Zgodnie z ogólnym planem, zatwierdzonym przez Katarzynę Wielką, tereny przylegające do ulicy Siewiernaja są podzielone na kwadraty w planie i mniej więcej takie same w dzielnicach, które dziś są zabudowane przez Chruszczowa zmieszane z prywatnymi drewnianymi domami, szkołami i wszelkiego rodzaju usługi. Przede wszystkim obszar ten przypomina patchworkową kołdrę (zarówno pod względem architektonicznym, jak i własnościowym) i widać, że do jego „przerysowania” potrzebna jest żelazna wola administracji miejskiej, a nawet regionalnej. Do tej pory inwestorzy wykupują od właścicieli niewielkie działki, łącząc je i zapraszając znanych architektów do realizacji projektów.
Zrobił to również szwajcarski inwestor PHI Group, który nabył jednocześnie cztery działki wzdłuż North Street. I zwrócił się do architektów firmy „Sergey Kiselev & Partners”, wiedząc o ich doświadczeniu w pracy dla Krasnodaru (niedawno SKiP zakończyło budowę dużego centrum handlowego „Galeria Krasnodar” u zbiegu ulic Sewernaja i Krasnaja). Zdaniem inwestora jednym z motywów zwrócenia się do zespołu Siergieja Kiseleva było przekonanie, że ci architekci mogą wykonać w Krasnodarze „fasady o europejskiej jakości”.
Architekci otrzymali zadanie zaprojektowania czterech wież biurowych na terenach ustawionych wzdłuż ulicy Severnaya, w pobliżu jej skrzyżowania z główną ulicą miasta, Krasną. Trudność polegała na tym, że działki nie znajdowały się obok siebie, ale w odległości jednego lub dwóch miniaturowych bloków od siebie. Szesnastokondygnacyjne budynki nieuchronnie będą wyglądać jak „samotnicy” pośród przysadzistych jednokondygnacyjnych budynków. Dlatego po przeanalizowaniu sytuacji Sergey Kiselev & Partners zaproponował klientowi, oprócz czterech odrębnych projektów, koncepcję zagospodarowania przestrzennego dzielnicy. Jej istotą jest to, że wykupując stopniowo działki od właścicieli, tworzą na północy „liniowo zurbanizowany ośrodek”. Innymi słowy, stworzyć na tej stronie równy system umiarkowanie wysokich centrów biznesowych wzdłuż ulicy, rodzaj miejskiego miasta. Dodatkowo kompleksowa koncepcja zakłada zaprojektowanie frontowych wejść na ulicę, stworzenie zaplecza komunikacyjnego, nowych placów oraz radykalną zmianę programu funkcjonalnego. Jednak do tej pory nie było możliwości wykupienia działek; ale projekt czterech wież na północy należy postrzegać jako zalążek przyszłej urbanizacji tej części centrum miasta.
Biurowa typologia przyszłych obiektów została z góry określona - w mieście bardzo brakuje nowoczesnych centrów biznesowych. Dlatego kilka kompleksów biznesowych, zbudowanych blok od siebie, nie tylko nikogo zmyli, ale także przyniesie zyski. Jedynym życzeniem, jakie klient wysunął architekturze przyszłych wieżowców, było ujednolicenie stylistyczne obiektów. Wydawać by się mogło, że projektanci mają niesamowite perspektywy pracy w warunkach nieograniczonej swobody twórczej, ale w rzeczywistości tak nie jest. Głównym ograniczeniem była sama ulica Sewernaja - do czasu zatwierdzenia koncepcji jej zagospodarowania architekci zmuszeni są liczyć się nie tylko z istniejącymi budynkami, ale także z wszystkimi hipotetycznie możliwymi. Tak więc swobodny lot wyobraźni bardzo szybko przekształcił się w umiejętne manewrowanie między rafami wymagań SNiP.
Co można zbudować w miejscu, które jest blisko przylegające do rozklekotanej drewnianej rezydencji, której wyburzenie jest najprawdopodobniej nieuniknione w przyszłości? Ile możesz zaprojektować w obliczu nieznanego kontekstu przyszłości? Niestety, odpowiedź brzmi: nie. Krasnodar to miasto architektonicznych kontrastów, składa się z plam, a nawet pasów bardzo różnych budynków: niewielki fragment zwykłego miasta z okresu historyzmu zostaje nagle zastąpiony parterową wioską, za którą wyrastają bloki panelowe. Okazało się, że wieś-stanitsa znajduje się w mieście, a nawet w pobliżu centralnych dzielnic. Architekci XIX wieku często mieli do czynienia z takim środowiskiem, które zurbanizowało wiele rosyjskich miast, wówczas bardziej przypominających wsie. Architekci SKiP postanowili kierować się zasadami przedrewolucyjnej Rosji. Która brzmiała: „jeśli chcesz wyjść na granicę - zrób firewall; jeśli potrzebujesz okien we wszystkich fasadach, cofnij się o kilka sążni”. Architekci wykonali puste ściany boczne wszystkich budynków, spodziewając się, że w przyszłości będzie można do nich dobudować nowe budynki, które będą stopniowo uzupełniać linię ulicy - tak jak to robiono w XIX wieku.
Tak więc co najmniej dwie fasady każdej z czterech wież okazały się głuche. A czym jest pusta fasada wieżowca? Ogromny pusty samolot, który oczywiście trzeba jakoś zamaskować lub umiejętnie udekorować. Jednym słowem, pojawiła się kwestia wspólnego stylu projektowania elewacji czterech wież. Architekci musieli znaleźć obraz, który z łatwością wytrzyma zarówno użycie na tak dużych płaszczyznach, jak i pomnożenie przez cztery.
Odpowiedź na pytanie „jak?” został znaleziony dość szybko - zdecydowano się na naniesienie dekoracyjnego monochromatycznego obrazu na zewnętrzne powierzchnie szyb zespolonych metodą druku bezpośredniego, a na betonowych panelach ślepych części elewacji ten sam wzór ukazany jest w reliefie. Budynek okazuje się więc „owinięty” ornamentem, którego wzór jest identyczny w różnych materiałach.
Ale pytanie „co?”, Czyli na podstawie jakiego ogólnego tematu zrobić rysunek - przez długi czas pozostawało otwarte. W archiwum warsztatu zachowało się kilkadziesiąt różnych opcji dekoracji elewacji, odrzuconych przez autorów w poszukiwaniu wizerunku budynków: wszelkiego rodzaju figur, abstrakcyjnych rysunków, kombinacji jasnych kolorów. Sergei Kiselev wspomina: na spotkaniach z klientem poświęconych temu zagadnieniu nieustannie pojawiał się pomysł, że przy projektowaniu wieżowców konieczne jest użycie jakiegoś ogólnie znaczącego symbolu kulturowego, dzięki któremu nasz kraj jest rozpoznawany za granicą i co powoduje tylko pozytywne wspomnienia. Analogicznie do słynnego moskiewskiego kompleksu „Avangard” Erika Egeraata, inwestor, szef grupy PHI Peter Haenseler, zasugerował skojarzenie wież ze znanymi osobistościami. Wybór padł na kompozytorów. Wielcy rosyjscy kompozytorzy, których utwory wykonywane są we wszystkich salach koncertowych świata - dlaczego nie doskonała kontynuacja aksjomatu o „zamrożonej muzyce”? Tak narodziła się idea marketingowa projektu: partytury najsłynniejszych dzieł czterech najsłynniejszych kompozytorów - Czajkowskiego, Prokofiewa, Rachmaninowa i Szostakowicza - zdobią elewacje nowych centrów biurowych. Rzeczywiście, nuty są umiarkowanie proste i dyskretne, ale jednocześnie bardzo graficzne, dalekie od monotonii i monotonii. Z daleka fasada, przyrównana do gigantycznego zeszytu muzycznego, będzie postrzegana jako abstrakcyjna faktura, co nada jej pożądaną wizualną lekkość, a zbliżenie stanie się skomplikowaną zagadką dla przechodniów.
Wzdłuż North Street ustawią się cztery wieże. Tchaikovsky Plaza, który znajduje się nieco dalej od głównej grupy budynków, jest najwyższym z czterech projektowanych obiektów, przyszłym liderem zespołu. Znajduje się ściśle na linii istniejącej zabudowy (budynki gimnazjum i szkoły wojskowej od strony północnej) i ma bardzo smukłą i graficzną sylwetkę, przeznaczoną do pełnienia funkcji nowego miejskiego punktu orientacyjnego. Objętość tej wieży składa się z kilku płyt o różnej wysokości (od 15 do 23 kondygnacji), „zespolonych” ze sobą i przykrytych od góry betonowym baldachimem na nogach, pod którym na dachu zaprojektowano taras widokowy. Daszek to rodzaj pergoli: prostokątny otwór jest wycięty z góry, zamieniając go w dużą ramkę do oglądania nieba. Muszę powiedzieć, że tę formę można uznać w pewnym stopniu za kontekstualną dla południowego miasta Krasnodar - podobne konstrukcje można tu zobaczyć np. Na dachach budynków mieszkalnych w zespole Domu Książek przy ulicy Krasnej. Budynek „SKiP” nawiązuje tym samym do tematu charakterystycznego dla modernistycznej urbanizacji lat 70-tych.
Pozostałe trzy budynki kompleksu mają mniejszą wysokość - maksymalnie 15 pięter - i nie są skierowane w górę, ich bryły są bardziej zwarte. Zasadniczo reprezentują one różne opcje układu przeszklonych i pustych powierzchni, w zależności od charakteru otaczającego budynku. Tak więc „Plac Rachmaninowa” to kubatura o różnicach wysokości na 6. i 13. piętrze, w wyniku czego powstają trzy ryzality o różnej wysokości. „Plac Szostakowicza”, z tych samych obiektywnych powodów urbanistycznych, wychodzi na North Street ze schodkową fasadą. A „Plac Prokofiewa” to właściwie kompozycja dwóch oddzielnych wielokondygnacyjnych brył, z których jeden jest 16-kondygnacyjny, a drugi parterowy, zajmuje część południową i tworzy wraz z poprzednim mały dziedziniec.
Te niewielkie różnice nie zmniejszają widocznych podobieństw między budynkami. Podobieństwo, o którym decyduje ogólna prostota i graficzność rozwiązania. Wszystkie wieże są zbudowane z prostych prostokątnych kształtów - powściągliwość, w naszych czasach prawie nie do pomyślenia (ani jednego zakrętu!), A zatem nie pozbawiona odrobiny szlachetności. A wszystkie są w całości pokryte zdobieniami - bo nuty w tym przypadku oczywiście nie są partyturą, ale rodzajem „mówiącego” wystroju, podobnego do elewacji pokrytych napisami czy numerami. Wzór dywanu ukrywa podłogi, uwydatnia główne płaszczyzny i bryły - ale jednocześnie dezrealizuje bryły, czyniąc je lekkimi i graficznymi. Jeśli to początek Krasnodar City, może stać się dość wyrafinowany.
