Kwartał, zaprojektowany przez Siergieja Skuratowa, jest przeznaczony dla miejsca, które można określić jako: z dużymi perspektywami. Nie jest daleko od centrum miasta, ale też nie blisko. Jest to typowy obszar przemysłowy, który wylęgał się na brzegach dwóch dużych stawów, wydłużonych jak połówki ziaren kawy, po bokach cienkiego przesmyku, który niegdyś był drogą. Stawy są rozpaczliwie opuszczone i gęsto zarośnięte rzęsą, a na brzegu, od centrum miasta, czyli od wschodu, znajdują się fabryki. Roślina położona najbliżej wody została już wyjęta, następna jest sąsiednia. Wówczas oczyszczone zostaną stawy, a zamiast strefy przemysłowej przy wodzie z daleka będzie widoczna dzielnica Siergieja Skuratowa.
Dzielnica miała stać się zauważalna, pomyślana została jako nowa dominanta miejska. Ale jednocześnie na życzenie klienta domy nie mogą być z definicji „wieżowcami” - czyli nie wyżej niż granica pożaru 73,5 m, czyli maksymalna wysokość, na jaką otwiera się drabina wozu strażackiego. Siergiej Skuratow rozwiązał ten problem w następujący sposób - podniósł cały kompleks na 20-metrowej stylobacie. Stylobat obejmował parkingi, sklepy, częściowo biura, dzięki czemu praktycznie nie zagłębiał się w niewłaściwą glebę strefy przybrzeżnej. Na dach stylobatu zostanie wysypana pełnowartościowa sztuczna gleba, posadzone zostaną drzewa, wytyczone zostaną skwery i zaaranżowane zostaną place zabaw - jednym słowem dla krużganków kwartału powstanie strefa parkowa. W tym samym czasie wozy strażackie będą mogły wjeżdżać do tego stylobatu wzdłuż ramp, jeśli to konieczne. Przewidziano dla nich specjalne ścieżki ceramiczne z dużymi otworami, po których będzie rosła trawa - aby nie zakłócać zielonego otoczenia.
Tak więc, używając stylobatu, Siergiej Skuratow rozwiązał nie jedno pytanie, ale całą masę problemów: osiągnął pożądaną monumentalność - całkowita wysokość kompleksu od ziemi wynosi 95 metrów. Spełnia wymogi przepisów przeciwpożarowych - wóz strażacki, wjeżdżający na dziedziniec na dach stylobatu, zajmuje się domami nie wyższymi niż 73,5 metra. Pasuje do różnicy wzniesień wybrzeża (około 10 m). Oddzielił prywatną przestrzeń dziedzińca należącą do mieszkańców kompleksu, bez użycia betonu i innych ogromnych ogrodzeń - po prostu unosząc ją nad miasto. Zwróć uwagę, że ten dziedziniec powinien zapewniać dobry widok na stawy i ich otoczenie, a park majaczący w przyszłości.
Muszę powiedzieć, że Siergiej Skuratow entuzjastycznie rozwija temat poziomów krajobrazu miejskiego przynajmniej przez ostatnie dwa lata. Na początku przy Tessinsky Lane znajdował się dom, który wydawał się „wykopany” z ziemi jak zabytek architektury, nad którym pracowali archeolodzy. Następnie - projekt kwartału obok klasztoru Donskoy, gdzie dziedzińce podniesione do poziomu kilku kondygnacji zostały przecięte wąwozami ulic. Następnie - dom wykopany w ziemi na wszystkich trzech piętrach przy alei Khilkov. Teraz - dzielnica Kijowa, którą, jeśli połączysz wyobraźnię, można sobie wyobrazić jako grupę znanych domów ze wspólnym „skrawkiem” podziemnych kondygnacji. Tylko jako całość, wraz z jej dolną częścią, wykopano spod ziemi.
Jeśli mówimy o figuratywnej stronie problemu, to w całości rozgrywa się temat „kataklizmu geologicznego”, w wyniku którego cała dzielnica została podniesiona ponad miasto. Zewnętrzne ściany stylobatu będą według Siergieja Skuratowa naśladować „teksturę tektury falistej” przeciętej w poprzek. Oznacza to, że większość ścian to powierzchnie przeszklone. Cienkie ceglane (lub kamienne) żebra - poziome linie podziałów międzykondygnacyjnych i pionów, które zastąpiły filary międzyokienne i są równomiernie rozmieszczone w szachownicę - wystają z równej i błyszczącej „bryły”. Znowu, zdaniem autora, wygląda to również jak prostokątny „plaster miodu” - jakby zostały wycięte z ziemi ostrym nożem, a następnie z niej wyciągnięte - tak jak w rzeczywistości robią to z plastrami miodu.
Wyciągnęli go razem ze wszystkim, co na nich było. I jest pięć 20-piętrowych wież z mieszkaniami. Wieże są również rozłożone, aby zasłaniać sobie nawzajem widok na staw. Elewacje zostaną udekorowane w ulubionym stylu Skuratowa - terakotowe płytki, płynnie zmieniające swój ton z ciemnego u dołu na jasny u góry. Architekt wykorzystał już ten motyw w domu przy Mosfilmovskiej i na pasie Tessinsky.
Domy mają prawie taką samą wysokość i objętość, ale nieco inny kształt. Forma jest „sztukateria”, rzeźbiarska - wieże zwężają się lekko w dół, następnie rozszerzają się mniej więcej w miejscu, gdzie kolumny mają entasis i znowu zwężają się u góry. Można je porównać do przerośniętych wielkich kolumn, z kamieniami z odległego Stonehenge lub z „miejscowymi” Połowieckami. Najprawdopodobniej będzie to stylowe celtyckie Stonehenge, choć geograficznie oddalone. Architekt zdaje się uogólniać kontekstualne skojarzenia swojej formy, dyskretnie nawiązując do starożytności miejsca.
Jedna z wież „położona na boku i przecięta na pół” - jest najbardziej oddalona od wody i mieści centrum biurowe. „Leżąca Wieża” podtrzymuje motyw megality - w Stonehenge są też zwalone kamienie, nawet sylwetka jest podobna.
Jednak nie wszystkie wieże przypominają „stojące kamienie” megality. I to nie tylko kwestia skali i nie tylko wysokiego stopnia uogólnienia, chociaż tak też się dzieje. Chodzi zapewne o to, że oprócz starożytnych kamiennych skojarzeń są tu współczesne bioniczne - wieże wyglądają jak jakieś naturalne formacje, jak gniazda szerszeni, wyrastające na plastrze miodu larw pszczół czy kokony, z których coś próbuje wykluć. Tomy ustawione są pod różnymi kątami i wydaje się, że ledwo zauważalnie się obracają, przechylają, tworząc efekt ruchu - albo zamrożenia, albo przebudzenia. Okna na wieżach są spięte w nierówne „misy” i to samo ze ścianami - jakby kamienna ceglana skorupa fruwa od przebudzonych olbrzymów. Ten ukryty ruch można rozumieć na różne sposoby. Jeśli kwartał oderwał się od ziemi, mamy do czynienia z kataklizmem geologicznym. Stonehenge dorastało w centrum Kijowa i stopniowo zaczęło ożywać, nie tracąc przy tym swojej monumentalności. Albo autochtoniczne kamienne kobiety próbują uwolnić się od skorupy swoich kokonów.
