- Jak powstała koncepcja architektoniczna Nowego Centrum Kongresowego w Rzymie?
- Natura stała się głównym źródłem inspiracji; Pomysł zrodził się z obserwacji chmur, które szybko przemieszczają się po niebie przy silnym wietrze. Przestrzeń pomiędzy „Cloud” a „Teka”, jej szklaną skorupą, jest postrzegana inaczej z każdego nowego punktu widzenia. Chmura to chaos, zamknięty w ramach racjonalności.
Czy coś się zmieniło w projekcie po jego zatwierdzeniu? Jakie problemy techniczne musiałeś rozwiązać i jak sobie z tym poradziłeś?
- Projekt pozostał taki sam, jaki był od samego początku, poza nazwą. Chciałem nazwać go The Floating Space, ale budynek otrzymał nazwę wymyśloną przez samych Rzymian: Nowe Centrum Kongresowe - „Chmura” Adalberto Libera w 1938 r., A ukończone w 1954 r. - około A. V.). Usytuowanie portali, które są głównymi elementami konstrukcji podtrzymującej Teku, okazało się bardzo trudne z technicznego i konstruktywnego punktu widzenia.
Czy ważny był dla Pana kontekst historyczny - z jednej strony budynek Wystawy Światowej z 1942 roku - okres faszyzmu, z drugiej - powojenny modernizm?
- Nowe centrum kongresowe zostało zaprojektowane z najwyższym szacunkiem dla historycznego i architektonicznego kontekstu regionu EUR. Wygląd budynku nawiązuje do prostych ortogonalnych linii racjonalistycznej architektury Marcello Piacentiniego (który kierował budową zespołu E-42 - ok. AV) i Adalberto Libera, autora Palais des Congrès. Chmura jest osadzona w Teka i jest kluczowym elementem definiującym charakter Nowego Centrum Kongresowego. Jeśli „Teka” to rygor i geometria, to „Chmura” jest jej całkowitym przeciwieństwem. To idea przestrzeni bez reguł, szkielet ze stalowych żeber, odziany w przeźroczystą tkaninę. Dzięki zastosowaniu szkła, trawertynu (materiały typowe dla architektury regionu EUR - ok. A. V.) i stali światło wewnątrz „Chmury” jest rozpraszane, a jego ilość wzrasta.
Jak pracujesz w Rzymie, w mieście, w którym dorastałeś i rozwijałeś się jako architekt?
- Rzym to niekończące się źródło inspiracji, to rodzaj wielkiej rzeźby przecinanej ulicami, tworzonej przez puste przestrzenie i tomy, których elementy kurczą się i rozszerzają. Historia i kultura, którą pełen jest starożytny Rzym, stały się częścią mnie, weszły do mojego bagażu kulturowego i stały się integralną częścią mojej pracy.
Co jest potrzebne, aby z sukcesem zrealizować projekt na dużą skalę?
- Pracuję dla społeczności. Projektuję, starając się zinterpretować potrzeby i oczekiwania ludzi - zarówno w przypadku dużych obiektów, jak i małych projektów. Interesuje mnie jednostka, jej zdolność do zmiany, rozwoju i odczuwania.
