Archi.ru:
Skąd pomysł na takie warsztaty?
Elena Gonzalez:
- To długa historia: jak pamiętacie z sensacyjnego wywiadu właściciela Izby Ludowego Komisariatu Finansów Aleksandra Senatorowa „Afishe”, zaniepokojeni profesjonaliści, w tym historycy architektury - Nikołaj Wasiliew, Maria Troshina, Evgenia Gershkovich, Nikolai Pereslegin, Ja - zebrałem kilka rad, które zaczęły wyrażać Senatorovu własne roszczenia, które prawdopodobnie nie były do końca poprawne. Jak najbardziej słusznie wyraziliśmy zaniepokojenie jego działaniami, ale jednocześnie nie zaproponowaliśmy żadnego alternatywnego programu: to był nasz główny błąd taktyczny. Rezultatem był ten wywiad, który wielu strasznie obraził. Po prostu nas to nie uraziło - naprawdę pomyśleliśmy o tym, że my, profesjonaliści, nie mamy jasnych propozycji utrzymania Domu.
Wszyscy mniej lub bardziej nauczyli się walczyć: Wieża Szuchowa jest tego przykładem. Ale jeśli coś osiągasz, zaproponuj program działania po osiągnięciu celu. A my, nie osiągając nic w tym przypadku, postanowiliśmy zacząć od takich propozycji. Gmina Ludowego Komisariatu Finansów była pierwotnie, ideologicznie pomyślana, jako połączenie prywatnego, intymnego, prywatnego - i publicznego: naprawdę jest dużo przestrzeni publicznej, która mogłaby doskonale funkcjonować dla miasta. Jednocześnie mogłoby to działać na korzyść Domu, ponieważ znajduje się w centrum Moskwy, ma wspaniałe tereny, których nie można inaczej wykorzystać - nadal są komunalne, powszechne. Dlatego zaproponowaliśmy program wydarzeń dla Domu i nazwaliśmy go „Powrót domu” - atut miasta i jego kultury.
Kiedy pojawiło się pytanie, kogo zaprosić na warsztaty, które wymyśliliśmy w ramach tego programu, pomyślałem, że jeśli zaprosimy tylko architektów, uzyskamy bardzo przewidywalny rezultat: myślą w projektowaniu - pomalują kwadraty niebieski, czerwony, zielony w zależności od funkcji itp. I tutaj chciałem uzyskać bardziej kulturowy wynik. Zwróciłem się do moich kolegów z Wyższej Szkoły Ekonomicznej - do Katedry Kulturoznawstwa kierowanego przez Witalija Kurennoya, a do School of Design do Jegora Laricheva (jest częścią Wydziału Komunikacji, Mediów i Wzornictwa Wyższej Szkoła Ekonomiczna). Zaproszono też chłopaków ze Stroganovki, którzy myślą zupełnie inaczej, jak artyści. W rezultacie w naszych warsztatach wzięło udział 17 osób. Został on bezpośrednio zorganizowany przez architektów Olega Raspopowa i Vlada Kunina, którzy prowadzą szkołę „Fundacja Architektonicznej Przyszłości”.
Muszę powiedzieć, że bez zainteresowania i zrozumienia ze strony kierownictwa Kopernika, czyli prościej Aleksandra Senatorowa, warsztaty w Domu Narkomfina po prostu by się nie odbyły. Zostaliśmy wyposażeni i wyposażeni do pracy w boczną celę nr 18. Szczególne podziękowania kieruję do Eleny Frolovtsevy i Natalii Balk, które przez te wszystkie dni opiekowały się nami, dzięki czemu w pracy warsztatu nie pojawił się ani jeden problem.
I oczywiście sprawa nie ograniczała się do 17 uczestników. Architekt Olga Zinyukova nie brała udziału w projekcie, ale miała własny projekt - naprawiła warsztat na zdjęciach, wyszło świetnie! Oleg Volkov zrobił fotorelację z naszego życia w Domu Narkomfin, a Oleg Farber nakręcił film. Julia Zinkevich i cytowani przez nią Instagrammerzy zapełnili portale społecznościowe zdjęciami, a nasi znajomi, widząc od razu, gdzie jesteśmy i co robimy, przyszli z dziećmi (!), Aby wziąć udział w ćwiczeniach na dachu (za to szczególne podziękowania dla nasza instruktorka wychowania fizycznego Natasha Rubina, dyrektor PR Artplay Design Center). Ogólnie rzecz biorąc, w dzisiejszych czasach Dom pokazał JAK może współpracować z miastem i jak ludzie są nim zainteresowani.
Jestem bardzo zadowolony z efektów. Przede wszystkim sam warsztat był wspaniałym przeżyciem - spędziliśmy praktycznie trzy dni w Domu Narkomfin. Rozeszli się w nocy, wrócili wcześnie rano. Chłopaki wykazywali szaloną zdolność do pracy. Dwa dni do pracy to poziom klauzuli, a oni zrobili prawdziwe projekty - bardzo inteligentne i bardzo różne.
Jak powstały „zespoły projektowe”?
- Na dwa dni przed startem uczestnicy otrzymali program warsztatów: jak Dom powinien pokazać się miastu, co Dom może o sobie powiedzieć miastu i co Dom może dać miastu. Pierwszego wieczoru Nikołaj Wasiliew przedstawił uczestnikom bardzo ciekawą wycieczkę, odbyła się również prezentacja historyczna Wasiliewa i Yany Mirontseva, Nikołaj Pereslegin opowiedział o planach renowacji i ograniczeniach związanych ze statusem pomnika. Bardzo ważne jest, aby zrozumieć, do jakiego stopnia można fantazjować i że istnieją strefy tabu. Alexander Senatorov zasugerował również szereg pytań, nad którymi uczestnicy warsztatów powinni się zastanowić. A potem chłopaki powiedzieli mi, co o tym myślą - taka kupa pieców. I nawet z tych niezebranych myśli stało się jasne, że ludzie inaczej postrzegają sytuację, co nas uszczęśliwiło. A Oleg Raspopow powiedział im: „Teraz wszyscy wyjdźcie na korytarz i wracajcie tu grupami”. Tak też uczynili i te grupy w niesamowity sposób od razu absolutnie „uformowały się”.
Warsztaty dobiegły końca, jego wyniki zostały zaprezentowane na Moskiewskim Forum Kultury i co będzie dalej?
Trzeba rozwinąć pomysły uczestników, ale to wymaga celowych, konkretnych działań. Teraz wszystko zależy od tego, jak autorzy projektów są w stanie zrealizować swoje propozycje, negocjując z właścicielem, miastem, agencjami ochrony, bo nawet żeby powiesić plakat na fasadzie, trzeba uzyskać zgodę Moskiewskiego Komitetu Dziedzictwa. Tak więc w 2011 roku w ArchMoscow odbył się wspaniały projekt fotograficzny Rustama Kerimova i Michaiła Koroleva „Arkhangels”. Te plakaty planowano następnie zawiesić na tych pomnikach, o których zagrożeniu dyskutowano, ale tak się nie stało, bo nie uzyskano zgody urzędników. Teraz w ten sam sposób chcemy zrobić plakaty dla Ludowego Komisariatu Finansów, zwłaszcza że ma to również praktyczną stronę. Okna tam wybito, a otwory trzeba zamknąć, bo wlewa się do nich wodę. Konieczne są kroki przywracania, ale każdy wymaga specjalnego działania. I pada deszcz. Opracowaliśmy technologię, która pozwala obejść się bez gwoździ: baner jest po prostu dociskany do ściany. Ale do tego potrzebna jest zgoda Kibovsky'ego, trzeba się do tego zabrać - to są biurokratyczne kroki, które po prostu trzeba zrobić. Istotna jest również kwestia pieniędzy.
A młodzi ludzie - uczestnicy warsztatów - będą stanowić kręgosłup odradzającego się Narkomfina?
- W każdym razie są bardzo entuzjastyczni. Jeśli są naprawdę chętni do pomocy, może być wiele ciekawych projektów. Będziemy teraz robić wystawę w dolnej galerii domu. Tam okna są wybite, nie chcą ich zmieniać, a ta galeria jest zaszyta tarczami. A będzie to strefa wystaw czasowych, więc lokal powinien być otwarty dla publiczności - przynajmniej w określone dni. Oznacza to, że jest to już kontynuacja praktyki „otwierania” Domu i jego kulturowego wykorzystania. Można również zbudować układ komórki mieszkalnej na podwórku na czas przebudowy - można ją usunąć z odpadów budowlanych lub oślepić od śniegu. Te promocje powinny być głośne, budujące wizerunek, publiczne i spotykać się z reakcją. Dopiero wtedy dom-gmina Narkofin stanie się popularnym miejscem i dopiero wtedy ludzie będą tam przychodzić i domagać się jej odrodzenia. Teraz gnije i gnije - wrak, którym wszyscy są zmęczeni. Przecież takich zabytków zagrożonych mamy wiele: dom Mielnikowa, wieża Szuchowa… Ludzie już nie reagują na dom Narkomfin, a obok Parku Gorkiego, Politechniki i DK Żili może stać się cudownym miejscem.
Bardzo inspirujący program akcji
- Ale jest poważny problem, o którym warto wspomnieć - to jest problem miasta. Należące do Moskwy oficyny w dolnej części domu muszą zostać wyburzone, bez tego nie można przeprowadzić renowacji. Ale władze miasta postrzegają je jako wartość materialną. Zwykła gmina po prostu wycofałaby te 450 m2 ze swojego majątku, ale nasze miasto tego nie robi.
W Anglii wszystkie muzea państwowe są bezpłatne, ponieważ Brytyjczycy zdali sobie sprawę, że inwestowanie w kulturę jest uzasadnione, wracają. I tutaj to nie jest wartość. Jak to się urzeczywistnia w sytuacji z Domem Narkomfin? Blok komunalny jest jego najbardziej dotkniętą chorobą częścią. Dzięki Aleksandrowi Senatorowowi bezdomni już tam nie mieszkają, pojawiło się bezpieczeństwo i wszystko by się wypaliło dawno temu. Ale stan bloku jest nadal okropny i nic nie można na to poradzić. Można dokonać jedynie samozaparcia, ale jest to przerażające, chociaż w zasadzie byłby to taki efektowny gest. Ale nie będę do tego kusił uczestników warsztatów.
Miasto pojawia się w historii z Izbą Ludowego Komisariatu Finansów jako bohater jednoznacznie negatywny. Najgorsze jest to, że jeśli można uosabiać każdego z nas, nawet publiczność, to stan jest niemożliwy: to są jakieś „organy”, a my nie widzimy i nie znamy ich pracowników. Szperanie w Sobianinie i Kapkowie to absolutnie bezsensowne ćwiczenie, ponieważ nie odpowiadają oni za te 450 m2 w Domu Narkomfina, ale jakiś Moskiewski Komitet Majątkowy i nie ma tam osoby odpowiedzialnej. To jak Biryukov z mieszkalnictwa i usług komunalnych - tak jak on, ale nie wydaje się, że jest takim fantomem.
Znikający punkt
Maria Serova (architekt, Moskiewski Instytut Architektoniczny), Andrey Stenyushkin (architekt, Moskiewski Instytut Architektury), Natalia Nikulenkova (artystka wideo, Szkoła Rodczenki)
Autorzy postulują zachowanie legendarnego statusu Domu, ze względu na jego nowatorski styl życia i sławnych mieszkańców, poprzez wykorzystanie Internetu , gdzie łączą się obecni i historyczni mieszkańcy Domu. Planuje się również wykonanie makiety w skali 1: 1 komórki mieszkalnej na dziedzińcu w okresie renowacji, zaaranżowanie w budynku „wirtualnego muzeum” na zasadzie rozszerzonej rzeczywistości oraz otwarcie sali kinowej pod ETFE. -film kopuła na dachu.
Elena Gonzalez:
„Projekt już działa - przynajmniej jeśli chodzi o hashtagowanie:-). Są plany i kreacja, a raczej rekonstrukcja miejsca - byłoby wspaniale porównać te dwa wydarzenia - odbudowę domu i przebudowę miejsca. I oczywiście bardzo dobry pomysł z wirtualnym muzeum, mam nadzieję, że autorzy z czasem go wymyślą.
W tym projekcie jestem pod dużym wrażeniem połączenia czynności funkcjonalnych i praktycznych z praktykami artystycznymi, które wymagają zupełnie innego doświadczenia (które zresztą mają uczestnicy). Kopuła nad dachem - jako opcja zachowania domu przy jednoczesnym zachowaniu funkcji użyteczności publicznej na czas remontu - super!”
Plan 2
Mikhail Knyazev (architekt, Moskiewski Instytut Architektury), Michaił Mikadze (architekt, Moskiewski Instytut Architektury), Denis Saltykov (kulturolog, HSE), Natalia Agapkina (architekt, Nowosybirska Akademia Architektury)
Zgodnie z projektem Dom, który zachowuje swoją funkcję, najpierw „wychodzi w miasto” jako marka różnych towarów, a następnie w bloku komunalnym powstaje centrum medialne (koła, sale wykładowe, kawiarnia-bar)., przestrzeń coworkingowa). W ciepłym sezonie w ogrodzie odbywają się festiwale pomysłów inżynieryjnych. W jednej z cel zostaje otwarte muzeum, a dach i galerie stają się odpowiednio przestrzenią publiczną i wystawienniczą. Dom ma „towarzyszy broni” - „jednostkę mieszkalną” Marsylii Le Corbusier, berliński masyw Siemens-stadt Waltera Gropiusa i innych mistrzów współczesnego ruchu, Barbican Centre i Isokon w Londynie itp. Cały dochód z działalności komercyjnej przeznaczony jest na zagospodarowanie Domu, a teren wokół pozostaje „cichym ogrodem” z przemyślanym reżimem zwiedzania.
Elena Gonzalez:
„Najbardziej przemyślany, najbardziej„ architektoniczny”projekt warsztatu. Wciąż jest dla mnie zagadką, w jaki sposób autorom udało się zrobić pełnoprawny projekt na etapie koncepcyjnym w 2 dni. Mimo to architekci to szczególni ludzie). Plan2 to studium z jasnym funkcjonalnym podziałem na strefy i rozsądną strategią rozwoju przestrzeni. Ponadto część pomysłów zaczęła być wdrażana już na etapie warsztatowym. Połowa moich znajomych jest już „oznakowana” naklejkami i kalkomaniami z logo Domu, które narysowali Misha Knyazev i Misha Mikadze. A idea „bycia przyjaciółmi w domu” wydaje mi się bardzo dobra, sam bym z chęcią wziął udział w takim projekcie (jeśli mnie zatrudnią). Cóż, także w temacie wykładów!”
Powrót
Anastasia Kucherova (projektantka, MGHPA nazwana na cześć S. G. Stroganova), Alexander Kuznetsov (architekt, Moskiewski Instytut Architektoniczny), Natalia Zubareva (projektantka, HSE), Irina Khorova (projektantka, HSE)
Projekt zwraca uwagę na znaczenie Domu Narkomfina jako „miejsca kultu” dla kreatywnych ludzi, których przyciąga awangardowa architektura, oraz jako przestrzeni eksperymentalnej dla „odważnych” - doświadczenia życia we wspólnocie. Na wstępnym etapie w pobliżu Domu powstaje ogród warzywny i plenerowe warsztaty dla wszystkich, ale przede wszystkim okolicznych mieszkańców, a także instalowany jest tymczasowy obiekt artystyczny. Zimą warsztat przenoszony jest do bloku komunalnego, gdzie otwiera się jadalnia, gdzie potrawy przygotowywane są z produktów „ogrodowych”. Następnie kończy się renowacja, dom jest zajęty, a dla mieszkańców tworzony jest oddzielny, prywatny ogród.
Elena Gonzalez:
„Ten projekt jest bardzo dobry, sprytny, świeży, nieoczekiwany - właśnie dlatego, że autorzy nie skopiowali logiki procesu przemysłowego, kiedy człowiek stopniowo uwalniał się od ręcznej, domowej pracy i miał czas na samorozwój. I tu autorzy wręcz przeciwnie wprowadzają pracę fizyczną - sadzenie roślin, wyrób mebli - to wspólne „robienie” prowadzi do nowego zrozumienia, dobrego sąsiedztwa. Wydaje mi się, że jest to istotne, jest to prośba młodych ludzi. Dla nich ten pomysł nie ma żadnych negatywnych konotacji, jak organizacja pionierska. Wręcz przeciwnie, chcą być razem, męczy ich samotność, wirtualność. Mają zupełnie nowe potrzeby i bardzo ważne jest, aby przekazywali je Domowi Narkomfin, a on ich nie odrzucał. Ta Izba, zgodnie ze swoją ideologią, jest zupełnie inna, była w stanie pomieścić takie ideały. Dom „wróci” do stanu surowego, ale wróci z ludźmi, będzie dla nich przyjazny. Może to trochę naiwny projekt, ale bardzo mi się podoba ze względu na swoją alternatywność. I nie mówimy, że jest to gotowy program działania. To studium, poszukiwanie tego, czego ludziom brakuje”.
Mit Narkomfin
Arseny Afonin (architekt, Moskiewski Instytut Architektury), Julia Andreichenko (architekt, Moskiewski Instytut Architektury, MARSH), Alexey Morozov (kulturolog, HSE)
Autorzy zadają sobie pytanie: czym mógłby być dziś Dom Narkomfin? To symbol awangardy, a znaczenie symboliczne jest tutaj znacznie ważniejsze niż materialne ucieleśnienie - dach, ściany, a nawet cele mieszkalne. Dlatego budynek powinien stać się „platformą medialną, upowszechniającą uniwersalne, a zarazem odległe wartości społecznej odpowiedzialności i kolektywnego działania”. Planowane jest zagospodarowanie przyległego terenu, bloku komunalnego i dachu jako betonowych kroków jako przestrzeni dla wydarzeń edukacyjnych, wystaw, warsztatów i przestrzeni coworkingowych. Proponuje się również budowę tymczasowych pawilonów na dziedzińcu, podobnych do programu Serpentine Gallery w Londynie.
Elena Gonzalez:
„Najtrudniejszy” projekt warsztatów - dużo pokłóciliśmy się z autorami. Chłopaki zaproponowali zupełnie nowe wymiary fizycznego obiektu - dla nas, organizatorów warsztatów, architektów, było to nieoczekiwane. Baliśmy się stracić „ciało” Domu, baliśmy się, że rozpuści się ono w eterze. Ale trzeba przyznać autorom, że chłopaki nie ugięli się pod naszą presją, w wyniku czego powstał projekt, który może mieć bardzo interesujące niezależne życie. Myślę, że jest tu wiele możliwości i dobrych perspektyw, jeśli Arseny, Julia i Aleksiej rozwiną swoje pomysły”
Narkomfin Now
Alexandra Bogdanova (architekt, Moskiewski Instytut Architektoniczny), Daria Zaitseva (architekt, Moskiewski Instytut Architektury, MARSH), Alexey Piven (architekt, Moskiewski Uniwersytet Państwowy im.
Dom jest ciekawy i wartościowy zwłaszcza w obecnym stanie, kiedy jest „stary, doświadczony i samodzielny”. Aby wyrazić poparcie dla awangardowego pomnika, proponuje się zamontowanie na jego dachu serii dużych balonów. Kiedy Dom zostanie zamknięty z powodu remontu, jego „ślady” zostaną ucieleśnione w pobliżu w postaci obiektu land-art inspirowanego planami budynku. Odrodzenie Domu proponuje się za pomocą nowoczesnych rodzajów chodzenia po linie - slackline i highline, które zdaniem autorów łączy z konstruktywizmem wspólne ideały.
Elena Gonzalez:
„Szczerze mówiąc, to mój ulubiony projekt. Autorzy traktowali Dom jak artystów. Sformułowali to w ten sposób: Dom to przeszłość i nie rozumiemy, jaka będzie jego przyszłość, ale bardzo ważne jest, abyśmy naprawili jego stan przed renowacją. Dom budził w nas emocje i jest dla nas bardzo cenne, że nawet w takim stanie inicjuje kreatywność. Jeden z uczestników napisał, że chce wesprzeć Dom i wymyślił przedstawienie z balonami. Drugi powiedział, że kiedy jest zamknięty do renowacji, bardzo ważne jest, aby były po nim ślady. A po trzecie, House wywołuje poczucie ryzyka, wyzwanie, a to uczucie jest podobne do tego, co robi - highline. To akt artystyczny w odpowiedzi na określony stan. A Narkomfin Now to projekt całkowicie odrębny od innych”.
