Powiedz nam, jakie było Twoje zadanie podczas projektowania tego domu?
A. Iwanow: Stwórz wysokiej jakości, ale prosty dom. Wyzwaniem było umieszczenie luksusowej przestrzeni życiowej na bardzo małej powierzchni pomiędzy istniejącymi 9 i 12 piętrowymi budynkami. Szukaliśmy planu zabudowy przez bardzo długi czas, który uwzględniałby wszystkie wymagania nasłonecznienia, odległość od sąsiednich domów, rozmieszczenie komunikacji. Tak powstał dziesięciopiętrowy tom, którego fasada składa się z dwóch tomów-tomów, zwróconych do przodu. Skosy na elewacjach powstały jako odpowiedź na sąsiednią bryłę - przed fazą powierzchnia budynku powtarza rytm okien budynku po prawej stronie, a następnie balkony galeryjne biegną po pochyłej płaszczyźnie. Dom posiada dwie główne elewacje - od strony parku i od dziedzińców. Drugi rozwiązany jest bardziej jednolicie - jednym pociągnięciem prostych elementów liniowych z płotami ze szkła hartowanego przy użyciu oszklenia metalowego i taśmowego.
Dom jest bardzo lakoniczny. Czy to hołd dla konstruktywizmu?
D. Alexandrov: Ostatnio zostaliśmy sklasyfikowani jako neokonstruktywiści. Niewątpliwie konstruktywizm jest najbardziej rozpoznawalny w architekturze rosyjskiej. Jednak moim zdaniem nie było mniej wartościowego okresu, który rozpoczął się podczas „odwilży” Chruszczowa, a który był w latach 60-tych. przekształciła się w architekturę sowieckiego neomodernizmu. Prezentowany jest w tym kwartale - obszar zabudowy między wałem Moskwy a Prospektem Komsomolskim tworzą dwa typy budynków - powojenna konstrukcja Stalina oraz prosta architektura geometryczna lat 60. i początku 70. Znane są dwa przykłady takiej architektury - są to prace L. N. Pavlova i wczesne projekty A. Meersona - House on Begovaya i „Swan”. Inne ciekawe budynki - niedawno przeprojektowany został kompleks hotelowy przy „Lotnisku” z nową elewacją wykonaną z nowoczesnych materiałów, ale absolutnie powtarza on geometrię budynku z lat 60-tych - architektura jest absolutnie modernistyczna, choć bezpośrednio wynika z styl międzynarodowy, który został zaadaptowany na naszej ziemi w latach 60-tych. Podobnym przykładem jest tak zwana „Księga” starszego Posokhina na Arbacie, która nie zmieniając swojego architektonicznego wyglądu, została uszlachetniona nową wentylowaną fasadą - generalnie bardzo suchym nowoczesnym domem. W naszym przypadku staraliśmy się znaleźć pewien kompromis między tą geometrią architektoniczną. Można powiedzieć, że jest to nasze spojrzenie przez ramię na inny wartościowy okres rosyjskiej architektury - lata sześćdziesiąte.
Jak to wpłynęło na architekturę?
D. Alexandrov: Plan budynku jest wykonany w kształcie litery „T”, gdzie środkowym ogniwem jest klatka schodowa, a dwie tomy - większa i mniejsza, przypominają parę, mężczyznę i kobietę. Oznacza to, że jeden partner, nieco większy, podchodzi do czerwonej linii i lekko przytula szczuplejszą i bardziej wdzięczną dziewczynę stojącą dosłownie „na szpilkach” z blokiem klatki schodowej. Powoduje to ruch w kierunku parku. Odejście ostatnich czterech pięter wstecz, o którym wspominał Andrzej, jest spowodowane dwoma powodami: z jednej strony pokazujemy linię ograniczenia istniejącej zabudowy i cofamy się w głąb bloku, a po drugie najlepsze mieszkania się tutaj znajdują, stamtąd ukazują się najciekawsze widoki.
Praktyka eksploatacji nowoczesnych budynków mieszkalnych pokazuje, że organizując balkony i wszelkie wystające elementy mamy do czynienia z tym, że wszystko to jest przeszklone - czasami według uzgodnionych z nami projektów, ale częściej niestety bez wcześniejszego powiadomienia. W rezultacie dom nie jest taki, jak został zaprojektowany. Dlatego elewacje końcowe, czyli zwrócone w stronę budynku, znikają pod balkonami francuskimi lub loggią z wnękami do wewnątrz, które całkowicie bezboleśnie glazurują. Balkony galeryjne łączą głównie kuchnie i salony, czyli duże przestrzenie publiczne i są zorientowane na najciekawsze punkty. W związku z tym istnieją dwie struktury materiału - jasny kamień przypominający cegłę i ciemniejszy, co wiąże część korespondencji z bardziej chromatyczną białą damą.
Czy „szpilkowe” nogi, na których spoczywa dom - czy to tylko ukłon w stronę luminarzy lat 60., czy też technika ma praktyczne uzasadnienie?
A. Iwanow: Z uwagi na to, że działka nie jest zbyt duża, mieliśmy problemy z zagospodarowaniem terenu przylegającego - miejsca było za mało, stąd pojawiło się rozwiązanie: dolna część domu od strony dziedzińca została maksymalnie ściśnięta pozostawiając miejsce tylko na lobby. Wszystko inne podnieśliśmy na „nóżkach” - kolumnach, zwiększając tym samym prawie dwukrotnie możliwości zagospodarowania terenu, zachowany zostanie istniejący mały ogródek, zagospodarowanie terenu będzie nawet pod kolumnami. W podziemiach znajduje się podziemny dwupoziomowy parking, który prawie w całości zajmuje teren budynku.
Czy układ, jak to jest obecnie w zwyczaju, jest bezpłatny?
D. Alexandrov: Darmowy. Faktem jest, że elastyczność układu jest nieodłączną częścią samej struktury domu. W przypadku dziesięciokondygnacyjnego budynku stylobata przechwytująca podłogę techniczną jest nietypową rzeczą, która nie jest zgodna z naturalną inżynierią. Ale po pierwsze, w dużej mierze określiła architekturę budynku: stoi on w całości na peronie, a ta platforma jest podniesiona. Po drugie, w tej części budynku skupia się cała komunikacja inżynieryjna, która następnie przechodzi dalej do centralnego szybu, a następnie pod ziemię. Dzięki temu plan był elastyczny. Wszystkie „mokre” pomieszczenia, toalety i łazienki, znajdują się w rdzeniu domu, a pomieszczenia jak najbardziej rozlokowane po obwodzie budynku.
Kolejna kwestia, która odróżnia ten budynek od podobnych wysokiej klasy budynków ze średniej półki: zastosowaliśmy tutaj dość dużą siatkę kolumn. Wychodząc z faktu, że mamy tutaj „stół przechwytujący”, na który zgodził się klient, chociaż jest to zwykle wykorzystywane przy budowie kompleksów wysokościowych, np. Nasze wieże w „Bursztynowym Mieście”, gdzie 100-metrowe budynki stoją na „stole”. W niewielkiej bryle 10-piętrowego budynku na Komsomolskoje „stół” został połączony z podłogą techniczną, tworząc „podwójną powłokę”, wewnątrz której przebiega cała komunikacja. Dzięki temu mogliśmy zastosować grubą siatkę podpór z krokiem ośmiuset. Zwykle nie ma więcej niż siedem i pół kroku na mieszkanie. Doprowadziło to do zmniejszenia liczby elementów nośnych, a układ stał się na tyle elastyczny, aby umożliwić ewentualne przekształcenia po wybudowaniu przez właścicieli mieszkań. Umożliwiło to również przeniesienie wszystkich pomieszczeń mieszkalnych do obwodu zewnętrznego i poprawę oświetlenia. Na elewacje frontowe przechodzimy do sąsiednich domów nie mieszkaniami, ale balkonami i schodami ewakuacyjnymi. Oznacza to, że skupiamy wszystkie przestrzenie publiczne na wolnych przestrzeniach i najciekawszych punktach widokowych - rzece Moskwie, Parku Kultury i dalej Prospektem Komsomolskim, natomiast przy sąsiednich domach wręcz przeciwnie, unikamy efektu okna w okno.
Ile mieszkań jest na piętrze?
Pięć mieszkań. Średni. Istnieją opcje - 6 apartamentów, jeśli dodasz małe mieszkanie, studio. W razie potrzeby na wyższych piętrach można zrobić jedno duże mieszkanie - penthouse. Dom okazał się mieć półtora sekcji. Szeroki korpus o wymiarach 36 na 30 metrów (korpus standardowy - nie więcej niż 18 m). To nie jest wieża z jednym wejściem, a jednocześnie nie jest to budynek działowy. Szczelność miejsca doprowadziła do takich decyzji. Na wyższych kondygnacjach pięć mieszkań można dowolnie przekształcić w trzy.
