Poczucie drewna to termin stolarski. Oznaczają zdolność intuicyjnego zrozumienia natury i właściwości drewna. Uczniowie zostali poproszeni o przejście od materiału do przedmiotu. Opierając się na swoich wrażeniach dotykowych, musieli przejść od nieświadomych pierwszych szkiców do znaczących projektów. Ta trajektoria była bardzo ważna: zdaniem szefów pracowni nowoczesna architektura traci poczucie cielesności w poszukiwaniu rozwiązań funkcjonalnych i formalnych.
Nikolay Belousov
architekt, szef pracowni Wood Sense
„Chłopaki pracowali bardzo dobrze w zeszłym roku, wszyscy byli bardzo zadowoleni, więc kontynuowaliśmy temat drewna w architekturze. Najważniejsze było dla mnie to, że potraktowali drewno jako materiał, dotknęli go od strony twórczej i technicznej, dzięki czemu zrozumieli możliwości architektury drewnianej w nowoczesnym środowisku miejskim.
Z prac wynika, że poradzili sobie z zadaniem. I to jest najważniejsze osiągnięcie naszego modułu. Uczniowie i ja przeszliśmy bardzo trudną, wyczerpującą ścieżkę. Od razu otrzymali zadanie wykonania modeli, wykonania detali. Wiedzieli, że nie będzie odpustów i byli niezwykle uważni, a niektórzy nawet nieoczekiwanie zareagowali na zadanie. Pracowaliśmy na maksimum ich ludzkich, fizycznych i twórczych możliwości”.
Biblioteka muzyczna
Tirayr Melkonyan
„Budynek biblioteki stoi w Ogrodzie Morozowskim na Wzgórzu Iwanowskaja. Architektura jasnego i przezroczystego pawilonu nawiązuje do architektury organów, instrumentu muzycznego stojącego między meblami a budynkiem. W trakcie tego procesu natrafiłem na niesamowite małe pokoje w starych organach, w których dźwięk jest dostrojony. Wydawali się trawić muzykę, przenosząc dźwięk od delikatnego dotknięcia do klawiszy do wielkich piszczałek, z których dobiegał potężny ryk.
Projekt składa się z dwóch przestrzeni: biblioteki, magazynu o ciepłym konturze, w którym tworzona jest muzyka oraz poziomej bryły, kameralnej sali koncertowej.”
***
Stacja prowincjonalna
Anvar Garipov
„Stacja w mieście Mozga, ojczyźnie drewnianych władców, przenosi nas z powrotem do romantycznego świata prowincjonalnego miasteczka z drewnianymi chodnikami i wieżą strażacką. Jednocześnie projekt jest całkowicie pozbawiony stylizacji, jego źródłem jest raczej anonimowa architektura przemysłowa ze strefy wyłączeń kolejowych niż budynki dworcowe z początku XX wieku.
Budynek zdawał się zejść ze stron słynnych albumów Berndta i Hildy Becherów, czas w nim stanął, ale nie w sensie powrotu do przeszłości, ale stał nieruchomo, jak samotny pasażer w poczekalni. Drewno jako starzejący się materiał, podlegający wpływowi czasu, a tradycyjne środki będące poza czasem, najlepiej odpowiada temu stanowi”.
***
Wieża nastroju
Nadieżda Erokhina
„Drzewo zawsze dotyczyło nie tylko materiału, ale także wzrostu i wzrostu. Wysokość drzewa, jego zdolność „sięgania do nieba” stały się fundamentalne dla tej koncepcji. Tak narodził się centralny element - klatka schodowa. Utylitarne znaczenie klatki schodowej zmienia się tutaj na sakralne. Pięć studni wież przeplata się z korytarzami i klatkami schodowymi, tworząc pionowy labirynt, który odsyła nas do przestrzeni Eschera. Wizualnie ta wieża wydaje się złożona i nie do odparcia. Ale wchodząc na górę, możesz poczuć prawdziwą wolność.
Główną ideą przyszłej wieży było zastosowanie w konstrukcji pojedynczego modułu belki o wymiarach 100x200mm. Drabinki łączące studnie wieży są elementem łączącym konstrukcję, co zapewnia jej dodatkową sztywność. Wieża składa się z pięciu studni: jednej centralnej i dwóch typowych, lustrzanych wzdłuż osi głównej studni głównej. Szerokość schodów dobrana jest w taki sposób, aby ta wieża stała się nie tylko atrakcją, ale także wejściem jednej osoby”.
***
Szklarnia
Ivan Solomin
„Mój przedmiot jest w lesie, ale nie jest ciałem obcym w stosunku do lasu, jest uniesiony bliżej koron i pozostawia nienaruszoną przestrzeń leśną. To obiekt, w którym można się zgubić wraz z lasem. Gdyby las mógł mieć aktywne pierwsze piętro, to byłoby to. „Szklarnia” pochodzi od słowa „migotanie”, migocze w niej życie, jest studium pszczelarzy i hodowców z Akademii Timiryazeva, ich spotkania z mieszkańcami, wykłady, seminaria i dyskusje.
Szklarnia to dom z bali postawiony na słupach, jego ściany wycięte są z połówek belki klinowej, co tworzy na elewacji fakturę ściętego drzewa ze śladami klinów. Podobnie jak ślady szalunku na betonie, kawałki drewna również pamiętają sposób ich wykonania. Obiekt jest z daleka postrzegany jako drewniany masyw, jako coś żywego, szorstkiego, coś, o czym można się drzazgnąć, coś, co nie ma ani jednego aspektu i cicho szeleści w dłoniach”.
***
Schronisko dla bezpańskich psów
David Mirny
„Ideą projektu była synteza estetyki konstrukcji drewnianych i rozwiązanie problemu bezpańskich psów w Moskwie i regionie moskiewskim. Dlatego na początek postanowiłem wykonać konstrukcję, w której większość elementów i ich połączeń będzie otwarta do demonstracji przechodniom. Tak narodził się pomysł, aby stworzyć obiekt warstwa po warstwie, w którym ściany i dach będą działały oddzielnie od siebie. Sam dach powinien pokrywać całe terytorium. Kolejnym wyzwaniem jest ponowne przemyślenie stosunku ludzi do schronisk dla zwierząt.
Postanowiłem zlokalizować obiekt w Parku Meshchersky, ponieważ jest to miejsce z aktywnością pieszą. Miejsce, w którym można, bez miejskiego zgiełku, krytycznie podchodzić do architektury schronu, a także znaleźć w nim nowego przyjaciela. Schronisko składa się z pięciu bloków, pomiędzy którymi znajdują się spacery dla psów. Schronisko wyposażone jest również w niezbędne urządzenia i sprzęt do pielęgnacji i rehabilitacji psów. Takie schronisko będzie drugą szansą dla porzuconych psów i dla ludzi, którzy będą mogli inaczej spojrzeć na problem miasta.”
***
