Sam ten gatunek - dom żeglarza (przystanie dla łodzi) - został wymyślony przez Evgeny Ass, autora generalnego planu zagospodarowania Pirogova. Zgodnie z pierwotnym zamysłem architekta domy miały tworzyć ulicę na palach wzdłuż wybrzeża, ale klient odrzucił tę opcję ze względu na złożoność eksploatacji. Następnie domy „przeniosły się” na ziemię, ale obowiązywały opracowane dla nich surowe przepisy: każdy dom musiał być podniesiony ponad ziemię o 60 cm, jego wielkość w planie nie powinna przekraczać 5x8 metrów, a wysokość - 6 metrów.. Korzystając z tych „szablonów”, projekty mieszkania żeglarzy zostały opracowane od razu przez kilku czołowych rosyjskich architektów, wśród których był Władimir Płotkin, a wymyślone przez nich koncepcje utworzyły rodzaj „banku propozycji” dla nabywców działek na Przylądku Zawidkin.
Wiele osób zna już Dom Żeglarza jako udaną realizację, w tym festiwal Pod dachem domu, którego ekspozycję otworzył w tym roku i został laureatem (srebro w nominacji Zrealizowany Wiejski Dom Mieszkalny). Jest to bardzo efektowna i samowystarczalna trzyczęściowa bryła, w której dwa czarno-czerwone równoległościany flankują śnieżnobiały „żagiel”. Ale najciekawsze jest to, że ten dom stał się już w trakcie wspólnej rewizji projektu przez architekta i klienta.
Faktem jest, że wymiary 5x8x6 metrów określone przepisami były początkowo małe dla klienta i jego licznej rodziny. Jako swój dom nad wodą chciał zobaczyć budowlę, która pod względem powierzchni byłaby około trzykrotnie większa niż parametry określone w ogólnym planie uzdrowiska. A potem Vladimir Plotkin wpadł na pomysł, aby stworzyć dom, który wizualnie dzieli się na trzy niezależne tomy. „Kadłuby” są połączone cienkimi przeszklonymi przejściami, które na pierwszy rzut oka, zwłaszcza z daleka, są niewidoczne. Ta sztuczka pozwoliła na dostosowanie się do przepisów, a jednocześnie zaprojektowanie domu, który w pełni spełnia wymagania klienta. Nawiasem mówiąc, w obszarach funkcjonalnych - klient chciał, aby połówki „rodzica” i „dziecka” były od siebie oddzielone, a przestrzeń publiczna (pokój dzienny o podwójnej wysokości) pełniła rolę swego rodzaju bufora. „Ponadto mamy pewną lukę w tym obszarze. Kiedy projektowaliśmy pojedynczy dom, to oczywiście wybraliśmy powierzchnię do ostatniego centymetra kwadratowego, a to nieuchronnie podyktowało nam kształt równoległościanu - mówi Vladimir Plotkin. „Kiedy mieliśmy do dyspozycji trzy tomy, mogliśmy bawić się kształtem przynajmniej jednego z nich”.
A jeśli najbardziej wysunięte na zewnątrz domy, rodzic i dziecko, na planie są naprawdę jak najbliżej prostokątów, to „długie” boki centralnej bryły są zaokrąglone i tworzą bardzo plastyczne łuki. Jednak Plotkin jest skromny: części mieszkalne też nie są banalnymi równoległościanami. Dom rodzicielski, z którego faktycznie rozpoczęły się prace nad tym projektem, składa się z dwóch par równoległościanów, między którymi znajduje się przezroczysta warstwa pośrednia, zrealizowana za pomocą wykonanych na zamówienie unikalnych siedmiometrowych okien z podwójnymi szybami. Z kolei w każdej z par bryły są przesunięte względem siebie w poziomie, dzięki czemu na obu głównych elewacjach (uliczna i zwrócona w stronę wody) pojawiają się efektowne konsole. Dynamizm wyzwalany za ich pomocą jest zwielokrotniany przez zastosowanie kontrastowych materiałów - czarnego polerowanego kamienia i naturalnego drewna. Taka paleta nieuchronnie budzi skojarzenia z szachownicą, a architekci bardzo chcieli, aby otwory okienne nie zakłócały tego obrazu, więc przyciemniane szkło zostało dopasowane do kamienia, a okna na światło „komórki” są schowane za „żaluzjami” „wykonane z cienkich listew drewnianych.
Dom przeznaczony dla dzieci jest znacznie bliżej równoległościanu, ale i tutaj architekci znaleźli miejsce na delikatny plastikowy manewr: jedna z sypialni, której główne okna wychodzą na ulicę, ma wąski trójkątny wykusz., dzięki czemu uzyskuje również widok na taflę wody zbiornika Klyazminskoye … Z kolei centralny biały budynek wychodzi na ulicę z niemal pustą fasadą i jest otwarty na wodę przez ogromne kwadraty okien.
We wnętrzu aktywnie rozwija się motyw dwukolorowej elewacji: pokoje utrzymane na czarno odpowiadają woluminom z kamiennymi okładzinami (np. Łazienka wykonana w tak „gotyckim” stylu wygląda bardzo stylowo), a pokoje w drewnianych blokach są urządzone odpowiednio w miękkiej palecie naturalnych odcieni drewna … Jak nietrudno się domyślić, salon o podwójnej wysokości stał się śnieżnobiały: nie tylko sufit, ściany i meble są tu białe, ale nawet parkiet.
W ten sposób dom, którego architektoniczny obraz zbudowany jest z połączenia trzech równych części (kamień, drewno, szkło), sam stał się wówczas trzecim z projektowanego kompleksu, nasuwając jego autorom pomysł na trzyczęściową kompozycję. składający się z kontrastujących, ale proporcjonalnych, a zatem organicznie uzupełniających się elementów …
