Życie Codzienne Przez Lustro

Życie Codzienne Przez Lustro
Życie Codzienne Przez Lustro

Wideo: Życie Codzienne Przez Lustro

Wideo: Życie Codzienne Przez Lustro
Wideo: Moje lustro #52 - 1000 powodów, by WALCZYĆ i żyć SZCZĘŚLIWIE! 2024, Marsz
Anonim

Jeśli jedziesz wzdłuż Leninsky Prospekt od centrum w kierunku regionu, to po półkolistym placu Gagarina będzie wyglądać jak na poniższym rysunku. Po prawej stronie są późnostalinowskie ceglane domy, otaczające swoje dziedzińce gigantycznymi placami. Po lewej stronie przechadzają się pompatyczne pałace instytutów Akademii Nauk, podejmując temat ustawiony na początku alei przez szpitale Kazakov i Beauvais. Wyglądają jak dwory, w których wszystko jest kilkakrotnie powiększane, zaczynając od planu, a kończąc na kapitelach (najczęściej korynckich). Układ jest również podobny - symetryczny, z dziedzińcem i oficynami. Takie duże, bujne, masywne pałace. Mają duże terytoria.

Rekonstrukcja jednego z takich pałaców - Instytutu Metalurgii i Inżynierii Materiałowej IMET RAS - dedykowana jest projektowi firmy „Sergey Kiselev and Partners”. Jest to budowa inwestycyjna: instytut zapewnia grunty i otrzymuje w zamian część nowo wybudowanych lokali, resztę zajmują biura. Projekt zakłada budowę czterech budynków - zgodnie z rytmem istniejących budynków, są one rozmieszczone wokół istniejącego budynku z kolumnami.

Jest dość oczywiste, że projekt znalazł się w bardzo specyficznym, holistycznym kontekście powojennym. Ciekawe, jak na to zareagował: dwa duże „frontowe” budynki, zwrócone w stronę Leninskiego Prospektu, zamieniły się w budynki-lustra.

Składają się z dwóch części: z tyłu są to kamienne budynki, których sylwetkę tworzą duże stopnie, a elewacje tworzą ścisłe wstęgowe okna i poziome balkony (to samo dotyczy dwóch małych „dziedzińców”). Z przodu, od strony alei, do tych bardzo surowych i powściągliwych woluminów przylegają wysokie - o jedną trzecią wyższe - płyty całkowicie pokryte lustrzanym szkłem. Aby uzyskać większą jednolitość płaszczyzny, połączenia między szkłami są maksymalnie wygładzone. Fasady te wychodzą na północny zachód i prawie zawsze są w cieniu - zakładano, że zacienione gigantyczne lustra będą odbijać oświetloną, przeciwną stronę alei, a także niebo, rozpuszczając się w niej krzywiznami górnej części Talerze.

„Lustra” są bardzo duże - każde z nich ma 20 pięter. Aby nieco ożywić ich powierzchnię, początkowo miał użyć okularów o różnym stopniu przezroczystości, układając je w chaotyczny rytm „pikselowy”. Rada Architektoniczna przychyliła się do takiej decyzji, ale klient nie obawiał się, że nierówne oświetlenie wnętrza wywoła skargi najemców biur. Następnie, aby ożywić samolot, zastosowano lamele, wbudowane w spoiny między szybami i bardzo wysokie - ich wysokość pomaga ukryć poziomą podłogę. Okazuje się, że padał deszcz i rysował na szkle rzadkie paski.

Tak więc lustra są sposobem na dopasowanie się do kontekstu. Żadnych dygnięć, marszczenia, gipsu ani niczego innego. Kamień ma jedynie postać gigantycznej „podstawki pod lustra”. Ten temat nie jest nowy - skoro stało się możliwe wykonanie dużego szkła, architektura myśli o tym, co odzwierciedla dosłownie. Ogólnie rzecz biorąc, nawet wnętrza barokowe zaczęły na poważnie współpracować z lustrami (choć przypomnijmy sobie Pałac Carskie Sioło). A architektura modernizmu, można powiedzieć, jest w połowie wykonana ze szkła i nie wyobraża sobie siebie bez szkła.

A jednak - firma Siergieja Kiseleva szczególnie starannie rozwijała „temat luster” w ostatnich latach, przechodząc od spokojnych form i fasad w szare paski do gigantycznych szklanych ekranów zaprojektowanych do rozpadu budynków w kontekście niemal kinowym. Technika ta jest stosowana na elewacji dziedzińca Hermitage-Plaza, gdzie szklane paski są skierowane w stronę nieba. Znajdziemy to w projekcie kompleksu biznesowego w pobliżu placu Paweleckiego: tam szklane „tarcze” sprawiają, że budynki są bardziej nieprzeniknione i bardziej kontekstowe niż kamień.

Prawdopodobnie takie przywiązanie do gigantycznych luster wiąże się z powiększeniem skali - wcześniej Siergiej Kiselew i Wspólnicy budowali osobne, niewielkie domy w centrum miasta, wykorzystując w nich duże witraże byłoby większym wyzwaniem niż przebraniem.. Obecnie projekty są duże, od 100 do 400 tysięcy metrów kwadratowych. metrów, a podejście do nich jest inne. Powinny wydawać się niewidoczne, jak woda czy para, to jedyny sposób na „ukrycie” tak dużych budynków. „Hide” - w tym przypadku wyrażenie ma oczywiście charakter przenośny. Widoczne są domy, nawet szklane. Wydaje mi się nawet, że te gry z lustrami są bardziej semantyczne, teatralne i wymagają od widza przyzwyczajenia się i wyobraźni, aby zacząć pracować naprawdę, „wchłonąć” otoczenie i stworzyć obraz „poprzez patrzenie”. szkło . Rzecz w lustrze - w odbiciu widzimy nie ten sam świat, ale inny, choć podobny.

W tym przypadku jednak przeznaczeniem luster nie jest ucieleśnienie. W IMET RAN zmienił się dyrektor, a nowy przywódca chciał, aby budynki były budowane bliżej czerwonej linii Leninsky Prospekt. Niemożliwe jest przesunięcie tych gigantycznych tomów tak blisko, nawet lustrzanych. A jeśli budynki zostaną obniżone, inwestor nie otrzyma pożądanych powierzchni. Dlatego projekt prawdopodobnie pozostanie na papierze. Na drugą stronę lustra.

Zalecana: