Strogino to jedna z najbardziej oddalonych dzielnic mieszkaniowych stolicy, gdzie gęsta zabudowa szczęśliwie łączy się z terenami zielonymi i zapierającą dech w piersiach panoramą rzeki Moskwy. Teren obmywany jest z trzech stron przez rzekę Moskwę, a od zachodu graniczy z obwodnicą Moskwy. Strogino zostało zbudowane pod koniec lat 70. na jednym planie, a dziś jest całkowicie usiane wielodostępnymi wieżami mieszkalnymi w biało-niebieskiej lub biało-zielonej kolorystyce - architekci starali się podkreślić bliskość terenów zielonych i wody, ale trochę przesadzili, więc w hymnie dzielnicy Strogino nazywanej „białą wyspą Moskwy”. Nie oznacza to, że nowoczesne budownictwo mieszkaniowe całkowicie ominęło ten obszar. Na przykład w Strogino powstaje „Bursztynowe Miasto” zaprojektowane przez Dmitrija Aleksandrowa i niegdyś szeroko reklamowana „Olimpia” koncernu „Krost”. Prawdą jest, że oba obiekty powstają bliżej alei Marszałka Katukowa, czyli wejścia do dzielnicy, a jej obrzeża to wciąż nietknięty rezerwat zabudowy mieszkaniowej lat 70. – 80. Architekt Aleksiej Bawykin będzie musiał zmienić tę sytuację, projektując 24-kondygnacyjny budynek mieszkalny przy ulicy Isakowskiego - trasie biegnącej wokół półwyspu dzielnicy Strogino i stanowiącej granicę oddzielającą budynki mieszkalne od nadmorskiej zieleni.
Według Aleksieja Bawykina od samego początku zdecydował, że dom powinien być widoczny. „Nie ma gdzie naśladować!” - wyjaśnia architekt, żywo przypominając swoje pierwsze spotkanie z monotonną panoramą białych równoległościanów. Inwestor pierwotnie planował ograniczyć się do 14-16 pięter, ale architektowi udało się go do tego przekonać, udowadniając, że nowy dom musi być znacznie wyższy niż otoczenie, aby stał się plastycznym akcentem powierzchni panelowej, tzw. wzrost dominujący”. Nawiasem mówiąc, to jedna z ulubionych technik urbanistycznych Aleksieja Bawykina - w centrum miasta architekt stara się zgrabnie zszyć dziury w historycznych budynkach, a bliżej przedmieść, gdzie ściśle mówiąc nie ma co szyć, gdzie cały kontekst składa się, mówiąc relatywnie, dziur, konstruuje dominujące wieże, przyciągając widoki z daleka i zaznaczając swoją obecnością teren.
Wzrost liczby kondygnacji wiązał się z przewidywalnymi trudnościami technicznymi i ekonomicznymi, w szczególności pojawiło się pytanie, jak i gdzie umieścić wszystkie miejsca parkingowe niezbędne dla tak dużej liczby mieszkań. W tym celu architekci zaprojektowali trzypoziomowy parking automatyczny typu kasetowego - jak mówią „przekręcili”, co oznacza długie i bolesne obliczenia, które trzeba było wykonać.
Wizualnie dom składa się z trzech części o zasadniczo odmiennej plastyczności i fakturze. Wychodzi on na centrum miasta z bryłą wyłożoną matowymi panelami z kości słoniowej. Na pierwszy rzut oka może się wydawać, że odzwierciedlają i rozwijają tematykę otaczającej zabudowy, tak jakby wieża była elementem budownictwa przemysłowego, tylko o niezwykle dużej skali. Przyglądając się bliżej, zobaczysz trzy ostre półki i zaokrąglenie - to jak pionowe schody składające się z trzech stopni. Plastyczność elewacji zdaje się przejawiać w procesie patrzenia, okazuje się skomplikowana i rzeźbiarska, trójwymiarowa. I staje się oczywiste, że dom Bavykin tylko subtelnie wskazuje na domy otoczenia, jednocześnie pokazując o rząd wielkości lepszą jakość, w tym jakość formy. Stiukowa, ostrołukowa, „rozwarstwiająca” elewacja (warstwy będą szczególnie efektowne podczas przejeżdżania autem) - zawiera zapewne jeszcze jedną wskazówkę kontekstową - osady wapienia w tym rejonie, które nadal wystają warstwami na brzegach rzeki Moskwy w latach Strogino … I wreszcie na białym tle asymetrycznie narysowane szare pasy: u dołu gęstnieją, u góry stają się rzadsze - jak geometrycznie wyabstrahowany obraz czarnych śladów na korze brzozy. Fasada przypomina więc zarówno stopnie przybrzeżnych osadów wapiennych, jak i jednocześnie - jak mały brzozowy zagajnik; wszystkie te graficzne wskazówki nie są oczywiście dosłowne, ale są łatwe do odczytania, patrząc na budynek. Ale sam Alexey Bavykin, komentując złożony schodkowy kształt elewacji, mówi, że jest to potrzebne nie tylko ze względu na różnorodność wizualną, ale przede wszystkim ze względu na przestrzeganie norm nasłonecznienia, a także po to, aby projektować mieszkania z jak największą wygodny układ.
Fasada zwrócona w stronę obwodnicy Moskwy jest całkowitym przeciwieństwem objętości światła: jest to gigantyczna tafla błyszczącego żółtego metalu: betonu pokrytego złoconym aluminium i zaostrzonego na wzór metalowej płyty. Na około dwóch trzecich wysokości domu płyta stopniowo odchyla się od pionu, zwiększając objętość domu, a na szczycie zamienia się w pochylony daszek zakrywający wieżę eleganckim, kilowym obrysem - rodzaj gigantycznej żółty liść, który wylądował na dachu; albo jest to żółta korona - korona na „brzozowe pnie” o białej objętości. Stąd nazwa domu - „Złota jesień”: daszek w kształcie liścia, złota ściana, która przy każdej pogodzie świeci na jasnożółty kolor.
Odległość między białą i żółtą fasadą jest wypełniona szkłem. Znajdują się tutaj loggie mieszkań, w połowie zwrócone w stronę rzeki Moskwy, a druga połowa od strony mieszkalnej; ale penthouse'y na szczycie mają widok z trzech stron - podobno całe miasto będzie stamtąd widoczne, nawet w kierunku moskiewskim duże okna zostały wycięte przez żółtą fasadę. Szklana masa wyłożona aluminium postrzegana jest z zewnątrz jako trzeci rodzaj materii, sklejający reliefową, lekką „kamienną” bryłę z cienką, wdzięczną „metalową” blachą, wyrastającą ze wszystkich stron plamami okien i pasami loggii. Kamień, szkło, metal - trzy główne elementy architektury tego domu zostały odizolowane, tworząc trzy mocno ze sobą połączone warstwy.
To połączenie wielobarwnych i wielowarstwowych mas, gdzieś wyrastających, gdzieś nakładających się na siebie, jest jedną z ulubionych technik Aleksieja Bavykina, sięgającą czasów poszukiwań grupy ASNOVA. Innym ulubionym tematem architekta są drzewa, które pojawiły się na Bryusov Lane w postaci pni topoli pokrytych kamiennym futrem: tutaj wspięły się na sam szczyt i zamieniły się w wiązki metalowych podpór podtrzymujących złoty dach, który chroni penthouse. tarasy przed deszczem. A jeśli w Bryusovoy kamienne drzewa rozgałęziły się tuż przy elewacji, a nad nimi rosły żywe drzewa w kadziach (później zastąpiono je plastikowymi), to zamiast kamiennych „topoli” zamiast żywe drzewa powyżej znajdują się metalowe, a nad nimi samotny, ale bardzo duży żółty jesienny liść.
„Arkusz” należy wymienić osobno. On niejako osłania dom od obwodnicy Moskwy z jednej strony, jakby chroniąc swoich przyszłych mieszkańców przed dzieckiem i zgiełkiem obwodowej autostrady, z drugiej dumnie prezentuje każdemu, kto się odnajdzie. na granicy miasta i regionu: Moskwa jest złotogłowa. Jeśli spojrzysz z rzeki Moskwy na ostro zakończony liść wiszący nad lekką kamienną wieżą, okaże się, że nie pochodzi on z dębów i klonów - to złota kopuła, tylko płaska. Oczywiście nie kopuła, ale jej metafora, projekcja, która jednak niczym wielka złota strzała wskazuje dokładnie na Kreml, wskazując jednoznacznie, że „biała wyspa” Strogino to także Moskwa.
