Anna Bronovitskaya, Nikolai Malinin i Yuri Palmin napisali swój przewodnik po architekturze modernizmu w Ałma-Acie, wydaje się, że od dwóch lat przebywają w badanym mieście. Obserwując ich pracę z daleka, nie miałem absolutnie wątpliwości, że minęły wszystkie budynki, w tym zamknięte zaułki, założono archiwa, przesłuchiwano ludzi - jednym słowem sprawa zostanie zamknięta. Tak więc w istocie okazało się. Tymczasem w przedmowie autorzy bardzo trafnie (i uczciwie) określają historiograficzną pozycję swojej pracy: „to tylko„ przewodnik”: ponad 50 najciekawszych budynków w ciągu 30 lat to nie„ katalog”, który zakłada kompletność i sumienność (dzięki temu szlachetnemu czynowi nasi przyjaciele i koledzy z „ArchKody” są po prostu zajęci); i to nie jest „historia architektury”, która musi być spójna i logiczna (pisała ją Elizaweta Malinowska przez całe życie)”. Tak więc moskiewscy „Varangianie” dodali precyzyjne umiejscowienie swoich wysiłków do oczywiście znacznej ilości siły roboczej. Cóż mogę powiedzieć, powinno być.
Wydaje się, że kilka lat temu historyk starożytnego malarstwa rosyjskiego Levon Nersesyan ubolewał, że w pogoni za wypłacalnością rynkową gatunek przewodników turystycznych poważnie się przetarł: półki są wypełnione powierzchownymi książkami wyliczeniowymi, które pozwalają tylko osobie, która nie kupiła mobilny internet, aby znaleźć swoje położenie na miejscu atmosfera, wartość - nie przekazują, w przeciwieństwie do wielu ulubionych „Obrazów Włoch” Palycha Muratowa. Jednak „Obrazy…”, jak zauważamy, nie jest przewodnikiem.
A oto przewodnik (cóż, tak się wydaje) całkowicie pozbawiony wymienionych niedociągnięć - jakby był odpowiedzią na prośbę koneserów. Ale nie jest bardzo podobny do zwykłych przewodników. Połączył się z gatunkiem książki, właśnie te obrazy i uzyskano obrazy modernistycznej Ałma-Aty.
Książka jest zbudowana na tej samej zasadzie, co „
Moskwa "2016, rozwiązany w tym samym projekcie, ten sam zakres 1955-1991 jest zdefiniowany, wstęp jest krótki, zamiast podsumowania - rozdziały o wodzie i sztuce monumentalnej (były oddzielne WOGN, metro i Zelenograd). Ale w" Moskwie " „78 obiektów i 327 stron, w Alma-Acie jest 351 stron i 53 obiekty, a strony, ehem, są szersze. Tak więc, każdy obiekt przyciąga więcej uwagi. I tak jest - teksty są dłuższe i zawierają wiele dygresji, znowu nie pozwólcie wątpić, że oprócz wywiadów z rówieśnikami Bronowicka-Malinin-Palmin czytała wszystkie czasopisma i książki (często wspomina się Dombrowskiego), oglądała wszystkie filmy o odwilży, pracowała w archiwach, komunikowała się z historykami. w sieciach społecznościowych.
Na przykład historia restauracji Alma-Ata obejmuje historię jej poprzedniczki, drewnianej jadalni Kazkraisoyuz (1931-1933), zbudowanej przez Gegello i Krichevsky'ego z wysokiej jakości lasu Ałtaj w latach 1931-1933. Historia hotelu Alma-Ata obejmuje sąsiadujący z nim stalinowski Teatr Opery i Baletu. I tak dalej, w prawie każdym artykule: poprzednicy, sąsiedzi, zagraniczne analogie, krytyka, opowieści o liderach komitetów regionalnych, radości życia społecznego i kulturalnego ZSRR, braki, kolejki, losy budynków w latach 90. - 2000, ostatnie ujawnienia monumentalne płaskorzeźby zamaskowane płytą gipsowo-kartonową, losy rzeźb i elewacji przeniesione w inne miejsca. Rozcieńczone historycznymi opowieściami i anegdotami. Naprawdę „szeroki kontekst kultury i sztuki, historii społecznej i politycznej” - tak sami autorzy określają swoje podejście.
Dlatego książkę czyta się nie jako przewodnik, ale jako szkice modernizmu Alma-Ata. Stopniowo, od budynku do budynku, rozpoznajesz głównych bohaterów: Nikolai Ripinsky, który zainspirował znaczną część modernistycznych budynków w mieście; w latach 70. kierował Kazgorproekt, instytutem, który budował dla siebie (jednak wcześniejdo 1961 r.) całkowicie przeszklony budynek-akwarium i „spawany” w nim aż do całkowitej przebudowy elewacji. Iwan Belotserkovsky, główny architekt miasta od 1941 roku, który uparcie wciągał stalinowskie kolumny na fasady. Albo Evgenia Sidorkina, która urodziła się na Wiatce, studiowała w Leningradzie, „zakochała się w koleżance [Gulfairus Ismailova], a potem - w swoim rodzinnym mieście”, dla której i l monumentalne sgraffito. Stopniowo zdajesz sobie sprawę, że Alma-Ata, małe miasteczko Verny, odbudowane tuż po wojnie na skalę metropolitalną, otrzymało wiele decyzji architektury modernistycznej, najpierw w kraju porad: pierwsza całkowicie szklana fasada, pierwsze żaluzje, pierwsze zakrzywiona płyta i generalnie „Moskwa jeszcze tego nie była”. I to w Kazachstanie, gdzie „co dziesiąty dorosły mieszkaniec zajmuje się budową, [ale] tylko sto osób jest architektami” [słowa Nikołaja Ripinskiego, 1971]. Ponadto po przeniesieniu stolicy do Astany modernizm Alma-Ata mniej ucierpiał na skutek wyburzeń i odbudów. Chociaż cierpiał, o tym prawie w każdym eseju. Innymi słowy, Alma-Ata to miasto pełne przykładów pierwszorzędnych, często wysuwanych dla Unii modernizmu, dobrze zachowanych i niezbyt dobrze znanych szerokiemu gronu nawet miłośników modernizmu.
Tutaj jesteś po prostu rozdarty o tym, co robić: wyrwać się i pilnie pojechać do Ałmaty, oglądać takie ciekawe rzeczy lub z wygodą i przyjemnością, leżąc na kanapie, czytać o niej wspaniałe historie, przyswajając podane nam imiona i sekwencje historyczne z literacką łatwością. Być może najpierw druga, potem pierwsza, a potem znowu druga - książka i sama architektura, wcale nie o egzotyce kazachskiego modernizmu, ale o sztuce powojennej w ogóle, o jej zasadniczej części.
Prezentacja przewodnika „Alma-Ata: architektura sowieckiego modernizmu. 1955-1991”zaplanowano na 1 października (poniedziałek) o godzinie 19:30 w„ Garażu”w Parku Gorkiego.
