23 października Moskomarkhitektury rozważało pięć koncepcji kompleksu biznesowego Art Palace. Trzy z nich zostały opracowane przez biuro Asadova, dwa przez Totement / Paper w ramach małego zamkniętego konkursu zorganizowanego przez klienta z inicjatywy Siergieja Kuzniecow.
Nowe centrum handlowo-wystawiennicze o powierzchni ok. 6000 mkw. m planowana jest budowa obok centrum handlowo-rozrywkowego „Kreml w Izmajłowie” (1998-2007; architektura nawiązuje do znanych z rycin pałacu cara Aleksieja Michajłowicza). Wstępny projekt centrum wystawienniczego, zaproponowany przez firmę Petrovsky Dvorik i wykonany w bajecznym stylu centrum handlowo-rozrywkowego, został ostatnio odrzucony do rozpatrzenia. Jednocześnie Siergiej Kuzniecow zalecił klientom zorganizowanie konkursu i skontaktowanie się z architektami o bardziej nowoczesnych poglądach. Zaprosili bowiem dwa biura, w których pracach nowoczesna stylistyka łączy się (sporadycznie i bardzo delikatnie) z motywami narodowymi.
Na projekt przeznaczono trzy tygodnie. Po rozpatrzeniu projektów jury konkursu wybrało koncepcję Levona Airapetova i Valerii Preobrazhenskaya. Poprosiliśmy uczestników konkursu, aby opowiedzieli nam o swoich projektach; publikujemy również wszystkie pięć koncepcji konkursowych.
Valeria Preobrazhenskaya:
„Z punktu widzenia współczesnego architekta Kreml Izmajłowski jest strukturą pod wieloma względami obcą. Ale nie może nie przyciągać turystów z sąsiedniego kompleksu hotelowego; mieszkańcy też są do tego przyzwyczajeni i chętnie spędzają tam czas. Kompleks rozrywkowy niewątpliwie stłumił pierwotne zabudowania Pałacu Izmajłowskiego, znajdującego się w oddali, na „wyspie”, zepchnął je na dalszy plan - ale nie można zaprzeczyć, że stało się to już faktem w tym miejscu.
Tak więc motywem przewodnim naszych refleksji nad koncepcją budowy nowego centrum handlowo-wystawienniczego była reakcja na kontrastowe zestawienie architektonicznych obrazów. Z jednej strony imponująca historyczna stylizacja kolorowej XVII-wiecznej wieży, z drugiej niezwykle lakoniczne i wielkoformatowe tablice hoteli zbudowanych w latach 70., wpisujące się w wizerunek nowoczesnego miasta. Dodatkowo należało wziąć pod uwagę, że w pobliżu planowana jest budowa nowej autostrady, dlatego projektowany budynek należy spojrzeć w nowy sposób z punktu widzenia urbanistyki.
Zaproponowaliśmy dwie opcje. Wersja, na którą zdecydowało się jury, jest nam najbliższa, dziedziczy jeden z tematów pawilonu Shanghai EXPO, który wdrożyliśmy w 2010 roku. Pierwszy poziom jest jak najbardziej przejrzysty, tutaj staraliśmy się stworzyć krajobraz parkowy. Objętości sklepów, kawiarni i pomieszczeń technicznych są ułożone w dowolnej kolejności jak duże wielokolorowe rzeźby, a przestrzeń między nimi to wspólny obszar spacerowy.
Biorąc pod uwagę potrzebę podkreślenia stosunku kompleksu do rosyjskiej kultury i tradycji, zaproponowaliśmy udekorowanie szklanymi tomami pierwszego poziomu, stosując do niego wielobarwne wzory tradycyjnego rosyjskiego wystroju.
Na jasnych rzeźbach pierwszego poziomu cicho leżą dwie białe „chmury” głównego tomu. Wydawało nam się, że miękka, lepka pozioma linia z neutralnym rozwiązaniem elewacji pomogłaby usunąć konflikt powstający tutaj z powodu bliskości wielu kłócących się ze sobą pionów: wieżyczki Izmajłowskiego Kremla kłócą się z dominującą cechą kompleksu hotelowego Izmałowo.
Inną opcją był rodzaj eksperymentu dla mnie i dla Levona, tutaj spróbowaliśmy swoich sił w nowym charakterze. Najważniejsze w tym jest kształtowanie. Staraliśmy się połączyć w jednym tomie dwa antagonistyczne tematy: prostą formę hoteli i dziwacznie ostrą sylwetkę „Kremla”, dosłownie przecinając stylizowany kontur wieżyczek w prostą „modernistyczną skrzynkę”. Na poziomie pierwszej kondygnacji zarys wież jest przejrzysty i zredukowany - „Kreml” niejako zniżył się do poziomu osoby, zmieniając swoją skalę i stając się w przenośni bardziej otwarty.
Budynek wchłonął dwa polarne motywy, a powstała forma stała się wytworem przemyślenia plastycznego konfliktu między nimi. Forma okazała się naładowana energią zderzania się przeciwieństw, być może dlatego odczuliśmy w niej chęć samozakłócenia. Dlatego stworzyliśmy kilka wersji: z cichszą i bardziej złożoną geometrią”.
Andrey Asadov:
„Naszym głównym zadaniem była próba stworzenia kompleksu harmonijnego z otoczeniem za pomocą nowoczesnych środków architektonicznych. Obok Kremla Izmajłowskiego powinien pojawić się nowy budynek o dość dużej skali i pomyśleliśmy, że kontynuując tradycje rosyjskiej urbanistyki, najbardziej poprawne byłoby utworzenie tutaj pewnego „posadu”. Chcieliśmy stworzyć strukturę, która nie kłóciłaby się z architekturą Kremla, ale jednocześnie miałaby własną wyrazistość artystyczną. W rezultacie opracowaliśmy kilka opcji. Początkowo mieliśmy „posad” w postaci „kupieckich wież”, stojących na wspólnej piwnicy, otoczonych galerią promenadową. Dach piwnicy miał służyć latem jako „apteczny ogród”, a zimą lodowisko. Następnie, kontynuując prace nad projektem, nasz „terem” połączył się ze stylobatem, pojawiły się werandy prowadzące na wyeksploatowany dach, a pasaż galerii handlowej zamienił się w duże łukowe przęsła.
I dopiero potem pojawiła się trzecia opcja, którą osobiście najbardziej lubię. Wydawało nam się, że poszczególne przestrzenie nie są wygodne w sensie funkcjonalnym, dlatego postanowiono stworzyć jedną dużą bryłę, wykopaną jasnym "baldachimem" z perforowanych paneli. Inspiracją są tu namioty z bajki. Perforowane panele cofające się od głównej elewacji podkreślają dekoracyjność i przewiewność konstrukcji.
Klient, podobnie jak członkowie jury, stanowili pewne i denier: tak, aby obok aktywnej architektury Kremla pojawił się najbardziej spokojny, a nawet neutralny budynek. Ze wszystkich oferowanych opcji koncepcja Totement / Paper była najbliższa temu życzeniu. Muszę powiedzieć, że warunki projektowe były bardzo napięte, nie mieliśmy nawet czasu, aby naprawdę porozumieć się z klientem, aby zrozumieć jego preferencje. Ale ogólne wrażenia z konkurencji są bardzo pozytywne. Temat rosyjskiej tożsamości w architekturze interesuje nas od dawna, aktywnie działamy w tym kierunku. Projekt testowy stał się interesującym wyzwaniem, na które staraliśmy się udzielić rzetelnej odpowiedzi”.
