W środę w Muzeum Architektury odbyła się prezentacja drugiego numeru magazynu architektonicznego SPEECH: Second Life, poświęconego problematyce rekonstrukcji dawnych obiektów przemysłowych. Głównym wydarzeniem wydarzenia był wykład zagranicznego gościa i jednej z bohaterek numeru - Petry Kalfeldt, która na przykładzie pracy swojego biura Kahlfeldt Architekten zaproponowała opcję rekonstrukcji „niewidzialnej” jako najbardziej organiczny w stosunku do odbudowywanego budynku.
SPEECH Magazine to nowość wśród periodyków o architekturze, ale mimo to słusznie cieszy się dużym uznaniem zarówno w rosyjskich, jak i zagranicznych kręgach architektonicznych. Każdy numer czasopisma to studium przypadku na określony temat z ilustracjami z historii architektury ostatnich 30 lat. SPEECH odbywa się w formie dialogu pomiędzy różnymi kulturami architektonicznymi - europejską, rosyjską, japońską, chińską, w kontekście którego rozpatrywany jest jeden duży problem, który staje się głównym tematem zagadnienia. W pierwszym numerze, który ukazał się latem 2008 roku, takim tematem stał się „ornament”. Natomiast problem drugiej kwestii nie jest tak jednoznaczny, ma wiele nazw i elementów, które ostatecznie sprowadzają się do ogólnego rezultatu - „drugiego życia” starych (i nie tak) budynków.
Praca berlińskiego biura „Kahlfeldt Architekten”, na którego czele stoją Paul i Petra Kalfeldt, bardzo dobrze wpisuje się w temat „drugiego życia”, ponieważ lwia część ich projektów to renowacje. Kalfeldts podzielili się swoimi doświadczeniami z „reanimacji” architektury w wywiadzie w drugim numerze SPEECH i zostali zaproszeni do Moskwy na prezentację magazynu, gdzie wygłoszono wykład na temat ich wizji architektury i metod „reanimacji” istniejących budynków.
Petra Kalfeldt zabrała głos w imieniu biura, jej historia była logiczna i krótka po niemiecku. Zanim opowiedziała o pracy warsztatu, poruszyła najważniejsze kwestie związane z zawodem: - kim jest architekt? - co dla architekta znaczy budynek? Odpowiedzi na te pytania są podstawą zrozumienia kreatywności każdego architekta lub biura architektonicznego. Kahlfeldt Architekten nie jest wyjątkiem. Według Petry „architektem nie jest ten, kto buduje, ale ten, który myśli” i myśli nie tylko o architekturze, ale także o rzeczach z nią związanych: o przeszłości, historii, społeczeństwie, emocjach, funkcjach, w końcu się kończy, muszla. Zrozumienie wszystkich tych czynników razem prowadzi do całościowego zrozumienia obiektu architektonicznego. Aby dokonać rekonstrukcji, aby kontynuować historię budynku, trzeba wiedzieć, co stało się z tym budynkiem wcześniej, ponieważ zmiana jego znaczenia to duża odpowiedzialność, która spoczywa na barkach architekta. Znajomość historii i jej zachowanie w starym budownictwie zawsze musi być w równowadze z elementami nowej konstrukcji, co generalnie nie jest zadaniem łatwym, a podejście do tego jest banalne. „Renowacja istniejących budynków jest działaniem kompozycyjnym, podobnym do dzieła kompozytora” - cytuje Petrę Kalfeldt, cytuje architekt przebudowujący budynki we Włoszech. Jej zdaniem kompozycja to tu praca z wewnętrznym życiem formy, które jest subtelnie interpretowane w ramach danego budynku.
Oprócz samego budynku Petra Kalfeldt uważa fakturę miasta za kolejny ważny czynnik w odbudowie. zrozumienie placu budowy w skali miasta. Zmiana jednego budynku zmienia teksturę, więc musisz spróbować dostosować do niego projekty. Oczywiście zmiany wciąż się pojawiają, ale są raczej pozytywne, jak korekta błędów ortograficznych w dyktandzie, ale jednocześnie najważniejsze powinno być zawsze przed oczami architekta, których nie można poprawić ani usunąć.
Biorąc pod uwagę wszystkie założenia budynku, jego historię, miejsce w mieście, oparto się na projektach przebudowy biura Kahlfeldt Architekten, z których dwa opowiedziała Petra Kalfeldt.
Pierwszym był projekt Meta-House - restrukturyzacja budynku elektrowni z 1928 roku w Berlinie Zachodnim, który stał pusty od 1980 roku. Na pierwszy rzut oka widać rozbieżność między jego otoczeniem a funkcją: elektrownia w formie włoskiego pałacu. W okolicznych budynkach mieszkalnych też wygląda dziwnie, niezupełnie do niego pasując. Budynek składał się z ramy, na górze wyłożonej cegłą, i wzniesiono go w ciągu zaledwie 4 miesięcy. Wnętrza miały 16 różnych wysokości, różniących się układem, co grało w ręce architektów - zawsze łatwiej jest odbudować budynek przemysłowy z podziałem pięter niż bez niego. Według Petry Kalfeldt ważne było, aby spojrzeć poza utraconą funkcję budynku i dokładnie zobaczyć architekturę. W wyniku peeringu uzyskano ciekawe rozwiązanie zewnętrzne ze złożoną przestrzenią wewnętrzną. W strukturze budynku prawie nic się nie zmieniło, podstawa pozostała ta sama, kontrast między starym a nowym nigdy nie pojawia się we wnętrzach, to nie jest w duchu twórczości Kalfeldta. Dla nich nowe zawsze wypływa ze starego, pracują z materiałami, które już były w budynku, bawią się nimi o nową funkcję. Największe zmiany dotyczyły instalacji systemu grzewczego, którego pierwotnie tam nie było, ale w każdym razie zmiany te nie zaburzają ogólnego wyglądu budynku dawnej elektrowni.
Historia drugiej pracy biura Petera Kalfeldta również zaczęła się od długiej historii budowy na terenie dworca kolejowego Ogród Botaniczny, również w Berlinie Zachodnim, który w 2003 roku pod ich kierownictwem stał się Fundacją Helmuta Newtona. Został zbudowany w 1909 roku jako Klub Oficerski Armii Pruskiej, potem był teatr, po drugiej wojnie światowej - magazyn. Bolesna historia opowiada o tym, jak Helmut Newton, opuszczając nazistowskie Niemcy, zapamiętał ten budynek, ponieważ znajdował się on obok dworca kolejowego, skąd musiał opuścić swoje rodzinne miasto i udać się na imigrację. 70 lat później, już znany fotograf, wrócił tutaj i postanowił przekazać wszystkie swoje prace miastu Berlin i umieścić je w budynku byłego klubu oficerskiego. Jej przebudowa opiera się na idei przywrócenia budowli surowości pruskiego klasycyzmu, pokrytej płytami gipsowo-kartonowymi i tynkiem. Wyzwaniem dla Kahlfeldt Architekten było uwolnienie tego surowego stylu, którego suchość była doskonałym neutralnym tłem dla pracy Helmuta Newtona.
Paulowi i Petre Kalfeldtowi często zadaje się pytanie: „Co tu zrobiliście?” Inni architekci byliby obrażeni, ale dla nich to dopełnienie. Wszystkie ich projekty renowacyjne łączy jedna idea - być niewidzialnym w kontekście odbudowywanego budynku. Jest to uniwersalna metoda, którą Kalfeldtowie opracowali przez 20 lat przebudowy budynków.
Co dziwne (a może nie dziwne), rozmowa o odbudowie budynków dobiegła końca, wspominamy o zbliżającym się kryzysie, który już mocno uderzył w architekturę. Chociaż w tym przypadku kryzys został wymieniony jako pozytywny moment, który może przyczynić się do przemyślenia wartości społecznych i przekierowania energii architektonicznej z nowego budownictwa na odbudowę opuszczonych i pustych budynków. W tej interpretacji kryzys, jako dający początek „drugiemu życiu”, został oceniony jako bardzo stosowny.
Muszę powiedzieć, że redaktorom magazynu SPEECH udało się znaleźć naprawdę zaskakująco odpowiedniego bohatera do prezentacji drugiego numeru publikacji poświęconej rewitalizacji starych budynków. Stwierdzenie własnej niewidzialności w naszych czasach jest całkowicie niepopularne, a zatem nieoczekiwane - takie niemodne przekonanie może uderzyć nie mniej niż inne formalne eksperymenty i sztuczki. W dzisiejszych czasach konserwatorzy nie zawsze dążą do niewidzialności … A w projektach rekonstrukcyjnych o wiele bardziej popularne jest podejście, w którym nowe elementy kontrastują ze starymi. Co prawda, z całą szczerością, można znaleźć inne przykłady takiego stanowiska - w szczególności podobne wartości w stosunku do środowiska miejskiego i starej zabudowy wyznaje słynny „architekt papierniczy” Ilya Utkin (którego czasopismo powinno być prawdopodobnie wyjaśnione tym, że odbudowa Utkina nadal pozostaje na poziomie projektu). Tak czy inaczej, koncepcja przedstawiona przez Petrę Kalfeldt nie jest mainstreamowa - tym ciekawszy jest wykład. Musisz zrozumieć, że świat nie jest czarno-biały. Ponadto - i rzeczywiście - nigdy nie wiadomo, jakie „kiełki” staną się istotne w wyniku globalnego kryzysu.
