Kino zlokalizowane jest w wybudowanym w ubiegłym roku centrum handlowo-rozrywkowym MoreMall. Trzykondygnacyjny budynek o łącznej powierzchni 168 tys. Mkw. dorastał w samym centrum kurortu i jest już uznawany za największy tego typu kompleks w Soczi. Ośmiopiętrowa „Luxor IMAX” znajduje się na ostatnim piętrze i jest jednym z głównych najemców kompleksu, odpowiedzialnym za część rozrywkową „MoreMall”. Całkowita powierzchnia kina to 2800 metrów kwadratowych, z czego 800 to pomieszczenia ogólnodostępne. Architekci mieli zamienić je w jasną, zapadającą w pamięć przestrzeń - prawo do aranżacji wnętrz tego obiektu zostało rozegrane w przetargu, którego zwycięzcą zostało biuro projektowe UNK.
Twórcy projektu od dawna poszukiwali kluczowego dla tej przestrzeni wizerunku architektonicznego. Według Julii Tryaskiny z jednej strony było dla nich oczywiste, że powinno to być w jakiś sposób związane z morzem, z drugiej jednak bardzo chcieli uciec od banalnych metafor. Woda, blask światła, morska piana, mieszkańcy dna morza - o to wszystko pytano we wnętrzu, ale architekci nadal filtrowali skojarzenia, które przyszły im do głowy, aby znaleźć coś naprawdę oryginalnego. Motyw głębin morskich wydawał się lepszy także dlatego, że jedną z głównych ozdób budynku centrum handlowego był gigantyczny świetlik w postaci szklanej fali wznoszącej się nad główną bryłą. Jest całkiem logiczne, że skoro ulice handlowe przesiąknięte są przez tę latarnię promieniami słonecznymi, to sztuczne oświetlenie kina jest rodzajem ich odbicia, które przeszło przez słup wody.
Do decyzji wpłynęła również sama konfiguracja pomieszczeń kinowych: kiedy architekci opracowali szkic jego układu, po umieszczeniu na wyznaczonym terenie wymaganej liczby sal, restauracji i kas biletowych, stało się jasne, że przestrzenie ogólnodostępne na planie było kilka prostokątów przechodzących jeden w drugi, które stopniowo przekształcały się z szerokiego w wąski korytarz prowadzący do sal. Rodzaj wypukłości lub ten sam stopniowo zanikający promień. Aby oddać wrażenie powoli zanikającego światła, należało oczywiście dokonać za pomocą systemów oświetleniowych, ale architekci również tutaj woleli nie działać „czołowo”.
Z salami kinowymi usytuowanymi po obu stronach szerokiego korytarza, strefę wejściową kina łączyła wewnętrzna „skorupa” w postaci falistej, płynącej kuli, która omijając komunikację napowietrzną i płyty podłogowe o różnej wysokości, płynnie przechodzi z jednej przestrzeni do drugiej. Kulę tę tworzą okrągłe wypolerowane lustra rozmieszczone na całym obwodzie sufitu, które architekci ustawiają na prowadnicach pod różnymi kątami. Z obfitości luster nad głowami oczy rozchodzą się w sensie dosłownym i, jak chcieli architekci, nie powstają żadne bezpośrednie skojarzenia - hipnotyzującą przestrzeń można interpretować jako „morze”, jako „kosmiczną”, a nawet jako „muzyczną”..
Lustra, z których część jest matowa, odgrywają kluczową rolę w oświetleniu pomieszczenia, a mianowicie rozpraszają promienie reflektorów, tworząc iluzję olśnienia świetlnego o różnym natężeniu. Jak wyjaśnia Julia Tryaskina, wszystkie lustra tutaj są różne - zarówno pod względem średnicy, jak i wzdłuż samej powierzchni: naprzemiennie małe i duże koła, a niektóre z nich matowe. Te ostatnie przyjmują główne kierunkowe światło i je rozpraszają, a wraz z oddalaniem się od wejścia stopniowo zwiększając ilość matowych powierzchni, architekci uzyskują efekt stopniowego zanikania światła - aw wodzie robi się coraz ciemniej w miarę nurkowania głębiej, ale co najważniejsze, idealnie wpasowuje się w klimat kinowy, w którym blask zawsze jest przeszkodą.
Obfitość luster odchylonych pod różnymi kątami do sufitu pomaga ukryć same lampy, co nadaje powstałej przestrzeni dodatkową intrygę. To samo zadanie spełnia wybrany projekt sufitu - malowany jest ciemną matową farbą, która wizualnie zaciera granice pomieszczenia, tworząc iluzję przebywania w fantastycznej grocie.
Powłoka setek okrągłych luster, przy opracowywaniu koncepcji, której projekt UNK wykorzystywał trójwymiarowe modelowanie programowe, stała się głównym elementem wystroju wnętrza, podkreślającym indywidualność tego konkretnego Luxor IMAX. W takim obiekcie jak kino, ze swoim bardzo sztywnym, z góry wyliczonym schematem funkcjonalnym, na który architekci musieli się zwrócić, przejście z kas przez restauracje do hal stało się właściwie jedynym polem manewru.. A projekt UNK wykorzystał to w pełni, tworząc niestandardowe, a jednocześnie funkcjonalne wnętrze.
