Najbliższym ukończeniem zaplanowanym na październik 2010 r. Jest Resnick Exhibition Pavilion w LACMA Los Angeles Museum. Piano odpowiada za renowację całego rozproszonego kompleksu muzealnego, a tam w 2008 roku otwarto dwa jego budynki - Muzeum Sztuki Współczesnej Brod i Lobby BP. Teraz mówimy o parterowym, kwadratowym pawilonie wystaw czasowych o powierzchni 4180 m2. Jego fasady połączą trawertyn i szkło; dach będzie wyposażony w typowy dla budynków Piano system filtracji słonecznej. Darmowy plan pozwoli Ci zaaranżować tam zarówno jedną ekspozycję, jak i kilka różnych wystaw jednocześnie. Skromny wygląd budynku na zewnątrz ożywią ogromne kanały powietrzne pomalowane na jaskrawoczerwony kolor. Pawilon Resnik będzie kluczową częścią drugiej fazy odbudowy muzeum, ale należy zaznaczyć, że Peter Zumthor pracuje obecnie nad nową strategią tej przebudowy: dyrektor zmienił się w LACMA i oczywiście nie. zaplanować dalszą współpracę z Piano.
Jednak dwa inne projekty muzealne tego architekta, nawet bardziej prestiżowe niż Los Angeles, otrzymały ostatnio nowy impuls do rozwoju. Kierownictwo Kimbell Museum of Art w Teksasie, którego główny budynek - arcydzieło późnego modernizmu - zbudował Louis Kahn, ogłosiło zamiar rozpoczęcia budowy nowego budynku zaprojektowanego przez Renzo Piano późnym latem 2010 roku i otwarcia go. w 2013. To obiekt o powierzchni prawie 8 000 m2, położony 30 m od istniejącej konstrukcji: oddziela je prostokątny staw. Nowe skrzydło składać się będzie z dwóch stalowych bloków galerii połączonych szklanym wiatrołapem. Za nią powstanie półpodziemna dobudówka z audytorium, biblioteką i dodatkowymi pomieszczeniami wystawienniczymi.
Trzeci projekt to nowy budynek Muzeum Whitney w Nowym Jorku obok High Line Flyover Park. Rada nadzorcza placówki podjęła ostateczną decyzję o jak najszybszym rozpoczęciu budowy: nowy budynek powinien zostać otwarty w 2015 roku. Bezpośrednio przedtem toczyła się gorąca debata na temat tego, czy w ogóle zbudować nowy budynek, czy też zbudować go obok istniejącego budynku Marcela Breuera przy Madison Avenue, w miejscu budynków mieszkalnych muzeum. Jednak filantropi zgodzili się, że dawny obszar przemysłowy, w którym znajduje się High Line, ma większy potencjał niż „status” Madison Avenue. Zdecydowano też, że trudno byłoby instytucji utrzymać oba budynki, aby dzielić swój stary gmach z Metropolitan Museum: to ostatnie zaplanowało właśnie przebudowę galerii sztuki współczesnej, a nowe place nie będą jej przeszkadzać. W międzyczasie, zgodnie z projektem Piano, powstanie siedmiokondygnacyjny budynek „ziggurat”, pokryty stalowymi panelami; tam na powierzchni 18 000 m2 powstaną sale wystawowe, pracownie restauratorskie, centrum edukacyjne i wiele innych.
Piano zajmuje się także odbudową Isabella Stewart Gardner Museum w Bostonie, co wymagało orzeczenia sądu: w testamencie z 1924 r. Kolekcjoner postawił obowiązkowy warunek - zachować w stanie nienaruszonym nie tylko swoją kolekcję i zbudowany dla niego budynek, ale nawet schemat ekspozycji w każdym szczególe. Sąd uznał, że dla normalnego rozwoju muzeum konieczne jest zbudowanie nowego skrzydła z galeriami wystawienniczymi, audytorium (muzeum znane jest z koncertów), salami edukacyjnymi, szklarniami itp. Budowa rozpoczęła się pod koniec 2009 roku..
Biorąc pod uwagę, że łączna liczba projektów muzealnych Piano w USA przekroczyła dziesięć, a on już wiele z nich zrealizował, w lokalnej prasie pojawiło się wyrażenie „zmęczenie fortepianem” - „zmęczenie muzeami” czy zmęczenie wzrokiem i hałasem. Wszystkie jego projekty charakteryzują się bardzo wysoką jakością architektoniczną, ale subtelność (i wrażliwość) jego podejścia czasami działa kosztem indywidualności budynków. Tak było na przykład w przypadku jego ukończonych (i wydaje się, przyszłych prac) w Los Angeles i do pewnego stopnia w Chicago. Ale popularność Piano w instytucjach kulturalnych tłumaczy się nie tylko konserwatyzmem ich gustów i niechęcią do eksperymentowania. W przypadku trzech pierwszych opisanych powyżej projektów - w Kalifornii, Teksasie i Nowym Jorku - został zaproszony do współpracy po niepowodzeniu kilku wcześniejszych planów remontowych. Patroni rady powierniczej, władze miasta, agencje rządowe i organizacje publiczne na rzecz ochrony dziedzictwa oraz obywatele, którzy po prostu mieszkają w sąsiedztwie nowego budynku, trzymają się własnego zdania, a oryginalny, niecodzienny projekt jest znacznie trudniejszy do wykonania. wdrażać niż klasyczny i powściągliwy.
Każdy lubi pijaństwo, dlatego pracuje tam, gdzie wcześniej zawiódł, na przykład Rem Koolhaas (Whitney i LACMA). Trzeba jednak zrozumieć, że dotkliwość sytuacji „politycznej” wokół projektu niewątpliwie wpływa na samego architekta, co nie wpływa najlepiej na jego pracę. Z drugiej strony, nawet najgorszy projekt Renzo Piano jest o wiele lepszy niż najbardziej udane prace znacznej części architektów - nie sposób więc nie podejrzewać, że ci „zmęczeni” nim mają dość i zepsuć.
