Nowy kompleks sportowy klubu hokejowego SKA znajduje się na wschodnich obrzeżach Sankt Petersburga; od eliptycznej bryły Lodowego Pałacu, który obecnie służy jako „domowa” arena nazwanego klubu, oddziela go wychwalana przez Tatianę Tolstayę rzeka Okkervil, która w tym miejscu ma całkowicie parkowy wygląd. Z Pałacu Lodowego do kompleksu sportowego można przejść pieszym „Mostem Lodowym”, czyli mostem z gryfami, w około trzy minuty - nowy budynek stał się bezpośrednią kontynuacją, nowym budynkiem kompleksu. Przeznaczony jest do treningu drużyny hokejowej SKA oraz lokalnych zawodów.
I zbudowali kompleks sportowy we wschodniej części Ogrodu Jabłonowskiego, małego parku miejskiego, który przetrwał ze wsi o tej samej nazwie. Park objęty jest rejestrem stref zieleni, ale nie wszystkie, a jedynie jego przeciwległa część zachodnia, gdyż w latach 70. XX wieku wszystkie odpady z budowy sąsiednich mikrozielnic trafiały do części wschodniej, tworząc tam wzniesienie, które otrzymał nazwę „kurgan”; zimą schodziliśmy tam w dół. Ale wśród odpadów były toksyczne, więc jazda i chodzenie było niebezpieczne, a wysypisko, nawet zarośnięte, jest nieodpowiednie w tak zaludnionym obszarze miasta. Budowie kompleksu sportowego towarzyszyło zatem sprzątanie terenu, z którego przeszło 150 000 m3 marnotrawstwo. I jego ulepszenie: zarówno dla sportowców - oprócz budynku był otwarty stadion, ścieżki biegowe i rowerowe, jak i dla mieszczan. W ramach projektu wybudowano plac zabaw we wschodniej części parku, zamontowano ławki i oświetlenie. Mieszkańcy sąsiednich domów, początkowo niezadowoleni z budowy, obecnie opanowują odnowiony park.
Sergey Oreshkin wygrał konkurs na projekt kompleksu sportowego SKA - reprezentacyjnego, z silnymi konkurentami - w 2012 roku. Następnie koncepcja A. Len w postaci zakrzywionej poziomej płyty, interpretującej obraz ruchu, szybkości i postawy hokeisty, wywarła wrażenie na kierownictwie klubu. Jednak w 2014 roku pod wpływem kryzysu gospodarczego klub mocno zoptymalizował szacunek, przez co porzucił pierwotny plan. Druga opcja ukształtowała się w nowych warunkach: wyrafinowana, plastyczna forma wczesnego projektu ustąpiła miejsca bardziej ergonomicznemu równoległościanowi pod względem konstrukcji. Jednak ściśle nadzorując tylko kwestie zawartości funkcjonalnej i ostatecznego budżetu, reszta kierownictwa SKA dała architektom swobodę, tak aby zakres ograniczonego budżetu - i chęć zrobienia sportu, czyli de facto zauważalny budynek publiczny, pod pewnymi względami wręcz „gwiazdowy” - stał się wyzwaniem dla zespołu i doprowadził do bardzo przyzwoitego wyniku. Budynek stał się nie tylko elegancką kontynuacją kompleksu Ice Palace i efektownym dodatkiem do „sportowej” części miasta, obecnie w pełni uformowanej przy stacji metra „Prospekt Bolshevikov”. W trakcie realizacji projektowi udało się również zdobyć trzy „srebrne” dyplomy petersburskich nagród: dwa „Złote Stolice” i jeden „Architekton”.
Silnie wydłużony - około 200 m długości, 19 m wysokości - równoległościan ma przypominać bryłę lodu. Podobieństwa są łatwe do odczytania, zwłaszcza jeśli oderwamy się od regularności prostokątnego kształtu budynku: ściany licowane są dużymi płytami z naturalnej białej ceramiki glinianej czterech rodzajów - szkliwionej, matowej i falistej - której podłużne proporcje korelują z kontury objętości i tworzą drobną siatkę na elewacjach. Płyty wykonywane są na zamówienie w Chinach pod ścisłym nadzorem klienta, którego jednym z wymagań była prostota i trwałość powierzchni, która nie wymaga częstego czyszczenia. Jednak, aby zaoszczędzić pieniądze, niektóre płyty zostały wykonane bez glazury, ale ten nierówny blask również wtopił się w lodowy obraz.
Objętość jest ściśle biała, nie jak góra lodowa, ale raczej jak półfabrykat sztucznego lodu przygotowany do rzeźby lodowej. Efekt potęgują nerwowe ukośne pociągnięcia cienkich szklanych pasków, które od razu przywodzą na myśl budynki Daniela Libeskinda, w szczególności jego Muzeum Żydowskie. Ale w tym przypadku obrysy okien nie dekonstruują całości, a jedynie ją zarysowują, dodają dynamiki niczym abstrakcyjny obraz nałożony na głośność niezależnie od kątów. Ten rysunek jest tak samo podobny do Libeskinda, jak do latających pociągnięć abstrakcji dojrzałej rewolucyjnej awangardy Malewicza - o czym dodatkowo przekonuje gwiazda okienna, do której zbiegają się lub z której emanują cięcia i skosy, wieczorem liniowo i jasno oświetlone. Pięcioramienna gwiazda nadal obnosi się z herbem klubu, który istnieje od lat czterdziestych XX wieku jako Army Sports Club. Gwiazda-emblemat podbiła całą fasadę, sprawiła, że była mówiona i nadała zasadniczo spokojną objętość dynamiką lotu, wznosząc się zarówno do romansu walki („pokonaj białych czerwonym klinem”, a każdy mecz jest walką) i do obrazu dynamicznego szlaku przecinającego łyżwy na lodzie, a nawet pochylenia kija hokejowego. Jednocześnie rysunki są ortogonalne, nie wszystkie okna są cienkimi szczelinami; jest wystarczająco dużo światła w środku.
Pewnym ograniczeniem formy zewnętrznej jest przemyślana decyzja architektów, uzasadniona w szczególności możliwością reklamy i plakatów, tego wszystkiego, co Siergiej Orieszkin nazywa „życiem”. Fasady są w stanie zaakceptować takie dodatki i nie wyglądają na skażone. Ale budynek nie wtapia się w otoczenie: zwraca uwagę biały monolit, dynamika linii sprawia, że jest to niestandardowy obiekt krajobrazowy, choć nie dominuje ani wielkością, ani proporcjami, ani nawet formą zewnętrzną nad przestrzenią. sąsiedni Lodowy Pałac Andrieja Bokowa, Dmitrija Busha i Siergieja Sokołowa.
Plastyczność wnętrza holu zrobi na zwiedzającym znacznie większe wrażenie: bez przesady stanowi emocjonalny rdzeń budynku; poza tym istnieją bardziej namacalne podobieństwa z Libeskindem. Wnętrze jest surowe, lakoniczne, ale wyraziste i wypełnione wewnętrzną symboliką. Dekorację ścian - imitację betonu o wysokiej jakości do tego stopnia, że nie da się jej odróżnić - ocieniają szare paski podwieszanych sufitów, miejscami zakrzywione jak zmarszczone brwi, oraz biała podłoga wyłożona płytami z porcelanowej kamionki o wydłużonych proporcjach przypominający cienką siatkę fasad. Czarny kolor okrągłych kolumn współgra z tonem opraw przyszybowych, dlatego okazuje się, że figuratywny biały budynek rozpięty jest na czarnej ramie, wspierając jednocześnie szare betonowe bloki. Zimno zielone szkło balustrad z metalowymi poręczami w zawiasowym przejściu do windy otrzymuje od dołu gradient „śnieżnego” sitodruku, przechodzący w szklany „lód” podłogi. Wiele wskazuje na to, że wchodząc do środka znajdujemy się w lodowatej przestrzeni, dosłownie wchodząc do zamarzniętej bryły, której wizerunek zarysowany jest na elewacjach. Ale podkreślmy: temat może popchnąć Cię do czegoś bajecznego, ale nie ma tu jaskini królowej śniegu. To obraz chłodny, ostry i mocny, współbrzmiący z odważnym sportem: „…
nie przejmuj się tym, że plują zębami na lód…”©.
Centrum i najbardziej spektakularna część holu to małe atrium, klatka schodowa pod świetlikiem prowadząca na drugą kondygnację do wejścia na główną arenę. Jego plastyczność, według Siergieja Oreshkina, sięga zaokrąglonej, zakrzywionej skorupy sprzętu hokejowego. Betonowa „tarcza” otacza zakręt białych stopni, jasno oświetlonych od wewnątrz złożonym systemem lamp - cienkimi pociągnięciami, które tworzą wir dużych płatków śniegu nad głową spacerowicza, odbijający się w szybie orgacji. Wiele innych lamp, zawieszonych na prawie niewidocznych cienkich kablach i równie cienkich - wydaje się być szronem, kawałkami kryształków lodu rozsypanymi ze płatków śniegu na osi centralnej - ale również rezonują z ukośnymi szczelinami świetlnymi w ścianach. Działki są ze sobą połączone i rozwijają się sekwencyjnie od gwiazdy na elewacji do strumienia śnieżnych „gwiazd” nad główną klatką schodową, kulminacją, rzeźbą, której plastik w ogóle nie ustępuje znanym na całym świecie przykładom architektura „gwiazdy”.
Do odlania pochyłych ścian atrium architekci „A. Len” stworzyli żebrowany szalunek wolumetryczny, który jest w stanie wytrzymać ciężar surowego betonu pod kątem. Atrium jest wyrzeźbione - we współczesnej architekturze rosyjskiej rzadko można spotkać tak artystyczne podejście do akcentu przestrzeni publicznej - zwłaszcza przy, jak pamiętamy, ograniczonym budżecie. Zmniejszony budżet w ogóle nie jest odczuwalny w tym wnętrzu.
Samo boisko hokejowe, w przeciwieństwie do holu - bardzo warunkowego wieszaka, od którego według Stanisławskiego zaczyna się teatr - wygląda bardzo prosto, technogenicznie: krata, szaro-niebieskie ściany, czerwono-niebieskie krzesła, markowe kolory. Oprócz głównego lodowiska hokejowego z trybunami na 1000 miejsc, lożami VIP i sprzętem nagłaśniającym, w środku znajduje się drugie boisko treningowe. Główny blok inżynieryjny znajduje się pomiędzy dwiema „skrzynkami” lodowymi, co umożliwiło skrócenie długości sieci. Ponadto w budynku znajduje się kilka siłowni, basen, centrum rehabilitacji medycznej, hotel dla sportowców oraz kawiarnia. Wnętrza i „farsz” inżynieryjny zostały wykonane głównie przez rosyjskich kontrahentów w rosyjskich zakładach produkcyjnych.
Ponadto kompleks jest wygodny i funkcjonalny, a nawet wielofunkcyjny: oprócz zagospodarowania terenu otwartego na zajęcia sportowe dla mieszkańców, w środku zostanie otwarta dziecięca szkoła sportowa, dla wszystkich lodowisko, odbywać się będą koncerty, a nawet dziecięce choinki.
Duży - w końcu prawie 35 000 m2 na 7 hektarach - wydajnym i ekonomicznym hokejowym kompleksie sportowym, otwartym dla mieszczan - to nowe słowo w sportowej infrastrukturze Sankt Petersburga, panowało tu coraz więcej typowych kompleksów sportowych i od dawna nie ma obiektów sportowych tego poziomu został zbudowany. Dodajmy do tego - mamy przed sobą ukończonego, choć ze zmianami, laureata konkursu, powściągliwie adekwatnego z zewnątrz i efektownie komponującego się z teatralnym foyer wewnątrz - ten budynek to niewątpliwy sukces w portfolio Siergieja Oreshkina. O dziwo, okazuje się, że dość przekonujący budynek publiczny można uzyskać dopasowując się do budżetu.
