Piąty Element

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

Rozmawialiśmy o projekcie domu klubowego na Ostożence przy pasie Wsiewołożskim w 2016 roku. Dom znajduje się na początku "Złotej Mili", pięć minut spacerem od stacji Kropotkinskaya, na miejscu radzieckiej automatycznej centrali telefonicznej z lat 80-tych. Na wysokości i wzdłuż czerwonej linii jest wbudowany w historyczny budynek, po prawej i lewej stronie znajdują się dwa budynki mieszkalne architekta Nikołaja Żerichowa z początku 1910 roku, jeden z nich, narożny, jest imponujący neoklasycyzm, drugi, wzdłuż alei, to prosty styl modernistyczny. Nowy dom jest oddzielony od obu sąsiadów podjazdami, w przeciwieństwie do radzieckiej centrali PBX, która została przymocowana do ich zapór ogniowych. Nowe cezury w ciągłej zabudowie otworzyły drogę promieniom słońca, które świeci od południa, od strony dziedzińca; przepuszczali więcej światła do alei - wyjaśniają autorzy projektu.

Obrazowo dom nie przemawia jednak do żadnego z sąsiednich budynków, ani do domów naprzeciwko, ale rozwija własny motyw oparty na podkreślonej ornamentyce gdzieś z pogranicza secesji i art deco, ale z pewnymi nowoczesnymi powiększanie, swoboda interpretacji i geometryzacja wszystkich elementów. Rynek moskiewskich klubów wymaga z jednej strony rozwiązania wyraźnie kosztownego, zbudowanego z wartościowych materiałów i rysowanego, szczegółowego - z drugiej strony preferuje to, co niecodzienne i niepowtarzalne. Trzeba przyznać, że dom we Vsevolozhskoye spełnia oba kryteria. Elewacje są bardzo bogate, ich główne faktury to naturalny wapień i metal (beton z włókna szklanego z powierzchnią imitującą patynowany brąz). Ale najważniejsze jest to, że w Moskwie to się nigdy nie wydarzyło.

Image

powiększanie

Club House "Residence on Vsevolozhsky" Zdjęcie © Dmitry Yagovkin / Dzięki uprzejmości Mezonproject
powiększanie

Club House "Residence on Vsevolozhsky" Zdjęcie © Dmitry Yagovkin / Dzięki uprzejmości Mezonproject

Całość utrzymana jest w dość konserwatywnym układzie i typologii: jest zbudowany w "spokoju" z dwiema klatkami schodowymi od strony dziedzińca, imponujący portal wejściowy z głębokim dwukondygnacyjnym holem za nim wychodzącym na ulicę. w centrum. Po bokach fasetowane pionowe wykusze, w górnej kondygnacji ponad ich półkami znajdują się loggie-tarasy penthouse'ów pod masywnymi zadaszeniami z przeszklonymi „oknami do nieba”, przypominającymi duże kesony.

Struktura, powtarzamy, jest tradycyjna, ale każdy element w jej składzie jest wzmocniony nieco bardziej niż zwykle. Wykusze tworzą fasetowaną falę, górne loggie są niejako głębokie i obszerne, w przeciwieństwie do nich portal wejściowy jest duży. Do tego dużo powierzchni „metalowych”: ze szkłem i kamieniem tworzą one tkankę podobną do biżuterii, oczywiście przystosowaną do wielokrotnego powiększania.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

Tkactwo ozdobne stało się podstawową techniką, która daje poczucie „wyjątkowości” domu. Na elewacji głównej praktycznie nie ma pustych płaszczyzn, a wszystkie elementy, nawet te, w których widać podstawę zamówienia, są podporządkowane ogólnemu efektowi dekoracyjnemu „dywanowemu”. Tak więc filary między wykuszami są podobne do żłobionych pilastrów, ale nie mają one podstaw ani kapiteli, z wyjątkiem metalowych wisiorków „secesyjnych” u góry. Kamienne piony mogą wyglądać tak samo jak żłobki lub jako odpowiedź powierzchni ściany na kształt wykuszów, gdyż ich relief składa się z trójkątnych gzymsów, a nie z tradycyjnych wyżłobień.

Znajdująca się obok boniowana powierzchnia nabiera fazowanych konturów, tworząc w ścianach między oknami perspektywiczną iluzję - fałszywą półkę na wzór znalezisk stylu pompejańskiego. Kamienie zamkowe nie koronują łuków i nie tworzą piaskowców, a służą jedynie jako ozdobne „korony”, umieszczone bliżej części piwnicznej. Wszędzie krawężniki - ogromne, kamienne i brązowe, zauważalnie większe niż ich zamówione prototypy, wzmacniają światło i cień.

Prawdopodobnie najbardziej tradycyjne jest brązowe, diamentowe oszlifowanie opraw potrójnych okien; wzmacnia też skojarzenia ze stylem pompejańskim i Art Deco.

Wszystko, czego nie da się w ten czy inny sposób wytłumaczyć z punktu widzenia zamówienia, podporządkowane jest ornamentowi, który można umownie podzielić na dwa rodzaje: powierzchnie w całości pokryte lokami „Klimta” - oraz wzór złożony z zygzaków i ukośne płytki, z których każda wystaje spod sąsiedniej. Wyglądają jak płaskorzeźba (relief nie wykraczający poza górną płaszczyznę oryginalnego kamienia, technika popularna w starożytnym Egipcie - przyp. Red.), Przedstawiająca rosnące kryształy. Ciekawe, jak od strony dziedzińca duży ornament odbija w słońcu przestrzenny układ świateł na podłużnicach schodów.

Ważne jest również, aby relief „lamelowy” obejmował nie tylko powierzchnie frontowe: reliefowa dekoracja domu jest wszechobecna i dotyczy w szczególności dolnych płaszczyzn wykuszy, tak że przechodzący patrząc w górę będzie zobacz również ornament. „Zinterpretowanie powierzchni domu jako przetworzonej, dynamicznej i pokazującej głębię powierzchni kamienia miało dla nas fundamentalne znaczenie” - podkreśla Ilya Mashkov, szef AB Mezonproject.

Czasami lamelarny wzór „zrasta się” z lokami iw tej sytuacji woluty stają się większe, a ich kontur staje się bardziej swobodny. Między kamieniem a brązem „kryształy warstwowe” są z grubsza zmniejszone o połowę - są obecne zarówno tam, jak i tam, odpowiedzialne za integralność podejścia i połączenie między dwoma głównymi materiałami elewacji.

Jednoczą cały dom. Wszystkie rysunki uwzględniają połączenia między płytami kamiennymi i brązowymi, w wielu przypadkach włączając je w ogólny rytm jako raczej naturalną jego część - może się wydawać, że dom powstaje na naszych oczach z oddzielnych „łusek”, grając w ten sposób do nowoczesnej technologii interakcji elewacji wentylacyjnej z jej okładziną …

Image

powiększanie

1/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Dzięki uprzejmości Mezonproject
powiększanie

2/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Dzięki uprzejmości Mezonproject
powiększanie

3/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Zdjęcie © Dmitry Yagovkin / Dzięki uprzejmości Mezonproject
powiększanie

4/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Zdjęcie © Dmitry Yagovkin / Dzięki uprzejmości Mezonproject
powiększanie

5/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Zdjęcie © Dmitry Yagovkin / Dzięki uprzejmości Mezonproject

Motywy reliefowe są kontynuowane we wzorach krat z brązu, a na półkach wykuszy są luźniejsze i bardziej abstrakcyjnie geometryczne, a figuratywne kwiaty-słoneczniki pojawiają się w płaskich pionach, zdecydowanych bardziej tradycyjnie.

Jednak w podstawowym motywie wykuszów można dostrzec także figuratywność - uogólnione postacie ludzkie, których krąg tworzy słońce w zaproponowanym przez architektów logo domu.

Okrąg oznacza wspólnotę mieszkańców, a „cienie” postaci warunkowych origami, które można znaleźć niemal wszędzie na elewacji, choć w bardzo zaszyfrowanej formie, przypominają o głównej idei. Kontury „postaci ludzkiej”, zarysowane na wzór pentagramu, nawet trochę przypominają ramienny zarys modulatora Le Corbusiera, który nieoczekiwanie przenosi nas od warunkowej „secesji” do poszukiwań późniejszego czasu.

Gęstsza i bardziej szczegółowa wersja ornamentu jest kontynuowana w miedzianych panelach nad wejściem i w sieni - tu, bliżej wejścia, zastosowano prawdziwy metal. Przelewy jej cennego „czerwonego” odcienia są dobrze odczytywane dzięki gęstemu „brokatowemu” splocie wielokierunkowych loków, pracującym na obrazie drogiej „ramy” lub „podszewki” domu.

Fasada dziedzińca jest rozwiązana bardziej zwięźle: z jednej strony jest podyktowana logiką samej elewacji tylnej, z drugiej strony jest więcej dużych półek i występów, co sprawia, że struktura woluminów rezonuje z sąsiednimi domami i jest postrzegana jako znacząca kontekstowo część „moskiewskiego dziedzińca”.

Tutaj cięcie płyt kamiennych nabiera zauważalnego podobieństwa do boniowania i, w przeciwieństwie do głównej elewacji, „zsyntetyzowanej” ornamentacją, tutaj dekorowane i lakoniczne powierzchnie są ze sobą zestawione raczej dla kontrastu. Jednocześnie wielkoformatowe obramowania wokół podstopnic schodów kontynuują motyw wyznaczony przez portal wejściowy i nadają domowi zupełnie uroczysty charakter: nawet od strony dziedzińca wygląda jak pałac. I jakaś orientalna, może nawet perska - przede wszystkim ze względu na nieklasyczny charakter dwuczęściowej kompozycji ze ścianą pośrodku.

Centralne molo znajduje się również na głównej fasadzie, gdzie jest nieco mniej zauważalne. Swój wygląd zawdzięcza konstrukcji domu, składającego się z dwóch części z jednym wejściem pośrodku.

Ale główny efekt, jaki wytwarza ten dom, jest oczywiście teatralny. Secesja i neoklasycyzm stojące obok alejki pokazują wizualnie, że to wcale nie stylizacja i nie historycyzm w sensie dosłownym, ani nawet kolejny eksperyment z burżuazyjnym Art Deco. Przede wszystkim przypomina ilustracje i scenografię Symbolistów, szkice kostiumów i kulisy; zasłona na niektóre „egipskie noce”. Komponent fantastyki jest tu zbyt mocny - próbując udekorować, wypracować powierzchnię elewacji, autorzy mocniej podkreślają jej rolę jako swego rodzaju parawanu, na którym można w istocie „swobodnie rysować”. Zwróć uwagę, że takie podejście sprawdza się w postrzeganiu domu jako bardziej niż nowoczesnego: ta wersja tęsknoty za wrażeniami, która sprawia, że otoczenie staje się coraz bardziej teatralne i prowokuje niezbyt poważne, „zabawne” podejście do zasad, które są tak dobrze odczuwalne w domach sto lat temu należy do naszych czasów. To on sprzeciwia się regułom - „zamieszaniu materii”, jeśli nie kolorów, ale liniom i fakturom, wypukłościom i zagłębieniom.

Jeśli porównamy dom z wcześniejszymi domami „Mezonproekt” w duchu szacownego historyzmu, np. Z osiedlem „Dom przy Akademii Nauk” czy z domem przy ulicy Veresaeva, to mamy znacznie więcej wolnego konstrukcja, w pewnym stopniu oparta na niezależności ornamenty z tendencją do samorozwoju. Dom wydaje się „egipski”, ale ściśle mówiąc, nie ma w nim ani jednego rozpoznawalnego egipskiego detalu, nie ma w nim lotosu ani chrząszcza (choć pewne wątpliwości budzą otwarte skrzydła w stylu skarabeusza nad środkową ścianą na elewacji dziedzińca). A loki na ścianach bardziej przypominają peruki i brody skrzydlatych byków asyryjskich z Muzeum Puszkina. Dom to nie stylizacja, a raczej fantazja na temat fantazji symbolistów, inspirowana orientalną baśnią: promienna, rozpaczliwie luksusowa, pod wieloma względami celowo tajemnicza - suma tych emocji, które często w nas budzą najbardziej uogólniona idea idealnego stulecia przerwanego pierwszą wojną światową. W ogóle nie jest tajemnicą, że wielu widzi w tamtych czasach nie tyle Srebrną Erę, ile „Złotą”, nieosiągalną marcepanową bajkę. Być może klub we Vsevolozhskoye powinien stać się taką bajką. Cóż, to bardzo zrozumiały eksperyment w kontekście moskiewskim z uczuciami - zarówno mieszkańca, jak i przechodnia.