Wkrótce Muzeum Moskwy zamknie wystawę „Czas rzeki Moskwy”, która jest powtórką projektu pokazanego na triennale mediolańskim zeszłego lata i zajęła trzecie miejsce. Wystawa miała się zakończyć w połowie grudnia, ale została przedłużona, więc teraz niedziela jest ostatnim dniem. A dziś wieczorem planowane jest powtórzenie opery „Woda” Borisa Leśnego i Dunyi Frankshtein.
Wystawa jest niewielka, wstęp wolny, znajduje się na pierwszym piętrze trzeciego budynku, zaraz za szatnią, niedaleko wejścia do muzeum od strony Ostożenki. W istocie ta instalacja jest utopijną fantazją, zbudowaną jako chronologia artefaktów zebranych i komentowanych w odległej przyszłości. Okres poprzedzający naszą teraźniejszość jest podany bardzo kropkowo i zaczyna się od 1919 roku: odliczanie rozpoczęło się sto lat temu, więc wydarzenie zostało wybrane dość przypadkowo - zamrożenie, zamarznięcie rzeki, które w tym czasie zdarzało się rzece co roku. Całość chronologii jest dość przypadkowa i opiera się na twórczym wyborze autorów: czego chcieli, o czym rozmawiali. Tak na taśmie pojawia się NER - niezwykły ruch miejski lat 60. - 70., o którym wspomina udział w triennale 1968 r. Oraz fakt, że „ich plan na miasto przyszłości opiera się na idei „kanału”. Ogólnie rzecz biorąc, „kanał” NER jest rozwiniętą drogą, a nie rzeką, ale członkowie NER uczestniczyli w triennale 61 lat temu, więc weszli do kompozycji jako swego rodzaju „grupa wsparcia”: mimo że triennale z 1968 r. zamknęła się niemal natychmiast z ekscytacji, sam fakt udziału dał ruchowi moskiewskiemu potężny impuls, a autorzy tej wystawy zdają się włączać charyzmat tej „modlonej” historii.
Oczywiście wystawa nie planuje na poważnie czegoś nauczyć widza, bo o różnych rzeczach wspomina i porusza różne struny w duszy - w artystyczny sposób. Oto na przykład porównanie dorzecza Moskwy i Wołgi, ilustrujące pojawienie się Kanału Wołga-Don - tak małego, że potrzeba lupy i cierpliwości, aby się czegoś dowiedzieć, a mapa Google, aby dopasować przynajmniej niektóre kontury. Jednym słowem, to nigdy nie jest podręcznik. Ale smyczki grają tak, jak chcą, a często jedna z najbardziej dźwięcznych - nostalgiczna. Na przykład rok 1971 ilustruje apogeum budowy dróg, co jest prawdą: zbudowano wówczas ogromną liczbę dróg i betonowych mostów na dużych rzekach.
„Nowe autostrady zniszczyły lasy i wsie, wypędziły ludzi z ich długowiecznych miejsc” - mówią autorzy. I nie niszczyli i nie odpędzali, w każdym razie nie są to drogi: takiej liczby lasów, które są w naszym kraju, autostrady nie mogą zniszczyć, chyba że można je zacienić w cienkiej siatce, którą jest mało realistyczne. Droga może stać się problemem dla osobnego lasu Khimki, ale w ogóle nie dla lasów - pokłóćmy się trochę z autorami. A ludzie byli wypędzani z domów nie tyle przez autostrady, ile przez politykę „rozszerzenia”, która z kolei zniszczyła wiele dróg, które też „rozbudowano”. Oznacza to, że w rzeczywistości wszystko jest bardziej skomplikowane, ale temat został poruszony. I oto nostalgiczna notatka: wiejskie domy, które zniknęły pod obwodnicą Moskwy, model Siergieja Topunowa.
Z ciekawostek - ryby gupikowe, wypuszczone przez kogoś do rzeki i zakorzenione na stacjach napowietrzania w Kuryanovsku: odrodziły się, zszarzały, a piękny ogon uschł. Dwie kolejne fascynujące historie: wywiad wideo reżysera Ilyi Davydov z kopaczami, którzy mówią w szczególności, że nielegalne ścieki przecinają jedną trzecią podziemnych rzek. Już sam ten film jest wart obejrzenia na wystawie.
Kolejny film niestety jest skrócony - o flocie śmieci, którą burmistrz Jurij Łużkow zwodował na rzece Moskwie w 1998 roku. Zbiera „około 3000 m3 śmieci, 20000 m3 muł, 8000 litrów produktów ropopochodnych”.
Nie jest nie na miejscu wspomnieć o serii projektów dyplomowych Moskiewskiego Instytutu Architektury pod kierunkiem Borysa Eremina zatytułowanych „Moskwa. Nature's Revenge”, 1991, gdzie ważną częścią była idea przywrócenia naturalnych krajobrazów i„ usunięcia ciężaru utylitarnego z rzeki”. Dyplomy studenckie są swego rodzaju prekursorami projektu Jurija Grigoryana,
laureat w konkursie na koncepcję zagospodarowania terenów przybrzeżnych rzeki Moskwy w 2014 roku.
W rzeczywistości ten zwycięski projekt stanowi trzon wystawy. Odniósł zwycięstwo, ale dalszy rozwój i adaptacja koncepcji obrała bardziej pragmatyczną ścieżkę: nad projektem od kilku lat pracuje Moskiewski Instytut Gradplan i, o ile wiemy, nie wszystkie odważne idee ekologiczne Zwycięski projekt Grigoryana został przyjęty. W szczególności oczyszczanie wody jest bardziej tradycyjne niż za pomocą alg - dzięki temu jest mało prawdopodobne, aby sielankowy obraz rybaków przed moskiewskim Kremlem, który stał się symbolem projektu Meganom, stał się możliwy. Na razie nie ma planów dla rybaków ani kąpiących się.
Zapewne z tego powodu powstało nieformalne stowarzyszenie Friends of the Moscow River, założone, jak głosi wyjaśnienie, „w 2018 roku przez Jurija Grigoriana, Annę Kamyshan, Taisię Osipovą i geografa Glafirę Parinosa”. Manifest publiczny jest punktem kulminacyjnym programu wystawy, a jeszcze trafniej byłoby powiedzieć, że cała wystawa jest jego twórczą ilustracją. Mówi się: teraz rzeka „… jest nie tylko duża i przemysłowa, ale w pewnym sensie jest własnością państwa. symbol władzy, fragment pocztówkowego widoku Kremla i obszar zwiększonego zainteresowania organów ścigania. Rzeka ta nie obsługuje maszyn fabrycznych [jak dawniej - ok. Red.] - ale mechanizmy władzy”. Zawiera również wezwanie do zwrócenia rzeki „mnie”, jak twierdzi Grebenshchikov, czyli ludziom: sportowcom, mieszkańcom, wreszcie kąpiącym się.
Brzmi równie odważnie, jak utopijnie. Autorzy - a zresztą jest ich wielu - najwyraźniej są tego świadomi i celowo projektują wydarzenia w przyszłość: po manifestie następuje instalacja Siergieja Sitar 2019 z owadem w plastikowym jajku, a potem natychmiast 2023 - „porty przyszłości, wreszcie pojawiają się na rzece Moskwie” - a potem opowieść rozwija się jako powieść fantasy, zaczynając od protestu aresztowanych przez rosyjską gwardię kąpiących się, po czym „poszły setki ludzi do brzegów rzeki Moskwy i urządzili masowe kąpiele, domagając się prawa do rzeki. Dlaczego nie sen.
Później do rzeki wpadają jesiotry, które łapią kłusownicy; do 2088 roku jesiotry pojawiają się ponownie, a strzeże ich „superbohater rodem z płazów” imieniem Yura [chcę tylko dodać: znamy tę osobę - przyp. autora].
Tam mnożą się muszle pereł, które ofiarowują swoje perły na ulepszenie miasta; aw 2050 r. substancje bioaktywne tworzą „gęstą zawiesinę, film, który otacza zanurzone w wodzie przedmioty i kąpiących się” [przykład: wiązka drobno rozgałęzionych glonów pod szkłem; który pływał w Wołdze podczas kwitnącej wody, zrozumie mnie - ok. auth.].
I tak dalej do 2119 roku, z gracją zamykając II wiek pojawieniem się „Myślenia o rzece” - za ten spisek odpowiadało Biuro Archimatika.
Zauważmy, że jest więcej opowieści fikcyjnych niż „historyczna” połowa - tak jakby społeczność Przyjaciół Moskwy pragnęła zmienić przyszłość poprzez swoją utopijną fantazję lub po prostu cieszyła się kreatywnością.
Cóż mogę powiedzieć - w 2011 roku pojawiło się towarzystwo Przyjaciół Żaryady i wiemy, co stało się później - zbudowali park Żaryadye. To prawda, interweniowała tam inicjatywa rządowa. Czy da się zrobić coś podobnego z wielką rzeką, a nawet taką, która jest pod ścisłym nadzorem służb specjalnych - życie pokaże. Jak dotąd projekt bardziej przypomina okrzyk rozpaczy.