolanu. Ci krytycy zapewne zapomnieli o zdolności Herzog & de Meuron do radykalnego przemyślenia samej natury przestrzeni publicznych, zapomnieli o swoich pracach, które stały się ważnymi kamieniami milowymi współczesnej dyskusji architektonicznej: rekonstrukcja Tate Modern Gallery w Londynie, stadiony w Monachium, Bazylea i Pekin, kulturalne Forum Caixa w Madrycie, Muzeum Kultur w Bazylei.
Feltrinelli Porta Volta to pierwszy stały budynek zaprojektowany przez Herzoga i de Meurona w mieście ich nauczyciela, Aldo Rossiego. Pokazuje, że nawet w otoczeniu krępujących miejskich tkanin i sztywnych tradycji można stworzyć bardzo nowoczesną architekturę. Struktura urbanistyczna Porta Volta sięga Hiszpańskich Murów, XVI-wiecznych fortyfikacji, po których pozostały tylko nieużytki. Architekci z Bazylei swoim projektem rozwiązali problem tej luki na poziomie urbanistycznym i architektonicznym.
Ich budynek jest tylko szkieletem lub „aktem”: przestrzeń, konstrukcja i fasada są takie same, każdy element budynku należy do tych trzech kategorii jednocześnie. Ta prostota odzwierciedla podejście charakterystyczne dla wczesnych dzieł Herzoga i de Meurona. To powrót do podstaw, uproszczenie formy, czyli czysta logika, jak w ich projektach z lat 90. - magazyn dla Ricoli, winnicy w Napa Valley. Z drugiej strony ta nagość i spójność elementów konstrukcyjno-przestrzennych również nawiązuje do tradycji gotyku mediolańskiego. W linearnej „wyciśniętej” formie i powtórzeniu tego samego elementu tej budowli - zarówno nawiązanie do architektury miejskiej, jak i aluzja do typowych dla wiejskiej Lombardii długich kamienic typu „kaszina”. Łatwo zauważyć, że te same motywy były ważne dla Aldo Rossiego, wystarczy przypomnieć sobie jego kwartał Gallaratese. Fascynacja strukturą jest charakterystyczna dla podejścia H & dM, ale jest to również cecha bardzo mediolańska.
Kompleks o długości 188 metrów i wysokości 32 metrów nie tylko przyciąga uwagę, ale także jest nieco zagmatwany ze względu na swoje ostre kąty i duże rozmiary. Architekci chcieli „stworzyć coś bardzo tradycyjnego i bardzo nowoczesnego”, „prostego, ale zaskakującego”. Skala i geometria budynku jest różnie postrzegana z różnych punktów widzenia. Jego wygląd w przyszłości cały czas się zmienia, uniemożliwiając ocenę rzeczywistych wymiarów budynku.
Ogromne szklane panele, umieszczone między betonowymi żebrami, zapewniają budynkowi całkowitą przejrzystość: o purytańskim podejściu decyduje zamiłowanie autorów do minimalizmu i nacisk na tak wielką prostotę. Szkło zaciera również granicę między przestrzenią wewnętrzną a otoczeniem; okrągła panorama Mediolanu z wnętrza jest jednym z najsilniejszych wrażeń z budynku; Postrzeganie miasta z poziomu budynku jest narzędziem wykorzystywanym w przeszłości przez H & dM. W tym przypadku zwiedzający budynek czują się częścią miasta i społeczeństwa, a to nie tylko gra z widzem, ale także odzwierciedlenie roli, jaką odegrała Fundacja Feltrinelli we Włoszech.
Nowa siedziba fundacji pomyślana jest jako miejsce spotkań, przestrzeń nieustannej publicznej dyskusji. To jest „architektura duszy”, która może wynieść nasze codzienne życie ponad zgiełk. Wewnątrz znajduje się 12 kilometrów półek archiwalnych, biblioteka z 270 tys. Woluminów i 16 tys. Czasopism: jest to jeden z największych europejskich ośrodków badań historycznych, politycznych i społecznych, co jest zgodne z głównym zamysłem założyciela fundacji, Giangiacomo Feltrinellego - jego pomysł powinien służyć jako nowoczesna platforma dyskusji, otwarta i użyteczna dla każdego.
Rozkład funkcji w budynku jest powiązany ze znaczeniem każdej z nich. Wielofunkcyjna sala, serce budynku, znajduje się na drugim piętrze i jest dostępna dla wszystkich na nieformalne spotkania, konferencje, pokazy filmowe, wystawy i spektakle. To podstawa nowego programu badawczego fundacji: jej celem jest pobudzenie dyskusji naukowej, a jednocześnie otwarcie jej na szerszą publiczność poprzez eksperymenty z nowymi formami prezentacji informacji. Czytelnia znajduje się pod okazałym dwuspadowym dachem, gdzie można zapoznać się z materiałami i książkami z biblioteki i archiwów. Ta przestrzeń jest alegorią tradycyjnej architektury. Jeśli najcenniejsze rzeczy trzymano w „kaszinach” powyżej, to w budynku Fundacji Feltrinellego znajduje się miejsce spotkania człowieka i książki - skarb z punktu widzenia wielkiego wydawcy. Na parterze znajduje się księgarnia z ponad 15 000 tytułów połączona z kawiarnią. Część budynku zajmuje biuro kampanii Microsoft: mniej ważna funkcja kulturalna, ale nadal znaczący „hub”, w którym znajdzie pracę 600 osób.
Czas i postawa mieszczan pokażą, czy interpretacja współczesnego Mediolanu przez H & dM i idea centrum kulturalnego ich klienta, Carlo Feltrinelli, syna Giangiacomo, są opłacalne. Pokażą, czy siedziba Fondazione Giangiacomo Feltrinelli będzie kontynuacją włoskiego modernistycznego podejścia do projektów w środowisku historycznym, czy też okaże się kolejnym „przeszczepem” …
