Pod koniec lipca ogłoszono, że TPO „Rezerwa” została zwycięzcą konkursu na koncepcję nowego budynku dla Rosyjskiego Komitetu Olimpijskiego. W konkursie wzięło udział siedem warsztatów (projekty innych uczestników można zobaczyć tutaj).
Planuje się, że nowy budynek powstanie na miejscu starego, wzniesionego na igrzyska olimpijskie w 1980 roku - jego niski równoległościan jest teraz rozciągnięty wzdłuż przejścia Nowołużeńskiego, od wiaduktu Komsomolskiego Prospektu w kierunku rzeki. Nowy ROC w całości zajmie prostokątny teren, ale będzie wyższy niż jego poprzednik: zamiast czterech pięter - dziesięciu, łączna powierzchnia to 80000 m2… Budynek ma powstać za pieniądze inwestora, który otrzyma połowę działającego lokalu, więc logicznie podzielono go na dwa budynki, co określało co najmniej dwie cechy. Jeden jest planistyczny: komisja preferuje system korytarzowo-gabinetowy, więc architekci, zgodnie z TOR, podzielili jego lokale na dość przestronne biura, średnio 18 m2 każdy; a układ terenów inwestora został ustalony w duchu popularnej open space. Tymczasem zakres uprawnień wymagał uczynienia komitetu i korpusu inwestorów z jednej strony „równymi i niezależnymi”, az drugiej połączenia ich w „jeden korpus ze wspólną przestrzenią”. Architekci, słusznie oceniając to zadanie jako sprzeczne (patrz opis autora), poradzili sobie z nim tymczasem całkiem pomyślnie.
Oba budynki wpisane są w kontury prostej figury, blisko równoległościanu i oddzielone obszernym placem dziedzińca, którego szeroki dzwon o złotych ścianach otwiera się na rzekę Moskwę i wieżowiec Uniwersytetu Moskiewskiego na Worobowym. Gory - asymetryczne skosy ścian zostały starannie wyliczone przez autorów w celu uzyskania jak najlepszej panoramy … Dziedziniec zarówno dzieli, jak i jednoczy budynki, a spójność i jedność całości bryły podkreśla kratowa szyld na dachu: pięć pierścieni wbudowanych w jego płaszczyznę będzie świecić w nocy.
Moduł cienkiej białej siatki elewacji jest zdecydowanie prosty: komórki na ścianach czołowych są kwadratowe, na podłużnych są podzielone na pół w pionie - okazuje się dość ułamkowo, ale równo i spokojnie, jako hołd dla klasycznej modernizm, a zatem ku pamięci starego budynku. Co dziwne, czysta klatka podłogowa w swojej prostocie wygląda świeżo: w ostatnich latach w Moskwie modne stało się ukrywanie skali budynków, łączenie dwóch lub trzech pięter, ale tutaj wszystko jest nieoczekiwanie uczciwe, jak arkusz zeszytu. Chociaż wciąż istnieje jedna technika optyczna: podział komórek na dwie części w pionie sprawia, że nasze oko ma wrażenie, że stopni modułowych jest dwa razy więcej, a „pręt” budynku jest dłuższy i cieńszy niż jest w rzeczywistości.
Wszystko razem składa się na prosty i lekki obraz o kilku znaczeniach. Pierwsza jest łatwa do odczytania: przed nami sztabka olimpijskiego złota zamknięta w materiale strukturalnym białych fasad, jak szczotka z ametystu w skorupie z wapienia. Na zewnątrz jest prosta i racjonalna, w środku - intrygująco błyszczy, odsłania cenność treści. Kratownica fasad może być rozumiana jako wizualne ucieleśnienie pracy administracyjnej komitetu: dokumenty, biura, księgowość, rutynowy, ale ściśle zorganizowany proces. Złoty dziedziniec, wyrzeźbiony w kraciastej objętości, wyraża swoją istotę i cel, wskazując na nagrody zwycięzców. Muszę jednak powiedzieć, że Władimir Płotkin nie byłby sobą, gdyby złoto dworu wyglądało jak stopiona sztabka - połysk składa się z dyskretnych lameli nawleczonych na pionowe osie i obracanych, jak konwencjonalnie narysowane chorągiewki medalowe, pod różnymi kątami. Z bliska uzyskuje się cieniowanie wolumetryczne, obraz rysunkowy plastikowego złota: światło, połysk, cień; a na przykład z daleka, jeśli spojrzysz przez lornetkę z tarasu obserwacyjnego, połączy się ona w złotą jaskinię. Jednak budynek jest pomyślany jako przezroczysty, przepuszczalny, praktycznie bez grawitacji, jako złożona, ale racjonalnie zaplanowana bryła objętości - ta strukturalna lekkość, która sprawia, że budynek jest niemal molekularną siatką z rzadkimi rewitalizującymi wtrąceniami masy, jest jedną z cech charakterystycznych architektury Władimira Plotkina.
Drugi temat ma charakter kontekstowy. Jeśli spojrzysz wzdłuż Novoluzhnetskiy proezd, to w przyszłości zobaczysz wieżowiec Prezydium Akademii Nauk, zbudowany przez Jurija Płatonowa w latach siedemdziesiątych: białą wieżę ze złotym szczytem, wyraźnie widoczną w krajobrazie. Budynek ROC w projekcie Władimira Plotkina nawiązuje do Akademii, wchodzi w dialog, tworząc,
Zdaniem autorów „masyw złota o podobnej skali”, w pewnym sensie jednak alternatywny - poziomy zamiast pionowego, zagłębienie zamiast objętości. Pomiędzy budynkami, a odległość między nimi jest wystarczająco duża, znajduje się podłużna, znacząca oś urbanistyczna.
I wreszcie trójkątny dziedziniec między budynkami pełni nie tylko rolę spektakularnej ramy do kontemplacji Wzgórz Wróbli, ale także tworzy nową prostopadłą oś równoległą do Komsomolskiego Prospektu: wąski wąwóz utworzony przez lejek dziedzińca na północnym wschodzie będzie stanie się przejściem w kierunku terenu, na którym po chwili planowana jest nowa budowa na terenie Instytutu Helu - nowa dzielnica otrzyma tym samym dostęp do Stadionu Łużniki.
„Złoty Plac” powinien stać się przestrzenią publiczną, miejską: na pierwszych piętrach autorzy zaplanowali sklepy i kawiarnie. Ponadto, odwołując się do otwartości i jednoczącej roli ruchu olimpijskiego jako takiego, architekci zaproponowali połączenie obu budynków „ciągiem pieszych” szeregu ramp: biegnie on wzdłuż elewacji ulicy na pierwszym piętrze budynku inwestora. skręca w prawo, przecina dziedziniec i stopniowo wznosi się wzdłuż elewacji RKP na poziomie drugiego piętra, kończąc na niewielkiej konsoli - swego rodzaju platformie widokowej skierowanej w stronę stadionu Łużniki. Szlak jest fabułą autora, zgodnie z planem, może nią przebiegać trasa wizyt studyjnych poświęconych działalności komisji.
Konsola obserwacyjna na elewacji frontowej odbija się echem w złotej niszy - półce w półce z pandanusa, po raz kolejny podkreśla, że każde cięcie w kratowej tkaninie elewacji ujawnia złote wypełnienie. Fasada północno-zachodnia jest drugą główną, tu jest wejście do stacji metra, prowadzące do sali konferencyjnej ROC, zebrane są tu również lekkie akcenty i wdzięczne detale: konsola, wnęka i cztery cienkie wsporniki w kolorach tęczy. Dlatego najlepszy widok na budynek od strony Komsomolskiego Prospektu i Nowołużeckiego Proezda pozwala zobaczyć jednocześnie dwie główne elewacje.
Wewnątrz oba budynki przesiąknięte są atriami - jednak nie zdecydowano jeszcze, czy będą one przeszklone, czy pozostaną otwarte. Centralną część budynku ROC zajmuje duża sala kongresowa, której dach ma zostać zazieleniony, urządzając na nim duży dziedziniec, za sceną znajduje się rombowe atrium, a następnie trójkątne atrium z windami. Wielostopniowa, wielopoziomowa przestrzeń jest połączona mostkami na zawiasach; z drugiej strony atrium części inwestorskiej wyposażone jest w szeroki hol wejściowy od strony „Złotego Placu” oraz klatkę schodową - niezupełnie spiralną, niemniej jednak obraca się i „skręca” wokół siebie dziedziniec. Atrium budynków, a także lakoniczna siatka elewacji, przypominają stary budynek ROC: prosty równoległościan z dwoma kwadratowymi dziedzińcami - i dlatego buduj kolejny poziom połączeń, umieszczając budynek już nie w planie urbanistycznym, ale w kontekście historycznym. Jeśli jednak porównamy propozycję „Rezerwatu” z prostymi, regularnymi dziedzińcami starego budynku, staje się oczywiste, że chociaż nowoczesna architektura odziedziczyła nieuchronność atriów po modernizmie lat siedemdziesiątych, to kierowanie plastikową przestrzenią wnętrz stało się obecnie dużo bardziej skomplikowane, emocjonalne i plastyczne. Tę wewnętrzną, przestrzenną warstwę projektu wypełnia scenografia architektoniczna, od szlaku wycieczkowego po szlaki urzędnicze na wielopoziomowych dziedzińcach. W przeciwieństwie do graficznych fasad i malowniczego złota jest plastyczny i mobilny: dla osoby poruszającej się po wewnętrznej przestrzeni budynków z ich mostami, schodami i wewnętrznymi pustkami, teraz pionowymi, teraz przestronnymi, naprzemiennymi wszystkimi znanymi typami kątów - zapewne będzie wydają się dynamiczne i teatralne.
Tymczasem opisane warstwowanie pomysłów i wrażeń architektonicznych ma być realizowane skromnymi środkami. „Rozumiejąc trudności ekonomiczne naszych czasów, dokładnie przestudiowaliśmy temat zastępowania importu”, mówi Vladimir Plotkin, „w szczególności znaleźliśmy wielu rosyjskich producentów kamienia, którzy mogliby nadawać się do licowania elewacji”.
Tym samym projekt jest precyzyjnie osadzony w kontekście i w najszerszym znaczeniu: od gospodarczego, z okiem po czas kryzysu, poprzez historyczno-urbanistyczny, odwołujący się do dawnego gmachu RKP z lat siedemdziesiątych, po Prezydium Akademii im. Jurija Płatonowa, a kończąc na najważniejszym kontekście, a dokładniej na funkcji biurowca: niemal namacalne złoto zwycięstw, które wisiało przed wejściem tradycyjnymi flagami, przypomina także: ruchu olimpijskiego, ale są też aluzje bardziej abstrakcyjne, jak np. rola ruchu jako społecznego, jednoczącego, pokojowego. Główny, „złoty” temat olimpijski, niebezpieczny w swej oczywistości, zostaje doprowadzony do tej krawędzi plastycznej czystości i lekkości, na której jej wyrazistość nie przeraża, ale cieszy, a cały budynek nawet z daleka staje się znakiem siebie. Jeśli z konstrukcją wszystko się ułoży, to za kilka lat stojąc na tarasie widokowym będzie można powiedzieć w najwspanialszy sposób: w-to jest Akademia, ale na prawo od Big Sports Arena, błyszczy Komitet Olimpijski. To mogłaby być dobra firma.
