Tego dnia w mieście odbyła się próba do Parady Zwycięstwa, z powodu której wszystkie główne autostrady zostały sparaliżowane kilometrowymi korkami, co opóźniło lub uniemożliwiło wielu zaproszonym gościom uroczystość. Na przykład członek jury Michaił Filippov wbiegł do sali po zakończeniu oficjalnej części wieczoru, a potem gorzko poskarżył się laureatowi Nikołajowi Biełousowowi: „Powinienem był cię nagrodzić, a na Leningradzie są czołgi!”. Szczerze mówiąc, problemy „złotej sekcji” 2011”zaczęły się na długo przed czołgami.
Przede wszystkim tylko 51 prac zostało zgłoszonych do konkursu przeglądowego, odbywającego się co dwa lata, tym razem oceniającego projekty zrealizowane przez moskiewskich architektów w latach 2008-2011. Dla porównania w 2009 roku było ich 100; w latach 2007 - 150, ale teraz, gdy nadszedł czas, aby zobaczyć, co zostało zaprojektowane i zbudowane w czasie kryzysu, okazało się, że konkurencja ledwo zbiera kworum. A jeśli kiedyś z tablic uczestników zbudowano cały labirynt w foyer Centralnego Domu Architekta, w którym można było się zgubić, to w tym roku jego przestrzeń prawie nie była wykorzystywana. Na szczęście organizatorzy nie umieścili istniejących już tablic na ścianach foyer, jak to najczęściej bywa w Centralnym Domu Artystów, ale starali się nadrobić skromny nakład pracy, wymyślając dla nich bardzo nietypowe stojaki. W planie każda podstawa miała kształt pięcioramiennej gwiazdy, „obejmującej” kolumnę, a pomiędzy jej promieniami umieszczono tabliczki. Połączone w pary, przypominały rozkładówki z książkami, a żeby „przeczytać” każdą z nich, zwiedzający musieli wyciąć więcej niż jedno kółko wokół kolumn.
Spośród 51 prac nadesłanych do „Złotej Sekcji 2011” tylko 25 okazało się realizacjami. Liczba, która sama w sobie bardziej niż wymownie świadczy o wpływie kryzysu na architekturę. Co więcej, myślę, że kryzys jest nie tylko i nie tyle gospodarczy, ponieważ Moskwa to miasto, w którym przepływy finansowe nigdy nie wysychają całkowicie. Znacznie trudniejszym zjawiskiem, z jakim musiało się zmierzyć środowisko zawodowe, była zmiana kursu politycznego. Z jednej strony rezygnacja Jurija Łużkowa sprawiła, że architektoniczny sprzeciw stał się bez znaczenia, bo nie ma już stylu, któremu trzeba się oprzeć, z którym trzeba walczyć. Z drugiej strony nowe kierownictwo miasta nie tylko wstrzymało większość projektów budowlanych odziedziczonych po „reżimie Łużkowa”, ale zakwestionowało samą celowość dalszego rozwoju wielu dzielnic stolicy. To wszystko wpłynęło na wyniki „złotej sekcji” w najbardziej bezpośredni sposób: realizacja w przeważającej części nie jest zbyt świeża i raczej słaba architektonicznie, projekty (znowu w masie) są nieśmiałe i drugorzędne.
Jak wiadomo, prace nadesłane na konkurs wybierane są dwukrotnie. Najpierw jury (w tym roku kierował architekt Timur Bashkaev) tworzy długą listę nominowanych, a następnie komisja (w tym roku Jurij Wołczok, Władimir Płotkin, Siergiej Skuratow, Aleksander Skokan i Siergiej Tumanin) wybiera laureatów spośród im. I choć Timur Bashkaev zapewnił gości uroczystości, że kryteria wyboru są proste i żelbetowe: jury próbowało znaleźć najlepsze projekty - zarówno pod względem oryginalności koncepcji architektonicznej, jak i jakości, to niektóre decyzje ekspertów były szczerze zaintrygowane.
Na przykład w sekcji „Realizacja” na liście nominowanych znalazło się centrum biznesowe Linkor na polu Chodyńskoje Mosproekt-4 - budynek z czarno-białymi oknami maskującymi. Właściwie tylko nazwa jest w nim nowa - projekt był realizowany jako Klub Weteranów Wywiadu Zagranicznego (dlatego przebranie jest tak poważne), ale w trakcie budowy najwyraźniej okazało się, że jedno piętro wystarczy na oficerów wywiadu, a resztę terenu zaadaptowano na biura. Nie jest też jasne, dlaczego w tym samym czasie stał się „Linkorem”: na przykład w Petersburgu znajduje się centrum biznesowe o tej samej nazwie, tylko tam zbudowane jest na nasypie, obok „Aurory”, i wygląda jak sam krążownik. Stołeczny „Linkor” - trójkątny kadłub z zaokrąglonymi bokami bez okien i drzwi - wylądował na dawnym lotnisku, a na tym, jak w czołgach na wakacje, dla których całe miasto skazane jest na korki, tam to coś nieuchwytnego Moskwy.
Wśród nominowanych nie było jednak w ogóle żadnych nieznanych dzieł. „Dom-Most” Mikołaja Biełousowa był laureatem niedawnego festiwalu „Pod dachem domu”, Centrum Obszarów Specjalnie Chronionych „Nuvi at” warsztatów „City-Arch” otrzymało Złoty Dyplom na ostatnim „ Zodchestvo”, stacje metra„ Mitino”i„ Volokolamskaya”były wielokrotnie publikowane w prasie. Dwoma najbardziej realistycznymi pretendentami do Złotej Sekcji były warsztaty Sergey Kiselev & Partners na Ostozhence oraz zrekonstruowana Czelabińska Walcownia Rur (zespół autorów kierowany przez Siergieja Iljszewa i Władimira Judanowa). Pierwsza to przykład najdelikatniejszej i jednocześnie bardzo stylowej budowli w historycznym centrum Moskwy, próba rehabilitacji ulicy, która bardzo ucierpiała na boomie budowlanym lat 90. Drugi to zadziwiający zastrzyk koloru mający na celu przekształcenie obiektu przemysłowego w przestrzeń mieszkalną i wygodną. Nawiasem mówiąc, fabryka pomalowana na wszystkie kolory tęczy prawdopodobnie wygra głosowanie powszechne, którego wyniki zostaną podsumowane pod koniec maja w Arch Moscow, ale w głównym wyścigu projekt został zdyskwalifikowany: komisja uznała tę pracę za raczej projekt niż architekturę. „Ponadto ze zdjęć nie wynika wcale, na ile projekt był realizowany z punktu widzenia stworzenia komfortowych warunków pracy” - powiedział naszemu portalowi architekt Siergiej Tumanin. Jeśli chodzi o budynek mieszkalny na Ostożence, to w rzeczywistości został on również usunięty z daleka: jak wyjaśnił Siergiej Skuratow dla Archi.ru, kompleks nie jest jeszcze ukończony i „jest do niego wiele pytań”.
Zwycięzcą „Złotej sekcji 2011” w nominacji „Realizacja” został architekt Nikołaj Biełousow - chyba najbardziej znany rosyjski projektant zajmujący się dziś drewnem. W konkursie wzięło udział kilka projektów Biełousowa, ale nagrodę otrzymał nie za nie za nie, ale za całokształt zasług, „za nowoczesne odczytanie tradycji”. Druga złota płyta została przyznana Grigorijowi Mudrowowi i kierowanej przez niego "Firmie" MARSS "za projekt rekonstrukcji federalnego pomnika - domu Lobanov-Rostovsky. Zasadniczo tę nagrodę można również łatwo przypisać do kategorii „kumulatywnych zasług”: renowacja trwała tak długo, że sami architekci nie pamiętają, kiedy podjęli się tego projektu. Przez te wszystkie lata odważnie strzegli dworu przed pochopnymi decyzjami i wypaczeniami, przywracając pomnik milimetr po milimetrze. Profesor Moskiewskiego Instytutu Architektury Jurij Wołczok nazwał tę pracę przykładem „renowacji responsywnej”: obiekt, któremu przywrócono pierwotny wygląd, spełnia jednocześnie wszystkie wymogi współczesnej rzeczywistości.
Siergiej Skuratow jako ostatni wręczył nagrodę mikrofonowi, a publiczność przygotowała się do usłyszenia nazwiska zwycięzcy w nominacji „Projekty”. Ale Skuratow nie otworzył żadnych kopert i na ogół nie powiedział ani słowa o projektach: ostatnią „Złotą Sekcję” otrzymał słynny architekt Aleksander Larin, którego 75. rocznica zeszłego roku przeszła niesprawiedliwie niezauważona. „Tak naprawdę w tym roku nagrodziliśmy nie dzieła architektury, ale ludzi - konserwatora zabytków, architekta i mistrza” - komentuje wyniki konkursu sam Siergiej Skuratow. „I w tej sytuacji uważam takie rozwiązanie za najlepsze: wśród projektów, które brały udział w przeglądzie, nie było ani jednego bezwarunkowego lidera”. „Wybraliśmy tych, którzy są najbardziej oddani tej profesji” - zgadza się Siergiej Tumanin. „Ogólnie rzecz biorąc, konserwatywny punkt widzenia, na którym opiera się nasz zawód, zwyciężył”.
