Trzy nowe budynki, których budowę ukończyli architekci Studio 44 w 2015 roku, uzupełniły zespół kompleksu medycznego, którego budowę na terenie lotniska Komendantsky, na północ od Parku Udelny w dzielnicy Primorsky w Sankt Petersburgu. rozpoczęła się dekretem z połowy lat osiemdziesiątych. Początkowo ośrodek nazywany był ośrodkiem kardiologicznym, następnie stał się federalnym ośrodkiem serca, krwi i endokrynologii. Budynek z lat osiemdziesiątych, który zajmuje centralną część terytorium, był budowany przez ponad piętnaście lat od 1988 do 2006, z przerwami z powodu braku funduszy. Jego skomplikowany plan przypomina skrzydlatego owada, a kapryśne naprzemienne tomy o różnych wysokościach stoją przed porcelanową kamionką, najwyraźniej pod koniec eposu budowy, w połowie 2000 roku. Później, do 2010 r., Na północnym szczycie trapezu pojawiła się zakrzywiona objętość ośrodka okołoporodowego, zawieszona na okrągłej wieży.
Trzy budynki „Studio 44” przeznaczone są na kompleks leczniczo-rehabilitacyjny. Rozciągali się wzdłuż północno-wschodniej granicy miejsca centrum medycznego, które obecnie nazywa się centrum badawczym i nosi nazwę V. A. Almazov. Na nowy kompleks przeznaczono tylko 3,6 hektara - jak widać, jedna piąta terytorium zabudowanego do czasu rozpoczęcia projektowania jest już dość gęsta. Początkowo wymagano wybudowania budynku o wysokości stu metrów, o dużej przepustowości, oddziałach dla trzystu pacjentów, salach operacyjnych, oddziałach intensywnej terapii, oddziale diagnostycznym, kriostopni, a dodatkowo - z kawiarnią dla sto miejsc i sala konferencyjna na sześćset. Pierwszy przetarg na projekt wygrała firma, która zamierzała umieścić wieżowiec bliżej centrum działki, blisko głównego, starego budynku. Następnie projekt podjął się Studio 44, co znacząco zmieniło koncepcję: z obliczeń wynika, że wieży nie można ustawić w pierwotnie wybranym miejscu, gdyż naruszyłoby to normy nasłonecznienia. Został więc przeniesiony do wschodniego rogu parceli. Dodatkowo architekci Studio 44 przenieśli salę konferencyjną do osobnego bloku. Okazało się, że są to dwa lakoniczne tomy: owalna stumetrowa wieża i okrągłe centrum konferencyjne o wysokości trzydziestu metrów - z jednej strony odzwierciedlają zaokrąglone bryły starego budynku, z drugiej wyglądają solidnie i proste, bardziej lakoniczne niż ich poprzednicy. Pomysł na dodanie trzeciego bloku - czarnego dwupiętrowego sześcianu, w którym mieściła się kriostabilizacja krwi pępowinowej oraz dział zaawansowanej diagnostyki - narodził się później, gdy stało się jasne, że dla prawidłowego działania ultraczułego sprzętu maksymalnie wymagana jest izolacja od wszelkich wibracji i zakłóceń mechanicznych. W rezultacie wzdłuż czerwonej linii ulicy Tbilisi powstał łańcuch trzech prostych brył geometrycznych: owal, cylinder, sześcian. Ich wysokość jest kilkakrotnie zmniejszona: wysokość cylindra jest nieco mniejsza niż jedna trzecia wieży szpitalnej, a sześcienny blok jest nadal dokładnie o połowę niższy.
Pomimo oczywistej izolacji trzech tomów, są one jednak połączone naziemnym stylobatem, a pod ziemią - wspólną piwnicą. Zapewnia to komunikację poziomą między głównymi budynkami. Oto dwa niepołączone kanały komunikacyjne. Pierwsza dla pracowników i pacjentów, druga dla ładunków: żywności, lekarstw i wywozu śmieci. W wieżowcu do tych celów są rozmieszczone boczne ładunki z windami na poziom gruntu. Wejścia części stylobatowej zaakcentowane są dużymi, energicznie podniesionymi metalowymi daszkami „pochodzącymi z lat osiemdziesiątych”, które nawiązują do starego budynku centrum i zachowują integralność kompleksu.
Architekci przyjęli standardy bezpieczeństwa przeciwpożarowego jako punkt wyjścia do wyznaczenia stref pionowych wieży szpitalnej. Od pierwszego do dwunastego piętra znajdują się oddziały z oddziałami dla pacjentów - to maksymalna wysokość, jaką osiąga sprzęt ratowniczy, jaki ma Ministerstwo Sytuacji Nadzwyczajnych w tym rejonie miasta. Następnie są trzy kondygnacje z salami operacyjnymi i intensywną terapią - dla personelu i pacjentów unieruchomionych istnieją odpowiednio inne wymagania ewakuacyjne, te oddziały mogą być zlokalizowane wyżej. Ponieważ te podłogi są najbardziej zaawansowane technologicznie - jest dużo wyrafinowanego wyposażenia i pomieszczeń czystych - trzynastą i siedemnastą kondygnację wykonano technicznie, aby pomieścić systemy klimatyczne i wentylacyjne. W ten sposób bloki reanimacyjno-operacyjne są oddzielone od górnych i dolnych pięter warstwami, które na zewnątrz są oznaczone paskami żółtawej porcelany. Sale operacyjne i oddział intensywnej terapii są dodatkowo połączone wewnętrznymi dodatkowymi windami. Ostatnie dwa piętra - XIX i XX - przeznaczone są na pomieszczenia administracyjno-naukowe. Na dachu znajduje się lądowisko dla helikopterów do ewakuacji i dostarczania narządów dawców.
Szklane osłony zapewniają izolację akustyczną od hałasu helikoptera. Nawiasem mówiąc, druga - izolacyjna - warstwa przeszklenia jest również dostępna na pierwszych dwunastu kondygnacjach, aby chronić oddziały przed hałasem, ponieważ w przyszłości ulica Tbilisi prawdopodobnie stanie się autostradą dużych prędkości. Części budynku są pokryte szklaną osłoną, wielowarstwową i wyglądają inaczej w zależności od oświetlenia: widzimy błyszczące szkło, a następnie ściany za wstęgami w pełni przeszklonych balkonów galerii, które otaczają wszystkie dwanaście niższych pięter. Możesz wyjść na balkony na spacer, możesz też obejść wieżę po obwodzie.
Druga bryła kompleksu, przeznaczona na salę konferencyjną, jest zbudowana nie z jednego, ale z dwóch cylindrów: dwie dolne kondygnacje są o osiem metrów szersze niż górne, a górne kondygnacje otrzymują w ten sposób rodzaj „trybuny” w w którym znajdują się lobby, kawiarnie i obejścia, korytarze - wejście na scenę i do hallu. Dolne koło jest szklane, górne wyłożone żółtą porcelaną - kolor wyznacza pierwszy budynek ośrodka medycznego, który również jest żółtawy. To, że elewacje hali są głuche, wynika z jego funkcji: w razie potrzeby hala jest oświetlana przez świetliki, które podczas seansów filmowych są zasłonięte.
Kubatura hali stoi na wspornikach ukrytych w przeszklonej części, dzięki czemu przestrzeń pod nią jest całkowicie wolna, co zwiększa powierzchnię kawiarni. Z piętra do holu prowadzą dwie otwarte klatki schodowe lub windy. Dach grupy wejściowej, który jednocześnie służy jako rodzaj pomostu między środkowym i trzecim blokiem, jest przystosowany do eksploatacji: jest zagospodarowany i można wyjść z kawiarni i przejść do trzeciego bloku na nim - jednak tylko w ciepłym sezonie.
Wizualne powiązania między pierwszym a drugim blokiem są oczywiste: dwuczęściowa struktura drugiego bloku wpisuje się w rytm przemienności części przeszklonych i licowanych oraz pasów pierwszego. Połączenie to jest wzmocnione cylindrycznym kształtem obu bloków.
Czarna sześcienna trzecia bryła wyraźnie odstaje od wszystkich centralnych budynków, starych i nowych. W trakcie jego projektowania zmieniły się wymagania dotyczące wyposażenia, które miało się w nim zmieścić: architekci musieli zmienić układ i rozmieszczenie okien. Aby mimo poprawek nie wyglądać chaotycznie na elewacjach, zdecydowali się zabarwić okna, podporządkowując okładzinę ogólnemu czarnemu kolorowi gresu porcelanowego. W ten sposób między trzema budynkami rozpoczęła się gra dużych figur geometrycznych z różnych materiałów i faktur: „czarna skrzynka” przylega do schodkowego cylindra, którego częścią jest lśniące szkło, a część żółtego kamienia (imitacja kamienia wygląda dość przekonująco). Wątek przejmuje stumetrowa wieża szpitala, ale jest przezroczysta, dwuwarstwowa, jej powierzchnia jest bardziej złożona: dwuwarstwowe balkony pięter oddziału szpitalnego sąsiadują z kratami kondygnacji technicznych i jasne szyby sal operacyjnych, które przepuszczają maksymalne światło dzienne.
Sześcienny budynek jest dwukondygnacyjny, a ponieważ oprócz urządzeń diagnostycznych i tomografów mieści kriostopnię komórek macierzystych i krwi pępowinowej, jest połączony przejściem galeryjnym z budynkiem ośrodka okołoporodowego. Pojawienie się tego czarnego tomu, swego rodzaju „kaaby”, pośród opływowych i ogólnie lekkich i szklanych gablot środka, z jednej strony jest nieoczekiwane, z drugiej jest konieczne: stało się wizualnym przeciwwaga.
Wybór na korzyść wieżowca pierwszego bloku również wydaje się optymalny: wieża kompozycyjnie ożywia poziomy, ogólnie zarys, wyznacza tutaj wizualnie niezbędny pion. Trzy nowe bloki idealnie wpasowują się w gęstą całość kompleksu. Z jednej strony są całkowicie samowystarczalne - nowoczesne, lakoniczne, wyraźnie zarysowane. Z drugiej strony nie kolidują z pobliską zabudową centrum. Raczej prowadzą one osadzone w nich motywy do rodzaju imponującego absolutu geometrycznego, niemal megalitycznego, jak lubi robić w swoich projektach Nikita Yavein.