Muzeum „Presnya”
(oddział Państwowego Centralnego Muzeum Historii Współczesnej Rosji)
„Mosproject-2”
Moskwa, al. Bolszoj Predtechensky, 4
1971–1975
Denis Romodin, historyk architektury:
Muzeum Historyczno-Pamięci "Presnya" zostało otwarte 8 listopada 1924 r. W parterowym drewnianym domu mieszkalnym z lat 60-tych XIX wieku; dom ten był dochodowy do 1918 r., aw lutym 1917 r. w trzech jego pomieszczeniach znajdował się komitet okręgowy PRPRRRP (b). Na początku wydarzeń października 1917 r. We wszystkich dzielnicach Moskwy utworzono wojskowe komitety rewolucyjne, a część pustych pomieszczeń domu zajęła Komisja Wojskowo-Rewolucyjna.
W latach dwudziestych XX wieku, zgodnie z planem Lenina na monumentalną propagandę idei rewolucji, proces muzealizacji miejsc związanych z wydarzeniami rewolucyjnymi pierwszych dekad XX wieku i utrwaleniem pamięci o przywódcach i bohaterach rewolucje zostały uruchomione. Tak więc w listopadzie 1924 r. Z inicjatywy weteranów rewolucji 1905 i 1917 r. W tym domu otwarto pamiątkowe muzeum historyczno-rewolucyjne „Krasnaja Presnia”, które w 1940 r. Stało się oddziałem Państwowego Muzeum Rewolucji. W tym czasie część domu była jeszcze mieszkalna i zajmowana była przez mieszkania komunalne. Ich najemców wysiedlono dopiero decyzją z 1948 roku.
Stopniowo powiększająca się ekspozycja zatłoczona była w ośmiu salach drewnianego domu. W maju 1967 r. Regionalny komitet wykonawczy w Krasnopresnenskim podjął decyzję o „odrestaurowaniu drewnianej konstrukcji - pomnika z 1917 r. I wybudowaniu obok niej nowego budynku muzealnego”. W tym samym czasie w osadzie sąsiedniego drewnianego domu z I tercji XIX w. Zaczęła się znajdować część nowej ekspozycji muzeum.
W związku z przyjęciem Generalnego Planu Rozwoju i Odbudowy Moskwy w 1971 r. Rozpoczęła się odbudowa dzielnicy Presnya, ale na długo przed przyjęciem tego dokumentu nastąpiła masowa rozbiórka drewnianych i ceglanych niskich budynków z XIX w. - tam rozpoczął się początek XX wieku. W funduszach Państwowego Muzeum Architektury im. A. V. Szczusiew zachował oficjalny list dyrektora Muzeum Rewolucji A. Tołstikhiny do dyrektora instytutu Mosproekt-3 A. Arefyjewa i pierwszego zastępcy przewodniczącego Komitetu Wykonawczego Rady Okręgu Krasnopresnenskiego P. Tsitsina z uzasadnieniem projekt utworzenia rezerwatu. W liście tym zaproponowano zorganizowanie strefy konserwatorskiej na początku ulicy Bolszewistskiej (tak nazywała się ul. Bolszoj Predtechensky od 1924 do 1994) z odtworzeniem chodnika z kostki brukowej, odtworzeniem małych form architektonicznych i elementów środowisko miejskie przełomu XIX i XX wieku. Ocalałe i przesiedlone drewniane domy miały być przeznaczone na ekspozycje tematyczne Muzeum Krasnaja Presnia.
Propozycja ta nie znalazła jednak poparcia: zdecydowano się jedynie na budowę nowego budynku w nowo utworzonej strefie bezpieczeństwa pomiędzy odrestaurowanym domem drewnianym nr 2 a pierwotnym budynkiem muzeum. Przestrzeń tę zajmowały podwórka przydomowe, które postanowiono przekształcić w dziedziniec. Ponieważ zabudowa tego kwartału była niska i do lat 70-tych początek dawnej alei stanowił integralny zespół zabudowy cywilnej XIX - początku XX wieku z dominantą w postaci kościoła Narodzenia Jana Chrzciciela. budowany etapami w XVIII - XIX wieku, zespół Mosproekt-2 pod kierownictwem architekta W. Antonowa, postanowił przenieść projektowany budynek muzeum w głąb lądu z czerwonej linii ulicy, aby nie zakłócać perspektywa historyczna. Planując miejsce pod nowy budynek, zachowano również trzy wiązy posadzone w XIX wieku. Z tego powodu konfiguracja budynku została przerwana w pobliżu ulicy Kapranov (obecnie - Maly Predtechensky Lane). Te same drzewa z rozłożystymi koronami przesłaniały nowy budynek i uczyniły go „niewidocznym” z perspektywy ulicy Bolszewickiej. W ten sposób nowy budynek został prawidłowo wpisany w wolną przestrzeń miejsca, ściśle przylegającego do drewnianego domu muzeum: w ten sposób zapewniono przejście między ekspozycjami wewnątrz tych dwóch budynków. Budowę nowego gmachu muzeum rozpoczęto w 1971 roku, uroczyste otwarcie odbyło się 24 grudnia 1975 roku.
Autorzy projektu rozwiązali ciekawy, ale trudny problem rozwiązania kompozycyjnego elewacji, dzieląc go na dwie części - górną i dolną. Ciągłe przeszklenie dolnej części niejako rozpuszcza w odbiciu historyczną zabudowę i zieleń kurierskiego, czyniąc parter jaśniejszym i bardziej przejrzystym. Dzięki niej można zobaczyć ekspozycję i salę muzealną z witrażową taśmą wykonaną według szkiców artysty E. Golovinskaya. Witrażowa ściana pełni również funkcję praktyczną - zamyka foyer muzeum od strony dziedzińca gospodarczego przy sąsiedniej centrali telefonicznej. Stropy lokali publicznych na pierwszym piętrze zostały przecięte poprzecznymi światłowodami, które przechodziły przez szklane okno i wychodziły na ulicę w zadaszenie nadwieszonej części drugiego piętra. To rozwiązanie, zapożyczone z dworca Termini w Rzymie, wyglądało szczególnie efektownie wieczorem. Teraz solidne światłowody zostały zastąpione reflektorami punktowymi, które wieczorem zaburzały percepcję budynku.
Górna część fasady to prawie pusta ściana wyłożona dolomitem wydobywanym w estońskiej SRR na wyspie Saaremaa. Autorzy projektu postanowili urozmaicić masywną elewację drugiego piętra niszami i pionowym oknem z wystającym daszkiem, który imituje podium i jednocześnie akcentuje wejście do budynku. W 1982 roku na daszku pojawił się napis „Museum Krasnaya Presnya” z brązowych liter.
Nie mniej spektakularne są boczne elewacje od strony alei Małego Predtechenskiego i przejście między kwartałami. Pierwsza zdaje się wisieć nad chodnikiem i ozdobiona jest loggią-niszami, a druga stanowi tło dla drewnianego domu-muzeum o zaokrąglonych bryłach z dużymi narożnymi przeszkleniami.
Autorzy projektu oparli się na podobnych zespołach pamięci charakterystycznych dla tamtych czasów. Nie przewidzieli wielu pomieszczeń, które miały znajdować się w sąsiadujących budynkach adaptacyjnych. Spowodowało to szereg niedoskonałości w układzie wnętrza. Centralną część budynku zajmuje klatka schodowa z okrągłym oknem w przyziemiu, która łączy szatnię z salami muzealnymi, rozmieszczonymi na trzech kondygnacjach. Początkowo w prawym skrzydle pierwszego piętra zaprojektowano lokale na bufet i kuchnię, gdyż muzeum było przeznaczone do zwiedzania ekspozycji przez duże zorganizowane grupy turystów przyjeżdżających z innych miast na wycieczki tematyczne. Ponieważ jednak architekci nie przewidzieli w projekcie pomieszczeń administracyjnych, a także pomieszczeń dla badaczy i przewodników, przestrzeń ta została w latach 2015-2016 przebudowana na potrzeby muzeum.
Hala na pierwszym piętrze posiadała pierwotnie sekcje podwieszanych szklanych gablot, które rozjaśniały wnętrze i łączyły się z solidnym przeszkleniem ściany zewnętrznej. Pozwoliło to zobaczyć stamtąd elewację drewnianego domu pamięci, w której zorganizowano przejście z części międzykondygnacyjnej drugiej klatki schodowej, łączące szatnię w piwnicy z salami wystawienniczymi drugiego piętra. Obecnie stara garderoba została przebudowana na salę wystawienniczą, a garderoba znajduje się w piwnicy głównej klatki schodowej.
Pomimo przekształcenia pierwotnej ekspozycji, a także pewnych zmian w rozwiązaniu planistycznym, prawie w całości zachowała się dekoracja sal na drugim piętrze. Najefektywniej rozwiązano wnętrza dwóch hal, które doświetlone są dachem jednospadowym. Wysokość okien i nachylenie połaci dachowych są tak zaprojektowane, aby światło słoneczne nie wpadało bezpośrednio do poziomu ekspozycji w halach, ale jednocześnie zapewniało równomierne doświetlenie pomieszczeń. Trzecia sala jest oddzielona od pozostałych dwóch pochyłą rampą i przeszklonymi drzwiami, co umożliwia aranżację w niej niezależnych wykładów i wystaw. Wnętrze sali zdobi dolomit i abstrakcyjna linia witraży, która ujawnia rewolucyjne tematy: bagnety, sierp i młot.
Zgodnie z pierwotnym projektem, czwarta sala miała być salą kinowo-koncertową, ale pod koniec lat 70. powstał pomysł na dużą dioramę „Heroic Presnya. 1905”, który został wykonany pod kierunkiem monumentalnego artysty E. Deshalita i otwarty w 1982 roku. Samo płótno i makieta dioramy zostały wyposażone w lekką i dźwiękową partyturę, która została teraz odrestaurowana. Hala dioramy została przeprojektowana w 1982 roku w nowym stylu: ściany zostały wykończone czerwonymi panelami, a balustrada, cokół i podwieszany sufit - z aluminiowymi listwami, anodowanymi na stary brąz.
Pomimo błędów w planowaniu i wewnętrznej przebudowie w latach 2010–2015, budynek pozostaje ikonicznym obiektem architektury lat 70. XX wieku i przykładem delikatnie wpisanego w zabytkowe budowle „ekologicznego brutalizmu”. Nowy budynek muzeum jest przykładem tego, jak nowoczesna architektura może być wyrazista i monumentalna, jednocześnie szanując otoczenie.
