Bart Goldhorn, kurator pierwszego Moskiewskiego Biennale w ogóle, aw szczególności programu wykładów zagranicznych architektów na temat budownictwa mieszkaniowego, poprzedził pierwszy wykład, wyjaśniając wybór wykładowców gościnnych. Kurator zaprosił architektów z 15 krajów, którzy budują mieszkania i rozwijają temat architektury mieszkaniowej. Wybrał również warsztaty „o innym charakterze”, tak aby prezentowane pozycje były zróżnicowane i pokazywały jak najszerszą paletę rozwiązań. Pierwszym w programie wykładów Arch of Moscow był szwajcarski architekt Christian Sumi, jeden z dwóch partnerów biura Burkhalter i Sumi.
Bart Goldhorn scharakteryzował szwajcarską architekturę mieszkaniową jako składającą się z 2-3 kondygnacyjnych apartamentowców na wolnej przestrzeni, co wkrótce zostało potwierdzone - przynajmniej na przykładzie projektów Christiana Sumiego.
Architekt pokazał projekty, które można określić jako bardzo powściągliwe i bardzo proste, łącząc je w osiem bloków zgodnie z typologią. Tak brzmi cała ósemka: domy z werandami, domy z galeriami, lofty, baszty, mieszana typologia „jak znaleziono” (pod tym zwrotem kryje się rekonstrukcja), duże, kwadratowe. Gołym okiem widać, że ta typologia nie jest zbyt jasna - jak porównać domy kwadratowe i domy z galeriami? Dlaczego nie może być kwadratu z galeriami? Mogą! Jednym słowem, istnieje pewne zamieszanie z podziałem na typ późniejszy, ale z drugiej strony jasne jest, że jeśli autor będzie czuł się w ten sposób bardziej komfortowo, będzie to wyraźniejsze. Ciekawe, że istnieje aż osiem typów mieszkań o różnych cechach, ale na zewnątrz są one dość podobne. Bardzo, bardzo proste i małe, ale jednocześnie atrakcyjne.
Urok apartamentowców Sumi w dużej mierze zawdzięcza obfitości głębokich loggii i dziedzińców w tych domach, dosłownie „wyciętych” w bryłę domu. Nic dziwnego, że na pierwszym miejscu swojej listy umieścił dwie bardzo bliskie koncepcje - werandy i galerie. Weranda to duży balkon w całości należący do właścicieli apartamentu. Galeria - weranda przechodnia; na zewnątrz wyglądają prawie tak samo. Ale Sumi próbuje nawet w domach z galeriami, gdzie sąsiedzi mogą przechodzić przez okna tam iz powrotem, aby osłonić przynajmniej małą werandę - dla prywatności, którą bardzo ceni w swoim wielu mieszkaniach, ale zwykle małych domach. Wszystkie te werandy i galerie, mówi architekt, pozwalają stworzyć przestrzeń pośrednią między światem zewnętrznym a domem. Co dokładnie zostało zauważone, nie można się kłócić. Dodajemy, że domy wyłożone werandami wyglądają na bardziej obszerne, plastikowe i dają niezrównane możliwości picia herbaty.
Architekt zilustrował typ „loft” swoim nowojorskim projektem, w którym budynek dawnej fabryki przecięty jest wąskimi dziedzińcami w taki sposób, że w planie przypomina kanciastego węża, niedokończony meander. Dziedzińce oplecione są pnączami i podobnie jak werandy „przynależą” do jednego lub dwóch mieszkań, zwielokrotniają doznania, podnoszą komfort przestrzeni wewnętrznej poprzez połączenie jej z półzamkniętym dziedzińcem.
Typ wież - który, jak powiedział Sumi: „Wiem, że dużo się tu buduje” - spotkał się z dużym dezaprobatą architekta. Wieża, powiedział, jest problemem, aw Szwajcarii uważamy, że nawet siedmiopiętrowy budynek stanowi problem.
Następnie przedstawił mieszaną typologię, łącząc mieszkania z oddzielnymi wejściami na dole i blokowymi mieszkaniami na górze. Na zewnątrz są konglomeratem kolorowych kostek w miejscach, które wystają do przodu na dole, a na górze tworzą wspólną masę w grubą kratkę.
Ta sama mieszana typologia obejmuje budynki, które Burkhalter i Sumi ozdobili dużymi półprzezroczystymi panelami ze zdjęciami kwiatów - zdaniem architekta duży obraz nie tylko zdobi i przypomina przyrodę, ale także „zjada” skalę.
Christian Sumi pokazał też kilka opcji rekonstrukcji budynków z lat 60., komentując, że jest to prawdopodobnie droga, którą my w Rosji możemy być szczególnie zainteresowani. W jednym przypadku przyczepił spłaszczony tom po jednej stronie do dość dużego, kurguzom i pozornie prawie rodzimego domu, rozbudowując go i zyskując nowe metry bez budowania na szczycie. Wewnątrz rozłożył schody w szachownicę, ponownie wykorzystując zasadę „jednostki marsylskiej”, aby wygrać dodatkowe metry. W innym przypadku usunął stare małe balkony i zastąpił je nowymi dużymi, ozdobionymi drewnem. Dzięki tej niezbyt kosztownej procedurze domy zyskały zupełnie nowy wygląd.
Jedyny „duży” (to określenie warunkowe) budynek, poza loftami, rozciąga się po ziemi i wyglądałby jak poziomy drapacz chmur, gdyby nie został rozbity w dwóch miejscach pod niewielkim kątem. Każda z sekcji ma swój własny układ mieszkań i przedpokoju, uwarunkowany kontekstem - gdzieś pomieszczenia mieszkalne są skierowane w jedną stronę, ponieważ z drugiej strony jest to niewygodne i tam gromadzona jest komunikacja. Wejście na jednym z końców domu jest potrojone, dzięki czemu przed wejściem otwiera się spektakularny krajobraz otoczenia.
Nawiasem mówiąc, Christian Sumi bardzo często używa słowa kontekst i uważa związek ze środowiskiem, biorąc pod uwagę jego cechy, prawie za najważniejszy w budowie budynków mieszkalnych. Kontekst często łączy się z koncepcją naturalnego otoczenia i małych domków z fabrycznie wykonanych paneli drewnianych, ale z wieloma modyfikacjami i układami, dosłownie zatopionych w bujnej zieleni, przypominających szwajcarskiego architekta daczy pod Moskwą.
