Ze wszystkich uczestników niedawnego konkursu Siergiej Skuratow podszedł do zadania w najbardziej kompleksowy sposób, uwzględniając w swoim projekcie maksymalną różnorodność możliwości rozwoju słynnego muzeum. Dość powiedzieć chociażby, że Skuratow przemyślał scenariusz przebudowy głównego budynku i stworzenia wyjścia „muzealnego” ze stacji metra „Kropotkinskaya” oraz zagospodarowanie całego terenu przylegającego do przyszłego miasta-muzeum. Jednak tak szczegółowe podejście nieuchronnie prowadzi do znaczących zmian w przestrzeni otaczającej muzeum - widać, że w innym przypadku trudno jest osiągnąć harmonijny i całościowy rozwój tak dużego i zróżnicowanego terytorium, ale może nie być łatwo przekonać potrzeba takich zmian. A z tym projektem wyszło dokładnie tak: koncepcja Skuratowa odstraszyła organizatorów konkursu swoją skalą i zdecydowaniem urbanistycznym.
W rzeczywistości architekt przeprogramuje rozwój tej części Wołchonki. Całkiem przewidywalnie, czyniąc z głównego budynku muzeum kompozycyjne centrum miasta, otacza go jednocześnie trzema blokami - zespołami wielofunkcyjnymi, z których każdy otrzymuje własną, rozbudowaną strefę pieszą i parkową. Ustawione są wzdłuż głównej osi, która wyznacza kierunek głównej fasady muzeum i są podtrzymywane przez dwa nowe tomy, które zamykają kompozycję z przeciwnych stron w równej odległości od głównego budynku. „W ten sposób kompleks uzyskuje przejrzystą geometrię i przejrzysty układ przestrzenny, którego potrzebuje, wsparty rozwiązaniami logistycznymi” - komentuje architekt.
I choć w panoramie ulicy miasto urzeczywistnia złożony system przestrzeni publicznych i trzy główne wolnostojące bryły, to poniżej poziomu gruntu Skuratow proponuje ich połączenie. Oprócz właściwych galerii, nowa konstrukcja podziemna obejmuje dodatkowe wyjście ze stacji metra Kropotkinskaya, parking podziemny, hole, pomieszczenia gospodarcze, depozyty i sale wystawowe. Ale jednocześnie każdy z zespołów otrzymuje osobne centra transportowo-załadunkowe, przeznaczone do równoległego zaopatrywania każdej z trzech „ćwiartek” miasta-muzeum. Innymi słowy, miasto może istnieć zarówno jako harmonijny pojedynczy mechanizm, jak i jako konstelacja niezależnych klastrów, wśród których, nawiasem mówiąc, nie wszystkie powinny być stricte muzealne.
Jest to generalnie jeden z fundamentalnych punktów dla Skuratowa: jego zdaniem nadszedł czas, aby Muzeum Puszkina wyszło poza swoje muzeum i szerszą rolę edukacyjną. Dlatego miasto muzeów stoi przed wielofunkcyjnym pawilonem wejściowym na plac Prechistenskiye Vorota i Bulwar Gogolewskiego: otwarta i przezroczysta, ta księga jest przeznaczona na najszerszy zakres wydarzeń, w tym wieczorem, kiedy inne budynki Muzeum Puszkina są zamknięte. Innymi słowy, to taka „ambasada” muzeum, do której zwiedzający mogliby dostać się bez biletu - swego rodzaju preludium do zapoznania się z kolekcją, która zachęci kogoś do komunikowania się z dziełami sztuki, a kogoś wręcz przeciwnie, całkowicie zadowoli kawiarnię lub księgarnię i centrum informacyjne. Zewnętrznie pawilon w pełni wyraża ideę otwartości i dostępności: architekt całkowicie przeszklił pierwsze piętro, wpuszczając cienkie wdzięczne lamele ze stali corten na witraże, a drugie w postaci śnieżnobiałej prostokątna konsola dynamicznie wysunięta na ulicę z dużym gościnnym tarasem. A co najważniejsze, Skuratow zasugerował umieszczenie go nad nowym wyjściem z metra i podziemnym parkingiem - wtedy zdecydowana większość zwiedzających przeszłaby naprawdę przez wielofunkcyjny „hub” muzealny.
Ale żeby zrealizować tak ambitny plan urbanistyczny, można tylko przenieść stację benzynową z lat 30. ubiegłego wieku, uznaną nie tak dawno za nowo rozpoznany zabytek architektury.„Obrońcy miasta oczywiście od razu dali mi„ dwójkę”, choć (-) jestem przekonany, że konserwując ten obiekt, miasto poświęca znacznie więcej - jakość tworzonego tu środowiska i nową architekturę, a co najważniejsze, sama możliwość pełnego rozwoju muzeum w dłuższej perspektywie”- mówi architekt. Należy tu dodać, że Siergiej Skuratow nie opowiada się za niszczeniem „grzybów”: biorąc pod uwagę, że funkcjonalnie rządowa stacja paliw i tak przeniesie się z Wołchonki na plac Bołotnaja (decyzja została już podjęta), zasugerował jedynie rozważenie możliwość przeniesienia ich tam, tym bardziej, że na tle ich współczesnego Domu na Nabrzeżu wyglądałyby całkiem adekwatnie. Jeśli chodzi o nową budowę na terenie przyległym do osiedla, architekt podkreśla: zadanie konkursowe stawiało pytanie, jak to miejsce może się rozwijać w dłuższej perspektywie i starał się na nie odpowiedzieć jak najpełniej.
Jedyny ze wszystkich uczestników konkursu Siergiej Skuratow przedstawił również propozycje przebudowy głównego budynku, znajdując w nim „ukryte rezerwy”, które pozwalają na zwiększenie powierzchni użytkowej bez ingerencji w historyczny wygląd. W szczególności organizowana jest nowa kondygnacja podziemna, wykopywana jest część zasypanych pomieszczeń istniejącej piwnicy, porządkowane są chaotyczne funkcje gospodarcze oraz nakładane są dwa istniejące dziedzińce. Dopiero od strony Maly Znamensky Lane architekt zaproponował wykonanie wolnostojącego przeszklonego wiatrołapu - lakonicznego, niemal przezroczystego równoległościanu, który wydaje się być na krótko zadokowany do historycznych murów mechanizm. W rzeczywistości ten „mechanizm” jest oczywiście stacjonarny, ale jego zdecydowanie neutralny wygląd sprawia, że interakcja między starym a nowym jest niezwykle taktowna, jeśli nie ostrożna, a jednocześnie tworzy w muzeum infrastrukturę spełniającą współczesne wymagania. dla bezpieczeństwa i komfortu dostępu.
I wreszcie kubatura, która pozwoli muzeum na długi czas zapomnieć o ciasnym magazynie swoich magazynów i warsztatów - Centrum Wystawienniczym Depozytowo-Restauracyjnym (DRVT) o łącznej powierzchni 20000 mkw. - Skuratov znajduje się po drugiej stronie alei, na dziedzińcach między domem Verstovsky'ego (dział grafiki) a domem Stulova (budynek administracyjny i biblioteka). Otoczona pomnikami historycznymi, rekonstrukcjami i przeróbkami, przestrzeń ta, zdaniem architekta, raczej nie wytrzyma niczego innego niż jedna wyraźna i surowa forma. I dokładnie taki kształt tworzy Siergiej Skuratow - wąski i wydłużony równoległościan znajduje się równolegle do Wołchonki, a jego koniec jest skierowany w stronę głównego budynku muzeum.
Ten koniec jest twarzą całego kompleksu. Architekt używa szkła i cortenu jako materiałów elewacyjnych, tylko tym razem lamele nabierają takiej szerokości, że stają się bardziej jak pylony o wysokości piętra. Odwrócone do elewacji pod różnymi kątami, dodają głębi powierzchni, a co najważniejsze, sprawiają, że ten budynek jest zupełnie inny od czysto użytkowego „pudła” magazynu. Oczywiście ważną rolę odgrywa tu również stal corten - materiał jest bardzo wyrazisty i artystyczny, przekształcając lakoniczną bryłę w spektakularną, samowystarczalną rzeźbę. Jednak dom, mimo wszelkich ograniczeń swojej geometrii, bardzo aktywnie współdziała z otaczającą przestrzenią: w centralnej części bryły architekt tworzy duży prostokątny łuk, w który wpisana jest jedna z przekazanych muzeum rezydencji. Do tego domu, przez który dosłownie prowadzi budynek DRVT, Skuratov prowadzi długie, łagodne schody, a wokół nich rozbija wielopoziomowy plac dla pieszych, za pomocą którego jednoczy i buduje wszystkie odmienne dziedzińce kwartału.
A jeśli Skuratovowi uda się zachować tę historyczną rezydencję z powodu wycięcia w bryle budynku DRVT, to architekt po długich i bolesnych rozważaniach zdecydował się podarować skrzydło posiadłości Glebov. „Ta decyzja jest ciężko wygrana i świadoma” - podkreśla Siergiej Skuratow.- Zrobiłem wiele opcji rozplanowania budynku, co pozwoliło na zachowanie oficyny i we wszystkich przypadkach musiałem poświęcić albo teren samego depozytu, albo przestrzeń publiczną przed nim, co moim zdaniem jest tu absolutnie potrzebne, ponieważ nadaje „powietrza” całemu kompleksowi, a co najważniejsze, aktywnie włącza miasto w życie muzealne. Owszem, można było też uratować oficynę nie do końca, ale fragmentarycznie (jak sugerował konkurencyjny TK), ale wydało mi się to wulgaryzmy urbanistyczne i ostatecznie dokonałem wyboru na korzyść przestrzeni, ze względu na w którym możliwe staje się współczesne życie architektury historycznej, odpowiadające potrzebom muzeum XXI wieku”.
W odniesieniu do głównego budynku i historycznego rozwoju, który rozwinął się na Wołchonce, budynek DRVT na pierwszy rzut oka wydaje się zbyt duży, zbyt nowoczesny, zbyt ścisły geometrycznie. Ale celowo tonie w głębi dzielnicy, aby stworzyć tu otwartą przestrzeń publiczną, aby być z szacunkiem z dala od pomników i jednocześnie prowadzić z nimi pełnoprawny dialog w imieniu ich epoki.. Równoważony pawilonem wejściowym na przeciwległej granicy terenu, sprawia, że cała przestrzeń miasta muzealnego jest nie tylko zdecydowanie nowoczesna w swojej estetyce, ale także nienagannie funkcjonalna i przejrzysta, co z punktu widzenia przyszłych użytkowników muzeum jest być może nawet ważniejsze.
