Ostozhenka: Pierwszy Wirtualny

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

Ostozhenka to ulica; do 1986 r. - Metrostroyevskaya, bo tutaj w otwarty sposób, po rozkopaniu wszystkiego, w latach 1934/1935 zbudowali pierwszą moskiewską linię metra, czerwoną. Ostozhenka to obszar głównie między ulicą a wałem Prechistenskaya.

I wreszcie Ostozhenka to duża i znana pracownia architektoniczna; warsztat, który rozpoczął się od współpracy czterech, a następnie sześciu architektów nad koncepcją urbanistyczną dla tego obszaru pod koniec lat osiemdziesiątych. Następnie, po raz pierwszy w historii Związku Radzieckiego, która właśnie się kończyła, warsztat otrzymał nazwę od ulicy, która niedawno odzyskała swoją historyczną nazwę, jednej z pierwszych w Moskwie; później stało się modne i takich nazw biura pod nazwą ulice było jeszcze kilka.

Ogólnie rzecz biorąc, ten - „ po raz pierwszy »- w historii Ostożenki jest wiele ulic i biur: pierwsza nieudana aleja radziecka i słynny nieudany Pałac Sowietów; pierwsze metro; pierwsze protesty urbanistyczne; jedna z pierwszych zmian nazwy; pierwszy kompleksowy projekt przebudowy; jedno z pierwszych niezależnych biur; wiele z pierwszych uderzających doświadczeń nowoczesnej architektury wpisanych w ograniczenia urbanistyczne.

W latach sześćdziesiątych sowiecka urbanistyka rozwijała się głównie w oparciu o plan Voisina Le Corbusiera, to znaczy nie tylko zaniedbując kontekst, ale od czasu do czasu starając się zdeptać, oczyścić i zniszczyć więcej i zbudować go wyżej lub przynajmniej szerzej. W połowie lat 70. nie od razu, ale stopniowo stało się jasne, że to już nie może trwać i centrum miasta musi być w jakiś sposób chronione. Nostalgia się nasiliła. W 1976 roku uchwalono ustawę o ochronie zabytków. W 1982 roku nakręcono film „Pokrovskie Vorota”. Pojawiły się pomysły na zagospodarowanie historycznego centrum i projekty ulic dla pieszych, z których najsłynniejszym jest Arbat, który został przekształcony w 1982 roku przez zespół kierowany przez Aleksieja Gutnowa. W 1984 roku rozpoczęto odbudowę ulicy Szkolnej. A jeśli przejrzymy magazyn „Architektura i budownictwo Moskwy” na lata 70., a potem na lata 80., to różnica jest ogromna: magazyny z lat osiemdziesiątych wprost krzyczą o tym, jak chronić centrum Moskwy i co jest w nim cenne.. Postawa zmieniła się dokładnie odwrotnie.

„Był czas, kiedy na zaułkach Arbackiego budowano cekowskie wieże z lekkich cegieł. Chciałem czegoś innego, wszyscy rozumieli, że pracując z tymi wieżami, oszpeciliśmy i deptaliśmy Moskwę. Chciałem szukać innych sposobów, ale wtedy można było szukać tylko teoretycznie. Wykonaliśmy prace teoretyczne, ścieżki spacerowe w centrum i tak dalej. A na studiach podyplomowych miałem podobny temat związany z delikatną rekonstrukcją. Kiedy w 1989 roku dwóch młodych architektów, których znałem, Andriej Gniezdiłow i Rais Baishev, przyszło do mnie i powiedzieli, że w Moskiewskim Instytucie Architektury powstaje grupa projektowa, która zajmie się Ostożenką, dosłownie mnie przekonali. Miałem doświadczenie w pracy w historycznym centrum, 13 lat pracy w Planie Generalnym, ze Stoleshnikowem, Pokrowką i tak dalej, dlatego przyjechali do mnie. Przekonali mnie. A czas był interesujący”. [O pracach Wydziału Zaawansowanych Badań i Rozwoju Eksperymentalnego Instytutu Badawczo-Rozwojowego Planu Generalnego Moskwy, utworzonego przez Aleksieja Gutnowa, patrz artykuł Władimira Judincewa]

Projekt Ostożenka był pierwszym, w którym architekci podjęli próbę nie tylko zachowania, ale także aktywnej rekonstrukcji historycznego miasta, odnalezienia „ziarna”, z którego kiedyś wyrosło, i ożywienia go, nagle zapuści korzenie i rozkwitnie.

Projekt wpisał się w nastroje panujące w społeczeństwie późnych lat osiemdziesiątych: sowiecki eksperyment się nie powiódł, trzeba było znaleźć nowe fundamenty, być może wracając do osławionego „70 lat temu”, w którym opuściliśmy kapitalizm. Było w tym dużo romantyzmu, wiele marzeń - prawdopodobnie nie mniej niż 20 lat temu w futuryzmie odwilży. Nie trzeba dodawać, że ostatecznie nie wszystko „poszło tak”. Ale przede wszystkim projekt Ostozhenka został wdrożony. Po drugie, była to pierwsza i jedyna w swoim rodzaju próba odnalezienia nowych pomysłów w zapomnianej starej tkance miejskiej iw tym sensie była mocno zakorzeniona zarówno w moskiewskiej teorii architektonicznej, jak i dosłownie w historii tego miejsca: autorzy przeprowadzili szczegółowe badania historyczne, „podniesione” mapy historycznych osiedli i nakreślone ich zarysy jako podstawy przyszłego rozwoju.

• 

  

  1/3 Schemat z obszarami zintegrowanego projektowania i przebudowy z głównym TEP. Projekt. 1: 1000. 1989. Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/3 Schemat z obszarami zintegrowanego projektowania i przebudowy z głównym TEP. Projekt. 1: 1000. 1989. Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/3 Schemat funkcjonalnego wykorzystania terenu i zagospodarowania. Projekt. 1: 1000. 1989. Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

W pewnym sensie zasugerowali, aby dzielnica ostożenka rozpoczęła rozwój od nowa, zachowując oderwanie urbanistów, dając swobodę twórcom poszczególnych budynków, nie stając się ani dyktatem, ani nawet kodem projektowym.

„Uznałbym to za sukces metodologii” - mówi Andrei Gnezdilov. - Nie architektura, a nie jakiś nasz wolicjonalny zamiar, ale właśnie metodologia: w mieście najważniejszy jest rozwój „komórki”, czyli własności domu, którego budowa może się zmieniać i to niejednokrotnie. Ale charakter miasta pozostaje. Moim zdaniem miasto okazało się prawdziwe. Nie ma wrażenia, że jest to miasto współczesne - jest częścią historycznego centrum Moskwy”.

Słowem, nie ma się co dziwić w tym, że architekci postanowili uczcić 30-lecie biura dedykując wystawę temu projektowi - orientacyjnemu, rozpoczynającemu, jednoczącemu i rozwijającemu się ze względu na swoją specyfikę praktycznie przez te wszystkie lata. Nic dziwnego, że wystawa znajdowała się w Muzeum Moskwy - dla historii poradzieckiego miasta jest to jeden z kluczowych tematów, a muzeum, mieszczące się w magazynach Proviantskich, znalazło się na Ostożence, w okolicy projektu. Lepsze i trudne do wymyślenia.

Wystawa

A teraz wystawa, pomyślana jako mała i według jej kuratora Jurija Awwakumowa, „zabawna”, zebrana na otwarcie 20 marca, objęta jest właśnie rozpoczętą kwarantanną. Krzesła z nazwiskami architektów biura okazały się puste - i choć o kwarantannie nie było mowy przy planowaniu wystawy, okazało się to symbolicznie: jakby wszyscy szli do pracy w domu, a pusta, tylko wyznaczone miejsca ludzi pozostały.

• 

  

  1/4 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/4 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/4 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/4 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Muzeum jest zamknięte, wszystkie wydarzenia są przenoszone do trybu transmisji, wystawę można oglądać tylko w trybie zwiedzania wideo.

Teraz kwarantanna trwa około miesiąca, a wielu na żywo w trybie transmisji, nawet pije wino w trybie transmisji, podnosząc kieliszek do ekranu. Ale pomyśl o tym - architekci z Ostożenki ponownie jako pierwsi, przynajmniej wśród rosyjskich architektów, choć siłą, zorganizowali dla siebie znaczącą wystawę całkowicie online, testując kwarantannę na sobie nie tylko w pracy, ale także w prezentacji. sposób.

Oczywiście nikt nie planował takiego obrotu wydarzeń. Ale - jak sugerował mi architekt Ostożenki Kirill Gladky - w 1968 roku wystawa NER trafiła na Triennale w Mediolanie, a ta została zamknięta z powodu protestów, a teraz wystawa kluczowego projektu Ostożenki, która jakoś wyrosła. NER, również zamknięty bez otwierania … Nie należy tu szukać historycznych wzorców, ale zbiegów okoliczności jest tak wiele. W międzyczasie wystawa przeminęła, a pozostały z niej zapisy, które stanowią wszystko, co mogliśmy o niej zobaczyć i wiedzieć.

Okazało się, że jest retrospektywny i niepatosowy, nie relacjonujący. Był „czerwony” (właściwie biały) róg z nagrodami, ale w ogóle nie było dużego portfolio biura. Wystawa została podzielona na trzy części: nagrody, „architektura” - w tym przypadku mówimy o projekcie urbanistycznym Ostożenki właściwej, więc plany i raport zostały również pokazane w formie schematu, na którym powstały 24 budynki. przez biuro "Ostożenka" zostały pokazane na czerwono, aw innych kolorach - domy innych architektów.

Jest wielu architektów, którzy oceniają wystawy w myśl zasady „czy tam jest architektura?” - a więc architektury tu prawie nie było, a raczej była część urbanistyczna, a nie budynek. Zrobiono wyjątek dla

Międzynarodowy Bank Moskiewski, zbudowany w 1996 roku i otrzymał Państwową Nagrodę Federacji Rosyjskiej i wiele innych nagród architektonicznych, to budynek, w którym według architektów zasady Ostozhenki są doskonale wcielone, z których jedną jest umiejętność harmonijnego wpisują się w kontekst do tego stopnia, że nie wszyscy zauważają nowy budynek. Stał na początku, oznaczając sekcję architektoniczną, i był obecny w formie układu, wcześnie, o szczypcach na dachu, jeszcze przed współpracą z architektami J. Pallasmaa.

Chociaż można było dowiedzieć się o zabudowaniach Ostożenki na Ostożence, skanując kody QR prowadzące do

strona internetowa biura.

Wzdłuż obwodu stołu ze schematem nowych budynków w dzielnicy zainstalowano monitory z „gadającymi głowami” architektów budujących na Ostożence. Według kuratora Jurija Awwakumowa, razem stworzyli wielogłosowy hałas podobny do tego miasta, a każdego można było posłuchać siedząc przed nim: „Architekci to zawód konkurencyjny, każdy musi mieć swój głos i każdy ma ten głos."

Trzem sekcjom towarzyszyły trzy filmy, z których jeden był dyskusją o przeszłości i przyszłości obszaru przy okrągłym stole architektów, którzy tu budowali, a drugi był wczesnym wpisem: architekci biura przeprowadzali wywiady z mieszkańcami.

Krótko mówiąc, nie skupiono się wcale na portfolio, ale na retrospekcji początku, wspomnieniach, ludziach i rzeczach. Najciekawszy jest oczywiście dział rzeczy i opowieści - rzeczy z historiami. Niektóre z nich są opisane w wirtualnych spacerach po wystawie.

Wycieczka po Muzeum Moskwy:

WYCIECZKA ARTPLAY DZISIAJ:

***Rzeczy

Według Jurija Avvakumova jest to „rodzaj gabinetu osobliwości”. Są naprawdę godni wspomnienia.

Oto drzwi ze śladami dzwonu z 1913 roku, tapicerowane blachą dachową - mówi Władimir Ermanenok. - W 1991 roku architekci za pieniądze z projektu IMB kupili kserokopiarkę, wówczas bardzo drogi sprzęt biurowy. W obawie, że zostanie skradziony, postawili na chwilę skrzynkę w holu Moskiewskiego Instytutu Architektury i zabrali się za pilnowanie siedziby biura. W tym celu konieczne było obicie przednich drzwi żelazkiem. Nieco później Alexander Skokan zaprosił Irinę Zatulovską do pomalowania tych drzwi - tak powstała praca, którą architekci musieli nawet ocalić przed zniszczeniem, gdy ktoś zdecydował się wyczyścić drzwi.

Wszystkie przedmioty zostały przywiezione z biura i oznakowane do tymczasowego przechowywania muzealnego, więc z osobistych zbiorów biura i architektów zamieniono je w wartość muzealną - i okazało się, że wystawa poprzez rzeczy ukazuje ludzi i historię biura. Jest wśród nich kilka innych drzwi, okazuje się, że są one zgodne z "Rotundą" Brodskiego w Nikola-Lenivets i innymi podobnymi rzeczami z objets trouvés. Widzimy architektów, którzy projektują delikatną, ale dość radykalną renowację okolicy i jednocześnie zbierają jej fragmenty, zachowują fragmenty Ostożenki w swoim gabinecie, toczą znalezioną na trawniku białą kamienną kulę, montują drzwi i stołki.

• 

  

  1/8 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/8 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/8 Drzwi pierwszego biura biura. Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/8 Drzwi pierwszego biura biura. Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/8 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/8 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/8 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/8 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Ale nie chodzi oczywiście tylko o te stare rzeczy - architekci nie zbierają Muzeum Ostożenki, a raczej coś, co trafiło tam przy okazji, osiada w pracowni. Najważniejsze jest projektowanie, codzienny proces, z którego również pozostają artefakty.

Sznurek do cięcia pianki, mówi Rais Baishev, „został wykonany przez jednego ze współpracowników Siergieja Pawłowicza Korolewa w Kaliningradzie, teraz jest to miasto Korolow, w jego własnym garażu. Garaże były wówczas magicznymi laboratoriami, w których można było zrobić coś, czego nie można było kupić za nic”. Struna, początkowo struna gitary nr 1, była podgrzewana przez prąd przepuszczany przez transformator, dzięki czemu można było regulować ogrzewanie. „Zatem magia samego narzędzia staje się magią układu. A prototypowanie, jak wiesz, jest najbardziej znaną metodą projektowania. I pomimo tego, że kilka generacji technologii komputerowych zmieniło się w ciągu 30 lat, w programach, w których pracujemy, dokonało się aż 30 zmian, to narzędzie pozostało niezmienione”.

Znak „Mosgorexpertiza” jest ostro postrzegany. My oczywiście nie mamy żadnej wiedzy - wyjaśnia Andrey Gnezdilov. Tabliczkę znaleziono w śmieciach podczas przeprowadzki zakładu, zabrali ją ze sobą w teczce, która „po prostu pasowała” i oto ona. „Nie mogliśmy się powstrzymać przed wniesieniem go do biura, teraz wisi tutaj i jest w tym pewna ironia, ponieważ przygotowujemy się do tego egzaminu jako największego egzaminu w życiu” - wyjaśnia Andrei Gnezdilov.

I taka mieszanka okazuje się, od lalki Sashy Gutnovy do samolotu Ilya Muromets Sikorsky, który zwykle wisi na suficie w biurze i właśnie tam wraca: „Samolot został zaprezentowany przez klientów przy okazji przeprowadzki do naszego nowe biuro. Pochodzi z laboratorium jednego z instytutów Tupolewa i jest bohaterem filmowym, na początku lat 70. zagrał w filmie o fikcyjnej historii przyjaźni między Sikorskim i Tupolewa”- mówi Andrei Gnezdilov. Model samolotu wisi nad fotografią lotniczą z 1988 roku, która posłużyła jako podstawa do pracy nad projektem. Zarówno kamienna kula, jak i logo gabinetu autorstwa Władimira Czajki, wykonane w objętości: zewnętrzna objętość sześcianu z wycięciem i wewnętrzna w postaci trójwymiarowego greckiego krzyża. I metalowy wieszak z 16 haczykami, które wystarczały na długi czas (obecnie biuro zatrudnia około 60 osób).

• 

  

  1/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  2/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  3/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  4/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  5/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  6/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  7/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  8/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  9/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  10/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  11/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

• 

  12/12 Wystawa „Ostozhenka: projekt w projekcie”. Muzeum Moskwy, 20 marca - 12 kwietnia 2020 Foto © Daria Nesterovskaya

Wszystko to nadało wystawie naturalność i swoistą imprezową duszę: nie ma tu obcych, jak Gutnova w Planie Generalnym, a potem w Ostożence wybierano ludzi „zgodnie z zasadą wzajemnej sympatii” - mówi Alexander Skokan w filmie ARTPLAY TODAY. Nie kłócili się, „nie zawracali sobie głowy”. Patrzysz na te krzesła i inne rzeczy - i myślisz, może nie jestem tu obcy. Na swój sposób niesamowity efekt, moskiewskie spotkanie, ale różni się od spotkania tym, że wszyscy są zajęci jedną rzeczą i nie przeszkadzają sobie nawzajem, a GAP-y mają dostateczny stopień swobody. Bardzo ważne jest, aby pokazać charakter biura, ponieważ postacie są różne, a nawet bardzo różne. Oto coś takiego: szacunek dla ludzi i kontekstu (zastanawiam się, co jeśli te podejścia implikują się nawzajem? Tam, gdzie ludzie nie obrażają, nie obrażają też miasta? Trudno powiedzieć) - a nawet praca bez kontekstu na otwartym terenie starają się stworzyć wewnętrzny kontekst.

W programie „Szef jest architektem!?” DZIŚ ARTPLAY:

Daty projektów w skrócie

24 września 1987 - dekret Rady Ministrów ZSRR „O kompleksowej odbudowie i rozbudowie historycznie ukształtowanego centrum Moskwy w okresie do 2000 roku”.

5 sierpnia 1988 - decyzja Komitetu Wykonawczego Moskiewskiej Rady Miejskiej nr 1666 „w sprawie kompleksowej przebudowy i restauracji centralnej części okręgu leninskiego”, dzielnicy Ostozhenka, która została już przemianowana z Metrostroyevskaya.

„W tej okolicy było wiele miejsc, w których można było budować nowe domy. I muszę powiedzieć, że centrum Moskwy w czasach radzieckich, a także teraz, było uważane za elitarne, prestiżowe miejsce. Słynne alejki Arbatu zostały zabudowane przez Wydział Ekonomiczny, a pojawiło się wiele domów z lekkiej cegły, które dość dziwnie wcinały się w zabytkowe budynki, chociaż ci, którzy w nich mieszkali, byli dość przytulni i wygodni … z różnych powodów, cały Era radziecka poszła w zapomnienie."

Plany budowy wywołały protesty, które zrodziły pomysł kompleksowego projektu Ostożenki.

1. Alexander Skokan:

Ostozhenka - ostatni radziecki projekt urbanistyczny / Wykład z udziałem Andrieja Gniezdiłowa

1988 – w Moskiewskim Instytucie Architektonicznym - specjalnie do pracy z Ostożenką - stworzono Centrum naukowo-projektowe (SPC), w którym „Studium wykonalności projektu kompleksowej przebudowy kwartałów 131-144 dzielnicy ul. Ostozhenka wraz z opracowaniem skonsolidowanego ogólnego planu kompleksowego rozwoju i ulepszeń. Jednym z inicjatorów powstania centrum był Ilya Georgievich Lezhava. W pracach uczestniczył Instytut Planu Generalnego Moskwy Mosinzhproekt, Wydział Geografii Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego. Streszczenie projektu SPC zostało opublikowane w „Projekcie Rosja”.

22 grudnia 1989 - w ramach SPC MARHI powstało biuro projektowe Ostozhenka. Szefem jest Alexander Skokan, architekci Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Zaczęli projektować Bank IMB jako część NPC.

1992 – utworzenie niezależnego biura Ostozhenok, z sześcioma założycielami: Vladimirem Ermanenokiem, który w tym momencie wolał Ostozhenkę od kariery szefa działu planowania Mosgrazhdanproekt, oraz Valery Kanyashin.

1995 – skład warsztatu znacznie się rozrósł, architekci ulokowali mieszkanie komunalne naprzeciwko na piętrze i rozbudowali biuro.

Późne lata 90 - wszystkie mieszkania komunalne w okolicy są zasiedlone, zaczyna się intensywny rozwój, nazwany nieco później „Złotą Milą”.

Złota mila i życie Ostożenki

Tak więc projekt kompleksowej przebudowy dzielnicy Ostożenka rozpoczął się od „ciekawego czasu”, z chęcią modelowania nowych zasad rozwoju miasta. Już w pierwszej dekadzie XXI wieku nieruchomości stały się tu drogie, zwłaszcza (!) Po lewej stronie ulicy, od strony rzeki i samego rejonu Ostożenki. To tutaj pojawiły się pierwsze godne uwagi budowle miejskie słynnego już Jurija Grigoriana i Siergieja Skuratowa, których Dom Miedziany objeżdżał okładki wielu magazynów i powodował wiele imitacji - a właściwie jego zieloną bryłę, rozciągniętą w kierunku rzeki, z wzdłuż niej niewielki zielony park był odpowiedzią na jedną z założeń projektu przebudowy - założono, że między ulicą a wałem powstać będą skrzyżowania, chodniki i podjazdy. Tutaj, podobnie jak w całej Moskwie, powstały również stylizacje - ale to tutaj pojawił się „rezerwat” nowoczesnej architektury, wydaje się, że tutaj wcześniej niż inne miejsca zaczęli wyjeżdżać nie do zabytkowych budynków, ale do nowych budynków. Wspomnienia są charakterystyczne: architekci dobrowolnie przynoszą swoje projekty Aleksandrowi Skokanowi, a on, niczego nie krytykując, podpisuje je „przeoczone”, delikatnie nie ingerując w pomysł autora. Nawet teraz, odpowiadając na pytania, Skokan i jego koledzy bardzo uważnie zauważają, że nie podoba im się ten czy inny dom na Ostożence.

Obszar ten był wielokrotnie krytykowany za to, że jest drogi i pozbawiony życia. Jest rzeczywiście bardzo cichy - i autorzy uważają to za zaletę, podobnie jak wysoką cenę mieszkania. Rzeczywiście, w kapitalistycznej rzeczywistości tanie nieruchomości w centrum miasta mogą wskazywać, że takie centrum umiera, a przynajmniej coś z nim jest nie tak - jak w centrum Stambułu, gdzie zamożni ludzie wolą osiedlać się w nowych dzielnicach. Jeśli nieruchomość w centrum jest droga, oznacza to przynajmniej jej rynkowy sukces. Ponadto autorzy i, jak sami przyznają, postawili sobie za cel stworzenie cichej i spokojnej dzielnicy o przeważającej mierze mieszkalnej. Dopiero wzdłuż granic takiego obszaru w naturalny sposób rozwija się popularne obecnie (no, przed pandemią) miejskie życie publiczne, kawiarnie, sklepy i kluby. Architekci Ostozhenki porównują takie życie do „skorupy”, która tworzy się w pobliżu metra i częściowo na nasypie, zwłaszcza w niedawno ukończonym Maple House, który kontynuował linię IMB w kierunku mostu krymskiego.

„Jeśli dodamy tam jeszcze 2-3 kawiarnie [do Ostożenki], to można uznać, że sprawa została rozwiązana” - powiedział Jurij Grigorjan w jednej z dyskusji. W tym samym miejscu przyznał jednak, że uważa dominację funkcji mieszkalnej za błędną, a gdyby do planu dodano więcej biur, to pojawiłyby się kawiarnie, a okolica byłaby bardziej ożywiona. Stanowisko Jurija Grigoriana, uczestnika rozwoju Ostożenki, okazało się jednym z najbardziej samokrytycznych, może nawet surowych: „Kilka starych domów przetrwało, wiele zostało zniszczonych, zagubionych pod presją rynku. Romantyczny plan zagospodarowania "Ostożenki" zakładał zachowanie tego kruchego środowiska, domy 2-3 kondygnacyjne, zagęszczenie tam było dwa razy mniejsze i tak dalej … I powiem może rzecz niepopularna, ale wydaje się dla mnie, że w strefie między Ostożenką a rzeką nie ma dobrych nowych domów. W tym nasz. Niektóre są trochę lepsze, trochę gorsze. Ale nie tworzą żadnego środowiska. Może nie byliśmy zbyt gotowi. Bank nadal pozostaje najbardziej solidnym elementem architektury środowiskowej, nawet elewacje są podzielone, przymocowane … Można go odczytać jako element architektury środowiskowej. W tym czasie zaczęli to budować, co robić, i nie utrzymywali zachowania pod presją pieniędzy. Powiedziałbym również, że wielu historyków nie było tak gorliwych w obronie starego miasta, które tam było. Chociaż nie było wielkich budynków, były nawet małe drewniane domki. A jeśli sobie wyobrazimy, że pierwszy ogólny plan Ostożenki zostałby zrealizowany nie przez tych, ale szwajcarskich architektów, albo jak obecnie najlepsze światowe praktyki zajmują się konserwacją drewnianych domów, ochroną środowiska naturalnego. Wtedy byłbym szczęśliwy, widząc, jak to wygląda. Wydaje mi się, że ten poziom naszego warsztatu również pokazuje: jakie kompromisy wszyscy od czasu do czasu robimy. Jeśli w ogólnym planie Ostożenki, który powstał, jest wartość, to jest to próba zachowania historycznego środowiska. To ciekawy i genialny przykład, biorąc pod uwagę ówczesne doświadczenie, że projekt istniał przez długi czas. czas”, podsumował Jurij Grigorjan, stwierdzając, że nawet w dzisiejszych czasach niewiele osób myśli o stworzeniu„ dobrego miasta”i sugeruje, być może teraz, sporządzenie nowego planu zagospodarowania przestrzennego dla Ostożenki i lepsze zbadanie tego obszaru” [stąd].

Potęga architekta

W dyskusjach i wywiadach, zwłaszcza z Aleksandrem Skokanem, wielokrotnie powtarzano: w czasie pracy nad projektem architekt był obdarzony znacznie większą mocą niż obecnie. Rais Baishev dodał jeszcze coś - architektowi zaufał deweloper. Yuri Grigoryan podkreślił, że budowniczowie mają teraz zbyt dużą moc. Wiadomo, że architekt coraz częściej nazywany jest „rysowaniem elewacji”, a jeśli otoczeniem, to ścieżkami i ławkami. „Jeździłem po Moskwie i obawiam się, że wkrótce straszne będzie przyznanie się, że jesteś architektem” - mówi Alexander Skokan.

Oznacza to, że bez względu na to, jak bardzo architekt się stara, nie ma on władzy. Chociaż nie jest to powód, aby nie próbować. Na tym tle propozycja Jurija Grigoriana dotycząca lepszego zachowania i kształtowania środowiska wygląda dobrze i wymagająca, ale dość utopijna, a dzielnica Ostożenka jest dobrze ukształtowana, zwłaszcza biorąc pod uwagę, że trendem lat 90. była ludność centrum z biurami i architekci przeciwstawili się im budynkami mieszkalnymi. Tworzenie wygodnego miasta to trend późnej, ostatniej dekady, kiedy ukształtowała się większość dzielnicy Ostożenka, choć jeszcze nie wszystko zostało zbudowane. Tak czy inaczej, a przykład jest jedyny w swoim rodzaju i odzwierciedlał wiele ważnych czasów postsowieckich w historii architektury rosyjskiej.

Wykłady, audycje, filmy

Wystawie towarzyszył program 6 konferencji i wykładów, których nagrania zostały opublikowane, wszystkie przedstawiamy Państwu, zaczynając od wykładu Alexandra Skokana powyżej.

2. Miasto: Ostozhenka - rzeczywistość i utopia

Uczestnicy: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Chhodnev

Moderator: Alexander Ostrogorsky, krytyk architektury, nauczyciel w MARSH

3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Jak to się stało

Wykład. Z udziałem Andreya Gnezdilova

4. Ludzie: zwykli czy mieszczanie?

Uczestnicy: Andrey Gnezdilov, Grigorij Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, Ostozhenka biuro architektoniczne

5. Narine Tyutcheva: Stare Nowe Miasto / Wykład

6. Budynki: Złota Mila Eksperymentów - Architektura a Nieruchomości

Uczestnicy: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova

Moderator: Alexander Zmeul, wydanie internetowe archspeech

Otwarcie wystawy odbyło się również on-line:

Ale program wystawy nie jest jedyny. Jubileusz biura OPENARCH uczcił kilkoma wywiadami i okrągłymi stołami, oto najnowszy opublikowany:

Ostozhenka: Czas / Miejsce. Okrągły stół

Okrągłe stoły:

Koncepcja i realizacja. Okrągły stół Ostozhenka / Time. Miejsce. Część 1;

Oczekiwanie i rzeczywistość. Okrągły stół Ostozhenka. Część 2;

Strategie rozwoju. Okrągły stół Ostozhenka. Część 3;

Wywiad: Alexander Skokan. Co to było? Na 30-lecie biura Ostozhenka