Zróbmy od razu zastrzeżenie, że objętościowo-przestrzenne rozwiązanie równoległościanu na prostokątnym odcinku między Łużeńskim a Trzecim Pierścieniem transportowym w ogóle nie należy do projektu UNK. Koncepcja Julii Borysowa wygrała zamknięty konkurs, zainicjowany przez naczelnego architekta Moskwy Siergieja Kuzniecow, na przemyślenie tomu, który nie wyglądał zbyt „sportowo”, choć miał pomieścić dwie organizacje sportowe: Federację Sambo i Federacja Bokserska. Siergiej Kuzniecow, jak jest dobrze znany w środowisku zawodowym, jest pryncypialnym zwolennikiem procedur konkursowych: „Tworzy się zdrowe środowisko konkurencyjne dla architektów, które jasno pokazuje im m.in. najlepsze projekty” - podkreśla główny architekt.. „Praca różnych zespołów na jednym obiekcie pozwala dostrzec alternatywne punkty widzenia - uczestnicy konkursu dzielą się pomysłami, rozwija się środowisko zawodowe”. Zakres uprawnień został opracowany przez Moskomarkhitekturę we współpracy z TPO „Pride”. Oprócz projektu UNK w konkursie wzięli udział: TPO Pride, grupa Kamen, ABTB Timura Bashkaeva, TPO Reserve Vladimira Plotkina oraz biuro ASADOV. Pierwsi dwaj uczestnicy oferowali po 2 opcje, więc w sumie wyszło 10 koncepcji, z którymi można zapoznać się bardziej szczegółowo tutaj.
Tak więc propozycja projektu UNK została zwycięzcą konkursu.
W rzeczywistości temat równoległościanu nie powstał przypadkowo, ale był konsekwencją cech i ograniczeń witryny. Jest wąski i wydłużony, ma ponad 330 metrów długości, a jego wydłużenie wynosi od jednego do pięciu. Z jednej strony Trzeci Pierścień, z drugiej ulica Łużniki, jego szerokość wynosi 35 m, co sprawia, że perspektywa widokowa jest stosunkowo bliska - po prostu nie ma gdzie spojrzeć na budynek z daleka. TTK, w tym miejscu zwanym Novoluzhnetskiy proezd, jest zasadniczo ścianą, wysoką estakadą, pod którą znajduje się otwarty parking. Zwiększenie kubatury centrum nie było możliwe ze względu na ograniczenie wysokości do 27 m, ze względu na bliskość, choć po drugiej stronie autostrady, zespołu klasztoru Nowodziewiczy. Klient nie pozwolił na kopanie głęboko pod ziemią ze względu na ograniczenia budżetowe i optymalizację czasu budowy. Ponadto przypominamy, że prostokątna objętość „walizki” została faktycznie zaprojektowana i zatwierdzona, oferenci byli zobowiązani do zaproponowania poprawy w ramach istniejących parametrów, które, jak widać, zostały określone dość sztywno - to znaczy w istocie narysuj elewacje. Jednak projekt UNK, podobnie jak konkurenci, skupiał się głównie na funkcjonalnym podziale na strefy i zakresy - nawet w ramach wcześniej określonych konturów.
„Zadanie„ ozdobienia fasad”nie było do końca wykonalne” - wyjaśnia Julij Borysow. - Oto magazyn i wszystko, czego z nim nie robisz: różne konstrukcje, podcięcia, okna - wszystko to będzie fałszywą dekoracją, pudełko to pudełko, taka duża cegła. Dlatego architekci odeszli od samej funkcji - rozłożyli ją w przestrzeni, przenieśli na elewacje i sprawili, że sama architektura „przemówi”.
Z punktu widzenia funkcji, w tym dużym bloku znajdują się w rzeczywistości dwa różne budynki z własnymi systemami inżynieryjnymi, wejściami i infrastrukturą: Federację SAMBO i Federację Bokserską mają wspólną cechę - tylko ekran medialny dla plakatów na główna fasada.
„Kiedy otrzymaliśmy wstępny plan zagospodarowania przestrzennego od kolegów, funkcje były mieszane, np. Były dwie hale konkursowe, ale jedno foyer, sieci inżynieryjne były mieszane, ale moim zdaniem nie do końca dopracowane. Wtedy okazało się, że te dwie organizacje w ogóle się ze sobą nie komunikują i nie jest jasne, jak będą dzielić czas, jeśli będą miały wspólne foyer. Architektura jest w istocie funkcją umieszczoną w kosmosie, ale nie było jej szczegółowego demontażu. Aby wyobrazić sobie ten podział na strefy, wystarczyło psychicznie mieszkać w tym budynku przez kilka dni z klientami, co uczyniliśmy. To bardzo złożony kompleks, łączy w sobie strefy treningowe, mini-hotel, administrację, blok medyczny, baseny, kawiarnie … Ostatecznie wszystkie te funkcje zdemontowaliśmy na dwie organizacje, w tym sieci i klientów. spodobał mi się ten pomysł. Jedyne, co pozostało im do udostępnienia, to ekran multimedialny”.
Funkcja sportowa gdzieś wymaga naturalnego światła, ale gdzieś, wręcz przeciwnie, obywa się bez niego. Kompozycyjnie dawało to pole manewru: dwie ogromne areny rozgrywek obu federacji, wyposażone w blistry na dwa tysiące osób, przeniosły się w głąb budynku - nie potrzebują naturalnego światła, walki oglądane są na ekranach. Nad nimi, w „klamrze”, znajdują się imponujące objętości techniczne dla dużych systemów inżynieryjnych i klimatyzacyjnych. W głąb budynku oddano pokoje hotelowe dla sportowców oraz biura administracyjne z dostępem do dachu. Ale „skrzydła” pałacu - gdzie na drugim piętrze znajdują się sale treningowe - otworzyły się jako przezroczyste ściany na panoramę Wróblowych Wzgórz i stały się głównymi atrakcjami nowego obiektu architektonicznego.
„Jako dziecko ćwiczyłem sambo w piwnicy i wiem, jak bardzo nie wpływa to na postępy atlety” - mówi Julij Borysow. - Do tego sama zamknięcie przestrzeni szkoleniowej w żaden sposób nie rozwiązuje problemu przyciągania tam ludzi. A teraz sport jest jak instagram - ludzie muszą zobaczyć obrazek, żeby się zainteresować, pojechać tam, a takie są zadania architektury. Chcieliśmy, aby każdy mógł zobaczyć treningi, ponieważ najlepszą reklamą czegoś jest obejrzenie procesu, a żadne multimedia nie zastąpią gablot”.
Nie sposób jednak zobaczyć, co dzieje się wewnątrz hal, które znajdują się od drugiego piętra, czyli powyżej sześciu metrów od chodnika. Projekt UNK wymyślił oryginalne rozwiązanie techniczne: stropy w lokalu zostały pochylone i poddane lustrzanemu odbiciu, aby działały jak peryskop. W ten sposób budynek otwiera się na ulicę nie tylko pierwszym piętrem z foyer, kawiarnią i poczekalnią, gdzie można swobodnie wyjść i napić się kawy, ale także główną bryłą z systemem przestrzeni plenerowych do ćwiczeń.
-
Image 
powiększanie 1/3 Pałac Sztuk Walki w Łużnikach, zwycięski projekt konkursu, 2019 © UNK project
-
powiększanie 2/3 Przekrój podłużny. Pałac Sztuk Walki w Łużnikach, zwycięski projekt konkursu, 2019 © UNK project
-
powiększanie 3/3 Przekroje. Pałac Sztuk Walki w Łużnikach, zwycięski projekt konkursu, 2019 © UNK project
„Wpadliśmy na pomysł zawieszenia sufitu pod kątem 45 stopni, aby ludzie idący ulicą Łużniki mogli zobaczyć, co się dzieje na korytarzach. Ponadto mają dostęp do najlepszego punktu widokowego pola treningowego - z góry, w lustrze. To był trochę szalony pomysł, ale testowaliśmy go kilka razy w modelach, w 3ds Max, wszystko działało. Takie techniki były stosowane już wcześniej - np. SPEECH wykonał podobny skośny baldachim w pawilonie na EXPO w Mediolanie. Ale w naszym projekcie stworzyliśmy jeszcze sztywniejszą geometrię. To podcięcie zniszczyło hegemonię równoległościanu, sprawiło, że poszybował, dając również wspomnienia architektury samych Łużników. Mam na myśli przestrzeń pod trybunami, która była obecna zarówno na małej arenie sportowej, jak i na basenie zewnętrznym. Tutaj zinterpretowaliśmy tę charakterystyczną technikę na swój własny sposób”.
Tak więc z zewnątrz efekt optyczny przenosi akcent na załamanie, prawie jak w aparacie. Za przezroczystymi ścianami wyraźnie widać lustrzany pryzmat, a objętość przestaje być „pudełkiem”, nabierając właściwości modernistycznego eksperymentu oparcia się grawitacji: zobaczymy błyszczącą sztabkę w kształcie piramidy, odwróconą do góry dnem z szerokim bokiem do góry, ale spoczywającej na równie błyszczących metalowych kolumnach - lub przerośniętym gzymsie lub narzędziu do eksperymentów z fizyki światła i załamania promieni.
Załamanie, zapewniane przez lustrzaną powierzchnię polerowanego metalu, odgrywa rolę nadającą znaczenie, przekształcając objętość w kultową formę, podobną do pofałdowanego dachu sąsiedniego Centrum Gimnastycznego Iriny Viner, którego sekcja, nawiasem mówiąc, ma podobny specyficzność. Budynki zajmują symetryczne pozycje względem osi centralnej Łużniki przechodzącej przez BSA i pełnią rolę swoistej propylii. Ale jeśli Pałac Gimnastyki jest kontrastowo nowoczesny w stosunku do zespołu Łużnetsk, to w Pałacu Sztuk Walki po pierwsze, jak już wspomniano, możemy zobaczyć powiększoną wersję gzymsu z kolumnami, a po drugie, ze względu na podział funkcjonalny na dwie organizacje, tutaj powstała „klasyczna” symetryczna kompozycja. Pałac Sztuk Walki jest nowoczesny, podobnie jak centrum Iriny Viner, ale przypomina historyczne budynki stadionu Łużniki.
Julia Borysow dobrze zna język i historycznie utrwalony „kod projektowy” Łużnikowa: jak wiadomo, rekonstruuje pobliski Pałac Wodnych - projekt wygrał również konkurs organizowany przez Moskomaritekturę, teraz jego realizacja jest bliska ukończenia. Architekt uznał za obowiązkowe odwołanie się do niego w obecnym projekcie. Tak więc na elewacjach, w obszarach częściowego zamknięcia - są to strefy basenowe w centrum, pomieszczenia administracyjne i hotelowe dla sportowców, zwrócone w stronę Trzeciego Pierścienia - znajdują się pionowe listwy przeciwsłoneczne wykonane z betonu zbrojonego włóknem. Wraz z okładziną dolnej kondygnacji przypominają lekki beton, z którego dachówki pokrywają wszystkie zabytkowe budynki Łużnetska. Inny rodzaj lameli - wykonany z polerowanej stali nierdzewnej na szkleniu strukturalnym - jest również dość "sowiecki", przypominający np. Stację metra Majakowskaja.
„W Łużnikach nie ma zabytków architektury i stref chronionych, ale moim zdaniem jest to pełnoprawny zabytek urbanistyczny” - mówi Julij Borysow. - Zrozumieliśmy, że obiekt powinien zamieszkać na stadionie Łużniki, zachować złożoną całość i kodeks projektowy, z klasycznymi proporcjami, kolumnadami, charakterystycznymi materiałami, takimi jak lekki beton, płaskorzeźbami. Po drugie, najcenniejsze jest to, że kilka kilometrów od Kremla masz wspaniały zielony teren z widokiem na Worobowe Góry. Tyle miejsc można zobaczyć, może tylko w Tokio jest coś podobnego, ale skala jest inna. Te dwie rzeczy - podporządkowanie zespołowi i otwartość na miasto - chcieliśmy zrealizować w tym obiekcie”.
