Mała działka pod budowę domu powstała po zburzeniu radzieckiej automatycznej centrali telefonicznej w latach pięćdziesiątych XX wieku - znajdowała się w rzędzie z domami wzdłuż konturu dzielnicy mieszkalnej Khavsko-Shabolovsky, wzdłuż ulicy Serpukhovsky Val. Wiadomo, że domy w dzielnicy mieszkalnej są obrócone pod kątem 45 stopni w stosunku do siatki ulic, tworząc oryginalny system kwadratowych i trójkątnych dziedzińców. Ale zabudowa na obwodzie nie została ukończona przez architektów ASNOVA i tutaj w latach 60. XX wieku zwykłe ceglane ośmiopiętrowe budynki ustawiono końcami do ulicy, zachowując jednak pierwotną koncepcję urbanistyczną. ATS stanął między nimi, co skłoniło Aleksieja Ginzburga do głównego ruchu kompozycyjnego: zintegrowania się z istniejącym rytmem i wysokością wzdłuż gzymsu sąsiadów, a także wylądowania na bulwarze. Skoro jednak rytm automatycznej centrali telefonicznej wciąż wybijał się ze względu na mniejszą odległość do sąsiednich domów, a sam projektowany dom pochodzi z zupełnie innej epoki - autor, jego zdaniem, postanowił zrobić to tak, aby „był inny nieco od istniejących budynków w tym rzędzie, ale jednocześnie był w jakiś sposób do nich podobny”.
Mimo bezwzględnej wartości osiedla Khavsko-Shabolovsky, inspirowanego pomysłami Mikołaja Ladovsky'ego na temat roli przestrzeni w architekturze - to właśnie zadecydowało o niecodziennym układzie zabudowy kwartału - nie ma przepisów bezpieczeństwa na tym terenie. Niemniej Aleksey Ginzburg zaproponował bardzo oszczędne, „kontekstowe” rozwiązanie dla nowej bryły, nie czyniąc z niej dominanty i nie naruszając istniejącej struktury mikroregionu, z przestrzenią swobodnie krążącą między budynkami. Tak więc nietypowy dla historycznej Moskwy modernistyczny budynek, z rytmicznym układem domów końcami do ulicy zamiast jednej frontu, pozostał bez zmian.
Niewielki wzrost wysokości w głębi witryny jest spowodowany chęcią architekta, aby sylwetka była bardziej aktywna. Alexey Ginzburg porzucił szeroko rozpowszechnioną technikę ze schodkowym końcem i tarasami na rzecz falistego, o który „walczył” przez długi czas. Ale to właśnie takie zakrzywione linie wydawały się autorom, ich słowami, „najbardziej lakoniczną formą, która mogła dopełnić bryłę budynku, tak że była tak prosta, jak sąsiednie budynki, ale nieco inna”. Ogólnie rzecz biorąc, wolumetryczno-przestrzenne rozwiązanie domu jest powściągliwe i nie wyróżnia się z otoczenia ani rozmiarem, kolorem, ani kształtem.
Starając się podkreślić, że dom organicznie wyrasta z kontekstu, architekci wybrali odpowiedni materiał - cegłę. „Nie chcieliśmy, aby akcent urbanistyczny, eksplozja jasnych kolorów pojawiła się w tak wyraźnym rzędzie, więc nasz dom może być trochę jaśniejszy, cieplejszy niż otaczające go domy, ale wyrasta z tego samego koloru, który rozwinął się …”- mówi Alexey Ginzburg … Cegła, którą architekci ostatecznie wzięli na elewacje, nie jest oczywiście kiepską szaro-beżową cegłą silikatową ze ścian radzieckich budynków, ale drogą, belgijską, ręcznie formowaną. Tak zwany „hamulec ręczny” nieco różni się tonem i stwarza wrażenie niejednorodnej, żywej powierzchni, uwydatniając tektonikę ściany, zwłaszcza w detalach. „Ponieważ stoimy przed domem z cegieł, pokazujemy tektonikę - sposób, w jaki cegła działałaby jako materiał konstrukcyjny” - wyjaśnia architekt. - Oczywiście rozumiemy, że ściana jest warstwowa, ale nadal chcieliśmy odwołać się do typologii moskiewskich domów o grubych ścianach. Zrobiliśmy ukośne skosy okien, wyolbrzymiając masywność, przy czym dwa rzędy murów pod oknami pokazały „pracę” dodatkowych nadproży”.
W ten sposób masywna, duża i lakoniczna objętość wewnątrz tych grubych murów okazała się szczegółowo dopracowana niuansami: powierzchnie ścian podporządkowane są spokojnemu, pionowemu rytmowi fasetowanych słupów, a ceglane „dzwonki” otwierające okna nadać ścianom efekt rzeźbiarski, stale reagując na ruch promieni słonecznych; Szczególnie dobre w świetle ukośnym jest połączenie delikatnej, ale szorstkiej tekstury cegły z dużymi płaszczyznami zboczy.
Opierając się na analogii z lakonicznym kształtowaniem konstruktywistycznego osiedla, Aleksiej Ginzburg wprowadził do plastikowej elewacji element pokrewny - otwarte balkony. Ponadto wykonano je jako zbiorniki osadnikowe balkonów przeciwpożarowych z lekkim przeźroczystym ogrodzeniem, które zgodnie z normami nie może być przeszklone i przymocowane do mieszkań. „Balkony to jedna z kluczowych cech identyfikujących budynek mieszkalny” - mówi architekt. - Ale w wielu budowanych obecnie w Moskwie domach jesteśmy pozbawieni tej możliwości. Sama zasada wyliczenia całkowitej powierzchni użytkowej i wymagania zabudowy komercyjnej praktycznie wszystko wyrównuje w prostokątny lapidarny kształt, z maksymalną powierzchnią mieszkań w ramach dozwolonej kubatury. To, że w tym przypadku udało się legalnie korzystać z balkonów, to wielki sukces - masywny dom otrzymał lekki kontrapunkt i będzie w przyszłości ubezpieczony od niedopasowanych przeszkleń.”
-
powiększanie 1/3 Kompleks mieszkaniowy „Szczęście na Serpukhovce”. Sekcja © Ginsburg Architects
-
powiększanie 2/3 Plan. Kompleks mieszkalny „Szczęście na Serpukhovce” © Ginsburg Architects
-
powiększanie Plan 3/3. Kompleks mieszkalny „Szczęście na Serpukhovce” © Ginsburg Architects
Wnętrze domu jest bardziej skomplikowane, niż mogłoby się wydawać z zewnątrz. Budynek składa się z części niemieszkalnej, bloku mieszkalnego oraz części mieszkalnej nad nimi, o dość złożonym układzie komunikacyjnym, gdyż każdy z bloków funkcjonalnych posiada własny system ewakuacyjny. Biorąc pod uwagę niewielką powierzchnię budynku, podyktowaną chęcią pozostawienia wystarczającej części terenu na teren podwórka, układ budynku okazał się zwarty i trudny.
Jednak poza domem pozostało nienaruszone, a tylko wejścia wskazują na kompleksowo zorganizowane wypełnienie - każda część ma swoją: do pomieszczeń komercyjnych i niemieszkalnych w piwnicy i minus pierwsze piętro - od ulicy Serpukhovsky Val do mieszkalnej antresola - z elewacji bocznej, z drugiej elewacji - wjazd na parking podziemny, który jest ukryty pod dziedzińcem. W rezultacie pierwsze piętro okazuje się być zbudowane nietypowo dla Moskwy, od strony szybu Serpukhov widać, że jest niższy poziom, aw północno-zachodnim rogu, przed oczami konsjerża, można przejść: dom nie jest tak zamknięty i przewidywalny jak zwykle, a to budzi zainteresowanie.
Dom z jednej strony jest bardzo zgrabnie wpisany w kontekst - do tego stopnia, że można zignorować nowość. W tym sensie jest to prawdziwy zwykły budynek, nie rozpoznaje typowego nowoczesnego „LCD” (nawet jeśli spojrzeć na inne niedawne budynki po drugiej stronie ulicy, można rozpoznać nowy budynek po jego niuansach, po blasku szkła, przez nieco bardziej rozbudowaną strukturę powierzchni i przestrzeni pierwszych pięter. delikatność jest jak stopniowe wprowadzenie, „praca pod przykryciem” - ale chyba tylko w ten sposób można pogodzić współczesne budynki z zabytkowymi, nawet jeśli są przykładem wczesny modernizm.
