Architekci swoją koncepcję zespołu mieszkalnego na skarpie Savvinskaya nazwali „Odbiciem”, wkładając w tę koncepcję cały wachlarz znaczeń. To odbicie nowych zabudowań w tafli wody i metaforyczne odzwierciedlenie w architekturze zespołu wałów rzeki Moskwy i „pamięci miejsca”, a także nawiązanie do cytowania kompozycji budynek mieszkalny położony naprzeciwko. Mowa o domu nr 12 na skarpie Bierieżkowskiej, wybudowanym w 1955 roku przez architektów I. Kastela i T. Zaikina w typowym dla tamtych czasów monumentalnym stalinowskim stylu z wieżami i kurtynami zwróconymi ku wodzie. „Ta typologia wydaje się nam w zasadzie bardzo charakterystyczna dla domów położonych na skarpach rzeki Moskwy. W przeciwieństwie do Petersburga czy, powiedzmy, Londynu, gdzie w większości płaskie elewacje zwrócone są ku wodzie, w stołecznych domach nad rzeką ma wyraźną strukturę wolumetryczną iw naszym projekcie zdecydowaliśmy się nie porzucać tej tradycji”- wyjaśnia Wiaczesław Bogachkin.
Kompleks składa się z sześciu budynków, z których pięć jest połączonych dwupoziomowym stylobatem i wychodzi na nabrzeże Savvinskaya. Z jednej strony podtrzymują rytm istniejącej nierównej zabudowy nasypu, z drugiej tworzą złożoną strukturę przestrzeni dziedzińca „rozpiętych” na osi deptaka. Przypomnijmy, że charakterystyczną cechą tego miejsca jest również silny relief (około 12 metrów). A jeśli inni uczestnicy konkursu - Siergiej Skuratow i Władimir Płotkin - wykorzystali go do zorganizowania bulwaru dla pieszych i parku krajobrazowego, Bogachkinsowie „podzielili” teren na dwa zielone tarasy, które łączy wewnętrzna ulica biegnąca równolegle do nasypu. i Bolshoy Savvinsky. Od strony rzeki jest dobrze czytelny, dzięki wyższym budynkom na „drugiej linii” - w rzeczywistości są to te same budynki, które wychodzą do wody, ale wycofując się z nasypu i wchodząc na „stopień” wyżej, naturalnie rosną o kilka metrów. Należy również podkreślić, że podobnie jak w innych konkurencyjnych projektach, tu dziedzińce znajdują się na dachu stylobatu i dzięki temu są niezawodnie chronione przed nasiąknięciem transportem nasypem.
Projekt zakłada, że budynki powinny być licowane naturalnym jasnym kamieniem - cienkie pionowe podziały na głównych elewacjach są postrzegane jako kolejna elegancka parafraza stalinowskiego domu naprzeciw, również lekka i skierowana do góry. Architekci chcieli jednak skomplikować obraz kompleksu, dlatego na poziomie czterech centralnych pięter budynku „owija się” wstęga ciemnoczerwonych cegieł. Hołdem dla historii tego miejsca jest nie tylko materiał (a budynki fabryki przeznaczone do rozbiórki zostały zbudowane oczywiście z cegieł), ale także samo plastyczne jego współdziałanie z lekkimi bryłami, przypominającymi tekstylia i zasłony, które kiedyś wyprodukowała firma Gardtex. Architekci celowo zaokrąglają rogi i usuwają z nich niepotrzebne „fałdy” - tak, by budynki na poziomie czwartego piętra zyskały efektowne ceglane konsole. A jeśli wąskie pionowe linie trawertynu wyglądają niezwykle solidnie i powściągliwie - jak drogie formalne garnitury - to ceglany pociąg wręcz przeciwnie, wnosi lekkość i swobodę do wyglądu budynków, które są charakterystyczne tylko dla cienkich i naturalnych tkanin. Wrażenie to potęgują zwłaszcza dwupoziomowe galerie łączące ze sobą budynki - z daleka do światła wydają się niemal szyfonowe.
Ciekawostką jest również fakt, że dekoracyjna okładzina z cegły występuje tylko na głównej elewacji kompleksu - na dziedzińce budynku zwrócone są lakoniczne biało-kremowe płaszczyzny, mające na celu wizualne poszerzenie prywatnej zieleni i rozjaśnienie jej. Decyzja ta potwierdza również paletę budynków na Bolshoy Savvinsky Pereulok, w której dominują jasne kolory. Nawiasem mówiąc, dlatego szósty budynek kompleksu mieszkalnego, zbudowany wzdłuż czerwonej linii alei, jest w całości wykonany z kamienia i podobnie jak jego najbliżsi sąsiedzi - budynki osiedla Grachev, otrzymały dwuspadowy dach.
Wieża mieszkalna, umieszczona nieco w głębi między budynkami, została rozwiązana w zupełnie inny sposób: jej złożona, wielopłaszczyznowa powierzchnia wyłożona jest ciemnym metalem. Jest interpretowany przez architektów jako kosztowny obiekt artystyczny - z jednej strony podtrzymuje wątek rzadkich, ale regularnych akcentów wieżowców w panoramie wału, z drugiej nadaje architekturze kompleksu nowoczesny a nawet modne brzmienie. Jest to bardzo efektowna budowla - czarny kryształ z fazowanymi ścianami, ostrymi trójkątami z litego szkła i rzędami skośnych okien w kształcie rombu w ciemnopomarańczowych ramach. Kontynuując analogię z tekstyliami, ten dom może przypominać ultra modną designerską sukienkę, na którą nie każdy może sobie pozwolić. I to prawda: każde mieszkanie w wieży zajmuje całe piętro, a układ pozwala na realizację dowolnego projektu wnętrza.
Wieża niewątpliwie służy jako ważny akcent, a nawet jako obcy (zagraniczny?) Reprezentant wewnątrz kompleksu: jeśli jasne kamienne domy w tym projekcie nawiązują do już ugruntowanej tradycji elitarnego moskiewskiego osiedla klasy Ostozhensky, to wstążki z czerwonej cegły przypominają rosyjska awangarda, źródło wszystkiego i wszystkiego w XX wieku, czarna wieża kojarzy się z Gehry'm i Libeskindem. Razem otrzymujemy antologię najważniejszych rzeczy architektonicznych ostatniej dekady.
