W ciągu ostatnich pięciu lub sześciu lat elitarne osady oparte na stylizacji określonej epoki lub kraju - osady w stylu włoskim lub, powiedzmy, w stylu angielskim - stały się stosunkowo istotne w regionie moskiewskim. Oprócz osad monokulturowych, mniej więcej w tym samym czasie zabrzmiała idea osadnictwa wielokulturowego - taka była idea Miasta Milionerów, która została zaplanowana gdzieś w rejonie autostrady Piatnickiej: elitarnej dzielnicy, której każda czwarta była ma przedstawiać kraj i epokę. Pomysł został zgłoszony i porzucony około rok temu. Ale pomysły nie poddają się tak łatwo - tego lata warsztaty „SPeeCH” sformułowały rozwiązanie podobnego problemu dla lokalizacji położonej w pobliżu, a także przy autostradzie Piatnitskoye. W projekcie o wymownej nazwie „Ogrody kultur”. Który, co należy zaznaczyć, żyje i ma się dobrze, choć jego skala po jesiennej gorączce wydaje się po prostu gigantyczna - to właściwie całe miasto, na 67 hektarach planuje się zasiedlić 20 tys. Osób.
Tak więc nazwa nie wymagająca wyjaśnienia. Zacznijmy od drugiego słowa - kultury. Miasto podzielone jest na kwartały, których projekt architektoniczny zdaniem autorów powinien przypominać różne kraje europejskie: Niemcy, Hiszpanię, Holandię, Francję. Oznacza to, że jest to kompleks wielokulturowy. Kupiłam mieszkanie w ścisłej niemieckiej dzielnicy - wieczorami spaceruje się do pełnej temperamentu Hiszpanii i odwrotnie. Mała, ściśnięta na własnych hektarach Europa. Czym właściwie była koncepcja deweloperów znana w wąskich kręgach od pięciu lat (a nawet więcej).
Co jest takiego specjalnego w projekcie „SPeeCH”? Być może w dużym stopniu uogólnienia, czyli innymi słowy - przy braku dosłowności. Zadanie - znaleźć i pokazać plastyczne różnice między wizerunkiem architektonicznym różnych krajów - rozwiązuje się z jednej strony dyskretnie, względnie mówiąc, „szerokimi pociągnięciami”, az drugiej strony - oczywiście za pomocą charakterystycznych motywów, które mogą być rozpoznawalnym nie tylko przez specjalistę. Ale jeszcze ważniejszy jest brak prób oszukiwania publiczności i celowego kopiowania. Autorzy nie próbują stworzyć iluzji bycia w Anglii czy Holandii, ale robią coś innego - znajdują obraz każdego kraju.
Tak więc głównym rodzajem zabudowy w dzielnicy hiszpańskiej są dwunasto- i szesnastopiętrowe wieże, otoczone balkonami ze wstęgami, za pomocą wstawek wykonanych z kolorowych paneli z tworzywa sztucznego. Wyraźne poziome linie solidnych wpuszczanych balkonów budzą wiele skojarzeń. Weźmy na przykład obszar Madrytu między Calle de Costa Rica i Alberto Alcocer lub Campo Volantin w Bilbao z kolorowymi balkonami hotelu naprzeciw Muzeum Guggenheima.
Dla Dzielnicy Holenderskiej architekci zaproponowali proste siedmiopiętrowe tomy, pokryte ciepłobrązowoczerwonymi (prawdziwymi cegłami) cegłami. Co sprawia, że dzielnica wygląda jednocześnie jak wszystkie małe holenderskie miasta, a nie jedno w szczególności. W języku niemieckim - charakterystyczne połączenie szkła z polerowanym jasnobrązowym kamieniem.
Wszystko to, pozwólcie mi powiedzieć, odbywa się bez wychodzenia poza modernistyczny paradygmat, z fakturą, kolorem, formą. Nauczyciele Bau House byliby prawdopodobnie zadowoleni, gdyby znaleźli w klasie takie studium na temat „autentyczności bez kopiowania”.
Drugie słowo w nazwie zespołu mieszkalnego - ogrody też nie jest arbitralne, ale może nawet ważniejsze. Odpowiada zarówno za to, co ogólne, jak i za szczegóły, za różnice i za integralność mini-miasta. Kompleks przy autostradzie Pyatnitskoe przypomina pod każdym względem ogród. Po pierwsze architekci zamienili je w prawdziwe zielone miasto: na jednej z dwóch głównych osi powinien znajdować się park, zakończony zalewem, po którym latem można pływać łódką, a zimą jeździć na łyżwach. Ponadto każda ćwiartka, w zależności od stylu, będzie miała swój własny rodzaj drzew. Planuje się nawet założenie małych, prywatnych ogródków na parterach apartamentowców. W ten sposób architekci rozwinęli popularną dziś ideę życia na łonie natury, nie wychodząc jednak poza zwykły miejski rytm. W tym sensie autonomiczne miasto-ogród jest tańszą alternatywą dla prywatnego domu w elitarnej wiosce.
Oprócz zieleni kompleks łączą ogólne zasady planowania. Jest dość surowa. Dwie główne osie przecinają się pod kątem prostym: jedna z nich to wspomniana już „parkowa”, z rzeką, stawem i układem swobodnym. Jest szkoła, przedszkole, kompleks sportowy. Drugi to uroczysta promenada miejska, plac ze sklepami i biurami. Nawiasem mówiąc, jego architekturę można (bardzo warunkowo) nazwać „Moskwą”, ponieważ zawiera najbardziej rozpoznawalne cechy głównych projektów „SPeeCH” - kamienne „żaluzje” w paski, przypominające pionowe linie w stylu Art Deco. i „Byzantine House” i „Morskoy” oraz biurowiec przy Leninsky Prospekt. Ta część projektu pochłonęła całą solidność i szacunek kompleksu mieszkalnego.
Kwartały „narodowe” rozciągają się wzdłuż frontowego „centrum miasta” prostopadle do ogrodu. Domy różnią się układami, ale przeważają takie, w których budynki mieszkalne odgrodzone są dziedzińcami. Przede wszystkim układ ten przypomina „stalinowskie” dzielnice Moskwy, dlatego stosuje bardziej klasyczne niż modernistyczne podejście do urbanistyki. Jego logika jest prosta - budynki ustawione wzdłuż obwodu tworzą wygodną przestrzeń dla dziedzińców, a na zewnątrz przypominają czerwone linie i smukłe ulice.
Oprócz linii środkowej, kamiennej i głównej ulicy „Gargens of cultures” ma jeszcze jedną część zabudowy pozbawioną „tożsamości narodowej”. To jest wyspa. Kwartał, ułożony pośrodku stawu na okrągłej wyspie i składający się z małych (3-4 piętra) kolorowych domków, ciasno osadzonych na obwodzie zewnętrznym. Wewnątrz znajdują się pierścienie placu, podobne do parkowego labiryntu (we francuskich parkach robiono takie, często okrągłe, z kwiatów lub krzewów). Tutaj jednak nie można się zgubić, krzaki nie są wysokie. Ale w „labiryncie” planowane jest sadzenie drzew piramidalnych, przypominających południe. A w samym centrum dla dopełnienia efektu okrągły staw z fontanną, który okazuje się być osią tego nudnego kwartału. Czy to nie Wenecja? Ale tutaj nie ma bezpośrednich analogii, a rola wyspy jest podobno inna - służy albo jako filtr, albo jako katalizator. Obrazy różnych krajów spięte razem nieuchronnie tworzą rodzaj różnorodności, nadmiar różnorodności. Wyspa wchłania tę różnorodność i ją wzmacnia - po spojrzeniu na jej wielobarwne wiry wszystko inne wydaje się bardziej niż surowe. W ten sposób staje się rodzajem „plastikowego zawiasu” kompleksu. A jednocześnie wyspa, najzabawniejszy „pomysł” zespołu parkowego, jest biegunem przeciwstawnym do surowości głównej ulicy.
Warto zauważyć, że Siergiej Tchoban nie jest pierwszym, który zwraca się do tematu międzynarodowego i jest próbą porównania różnych architektur wewnątrz w jednej przestrzeni. Latem 2008 roku na Moskiewskim Biennale Architektonicznym został zaprezentowany projekt osiedla Kudrovo pod Petersburgiem, stworzony przez pracownię wspólnie z pracownią architektoniczną Evgeny Gerasimov & Partners. Architekci zaproponowali projekt miasta, którego kwartały przypominały strukturę miast europejskich, np. Paryż, Berlin, Londyn.
Porównując oba projekty, można zauważyć, że obszar Kudrowo jest ściślej związany z historycznym wyglądem europejskich stolic i dokładniej je „oddaje”. A kompleks mieszkalny przy autostradzie Pyatnitskoe jest bardziej uogólniony i nowoczesny. Jest niezwykle funkcjonalny, a jednocześnie jego przestrzeń jest otwarta i przyjazna, przystosowana do życia społecznego. Odległość od bloku do bloku wynosi trzydzieści metrów, co oznacza, że praktycznie do każdego miejsca użyteczności publicznej można dojść pieszo. Zagospodarowanie terenu dziedzińców i placów, bliskość terenów publicznych usuwa izolację charakterystyczną dla dużych dzielnic mieszkaniowych wielokondygnacyjnych. Otoczenie przestaje być wrogie, nie tylko przestrzeń mieszkania i klatka schodowa staje się domem, ale także dziedziniec, ulica, całe miasto.
Próby „pogodzenia” człowieka, miasta i natury podejmowali architekci niejednokrotnie. Około sto lat temu w Wielkiej Brytanii narodziła się idea miasta-ogrodu - alternatywy dla ciasnych i kamienistych wczesnych miast kapitalistycznych. Miasto-ogród starało się połączyć sielankę wiejskiego życia z wygodą i możliwościami miejskiej egzystencji - jako temat jest nadal aktualny, ale ma już długą historię. W „Ogrodach Kultur” trzeci jest dodawany do dwóch dobrze znanych składników - a mianowicie kultury. Którego, jak stało się jasne przez cały XX wiek, nie można zrzucić ze statku, ponieważ bez niego człowiek choruje nie mniej niż bez natury. Zadanie stało się więc bardziej skomplikowane - konieczne jest połączenie nie dwóch rzeczy, ale trzech. Potrzebne są tutaj zarówno kontrole, jak i salda. I razem okazali się miastem nieco oddalonym przypominającym pałacowy park z XVIII wieku - wtedy ludzie wiedzieli, że do harmonijnego życia potrzebna jest natura, dach nad głową i coś takiego do myślenia. I budowali pawilony w różnych stylach, potem w mauretańskim, gotyckim, potem w brzozowej chatce. Idea „Ogrodów kultur” nie jest więc czymś nowym, ale raczej zapomnianym i cofniętym z przeszłości. Co jednak wcale nie jest zarzutem.
