Miejsce, w którym powstał nowy dom Jewgienija Gierasimowa i Siergieja Tchobana, dyktuje jego architekturze dwa różne, jeśli nie sprzeczne, motywy. Krótko mówiąc, są to „morze” i „zimno” - rzeczy, które są słabo zgodne w umysłach przeciętnego współczesnego człowieka. Wyjaśnijmy. Wyspa Krestovsky znajduje się między dwoma odnogami Newy, Srednaya i Malaya Nevka, a na zachodnim brzegu trafia do Nevskaya Guba Morza Bałtyckiego. To „morska fasada” północnej stolicy, która implikuje surowość i harmonię, powściągliwą godność Petersburga. Ale morze to także jachty, spacery, odpoczynek i, w połączeniu z Wyspą Krestovsky, parki i inne rozrywki.
Architektura kompleksu opiera się na połączeniu tych dwóch tematów - surowości kamiennego Petersburga i otwartości parku. Osiągnięcie harmonii, jeśli takie zadanie zostanie postawione, nie jest łatwe - architektom udało się, po pierwsze, dzięki zastosowaniu nietypowego planu w kształcie litery S, a po drugie, dzięki technikom należącym do dwóch - nutowych, antagonistycznych - stylistycznych kierunków.. Co więcej, oba są ze sobą ściśle powiązane.
Spłaszczona i rozciągnięta poziomo litera „S” z dziwacznym kaligraficznym „ogonem” w południowej części, patrząc z góry, przede wszystkim przypomina zagięcia rękawów w delcie Newy - wydaje się, że stara się dopasować nie tylko do urbanistyka, ale także kontekst geograficzny. Dzięki temu całość prezentuje się niecodziennie - zamiast trzech długich rzędów budynków, które w tym miejscu są proste, otrzymujemy „węża” zaginającego się wokół dwóch wysuniętych dziedzińców.
Ale ta wrażliwość geograficzna nie jest tutaj najważniejsza, ale raczej efekt uboczny. Ważniejsza jest inna sprawa. W dwóch miejscach, gdzie obraca się kamienny „pyton”, budynki zlewają się w ścisłe, wachlarzowo-półokrągłe bryły, których fasady przecięte są pionami i uchwycone siatką okien. Bez najmniejszych wątpliwości - mamy przed sobą architekturę bardzo podobną do Art Deco z lat 30. - ten obraz jest tak „zebrany” i klasyczny. Z jakiegoś powodu w mojej pamięci pojawia się paryski pałac Chaillot … Tak więc w dwóch miejscach - w miejscu zakrętu - zespół nabiera wyraźnych cech pałacowych i przywodzi na myśl klasycystyczną architekturę.
Ale tam, gdzie zakręt się kończy, a bryła domu staje się prosta, wydłużona, rozwiązanie architektoniczne budynków staje się inne - łączy je tylko stylobat, a powyżej podzielone są na tomy o asymetrycznych „wolnych” planach. Budynki te w ogóle nie są już pałacami, równie dobrze przypominają poszukiwania modernizmu-funkcjonalizmu, jak i daczy sąsiedniej Kamiennej Wyspy.
Porównanie z wężem okazuje się nie być tak arbitralne: jeśli weźmiemy dziecięcego węża-zabawkę i złożymy go w podobny sposób, to w miejscach zginania ogniwa utworzą sztywne półkola „wachlarzowe”, w pozostałej części będą zlokalizowane bardziej swobodnie. Tak więc „dom nad morzem”, w którym się załamuje, jest prawie pałacem, aw pozostałych częściach prawie modernistyczną willą. Tak więc w zakrzywionych partiach kompleksu dominuje klasyczny spokój i symetria, w rozbudowanych - romantyczna swoboda i otwartość.
Wizerunek „pałacu” osiąga swój punkt kulminacyjny w rozwiązaniu przedniego południowego dziedzińca. Jego stawy i fontanny są ustawione w jednej linii, kontynuując oś Kanału Wioślarskiego, a efektem jest wręcz Wersal (lub, jeśli wolisz, Peterhof). Kanał jest ujęty w perspektywie i przyjmuje rolę parteru wodnego. Po przeciwnej stronie przedłużony Cour-d'honneur uroczyście zamknięty jest półkolistym budynkiem. Tym samym dom nie tylko pochłania morską panoramę, ale także świadczy o dalekim związku z podmiejskimi rezydencjami cesarskimi, z tą główną atrakcją turystyczną w okolicach Sankt Petersburga. A jego mieszkańcy, jak się okazuje, mieszkają nie tylko w elitarnym domu, ale także jakby trochę w pałacu. O czym zapamiętają pływając w basenie i kontemplując liniową perspektywę wodnego parteru z fontannami. Swoją drogą, żeby tylko „otworzyć” widok na kanał, należało do planu dodać kaligraficzny „ogon” - przestrzeń rozszerza się nieco na zachód, bawiąc się percepcją według reguł klasycystycznych pałaców..
Drugi dziedziniec jest nieco mniejszy i zauważalnie bardziej kameralny. Kontynuując porównanie z rezydencjami cesarskimi, można powiedzieć, że południowy dziedziniec wygląda jak parter „francuski”, podczas gdy na północnym zakorzenił się jego antagonista - „park angielski” z kultem życia prywatnego. Nawet półkolista bryła nie wygląda tu tak uroczyście, a asymetryczne tomy zaczynają grać „główne skrzypce”. Co słuszne - północny dziedziniec ma charakter zbliżony do ducha „daczy”. Budynki te składają się z trzech równoległościanów, a każda taka kubatura odpowiada (na poziomie kondygnacji) jednemu mieszkaniu, więc układ tych budynków należy uznać za w 100% „uczciwy”, zgodnie z zasadami dwudziestowiecznego funkcjonalizmu.
Swoboda planu znajduje odzwierciedlenie w elewacjach, gdzie ciągłe witraże elewacji loggii zastępowane są kamiennymi masywami przecinanymi cienkimi „strzelnicami” asymetrycznych okien. Lekkość i masywność, czarno-białe, proste i zaokrąglone rogi - asymetria łączy się z kontrastami. Kontrastuje nawet cień i światło: na elewacjach „frontowych” kamienne płaszczyzny między oknami pokryte są ostrymi poziomymi pofałdowaniami - to rodzaj architektonicznego ornamentu, który przywodzi na myśl żaluzje miast południowych. Ten motyw dekoracyjno-malarski ożywia fabułę architektoniczną i dodaje jej narracji, zmuszając nas do przypomnienia, oprócz Wersalu, Paryża. Na przykład.
Tak więc architektura kompleksu zbudowana jest na kontrastach - ogólnie i w szczególności. Co, o dziwo, nie czyni go ułamkowym (co mogłoby się zdarzyć przy tak bogatej grze znaczeń i stylów). Ale wszystko razem okazuje się wcale nie wyzywające, raczej lekkie i harmonijne. Całość pozostaje bardzo solidna - kilka obrazów, które w teorii mają się spierać i zaprzeczać, współistnieje zaskakująco pokojowo. Być może wynika to z podkreślonego rygoru rozwiązania architektonicznego: bieli kamienia, ostrości linii. Ta nieoczekiwana spójność, choć nie w niewielkim stopniu, została osiągnięta dzięki dopracowanej jakości wykończenia - aż po wzór kamiennej okładziny z dyskretnymi ramkami wokół okien.
