Ivan Baan: „Zmuszam Się Do Spojrzenia Na Kontekst”

Spisu treści:

Ivan Baan: „Zmuszam Się Do Spojrzenia Na Kontekst”
Ivan Baan: „Zmuszam Się Do Spojrzenia Na Kontekst”

Wideo: Ivan Baan: „Zmuszam Się Do Spojrzenia Na Kontekst”

Wideo: Ivan Baan: „Zmuszam Się Do Spojrzenia Na Kontekst”
Wideo: O co Bóg zapyta po śmierci? // Re: o. Adam Szustak 2024, Marsz
Anonim

Holenderski fotograf architektoniczny Iwan Baan, który współpracuje z takimi mistrzami współczesnej architektury jak Rem Koolhaas, Jacques Herzog i Pierre de Meuron, Zaha Hadid, Stephen Hall i SANAA, ostatnio sfilmował konstruktywistyczne budynki w Jekaterynburgu na wystawę Nadzieja. Rosyjskie miasta przemysłowe oczami artystów”w ramach 6. Moskiewskiego Biennale Sztuki Współczesnej. Spotkaliśmy się z nim przed jego wykładem w Instytucie Strelka, aby zapytać, jak widział stolicę Uralu, dlaczego fotografuje miasta z helikoptera i dlaczego ludzie odgrywają na jego zdjęciach nie mniejszą rolę niż budynki.

powiększanie
powiększanie
Иван Баан. Чикаго © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Чикаго © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Przed rozmową z ciekawości poszedłem do Twojego Instagram I widziałem tylko dwa zdjęcia zrobione w Moskwie: pierwsze (bardzo przewidywalne) - stalinowski wieżowiec, drugie - pająk Louise Bourgeois przed Garażem MSI. Nie mogę się powstrzymać od pytania: czy to jest główna rzecz, która uderzyła cię w Moskwie, czy to tylko takie kultowe rzeczy, których nie można zignorować?

Ivan Baan:

„Siedem sióstr, rzecz jasna, trudno przeoczyć, a poza tym są one częścią tożsamości Moskwy. Ale nie byłem w Moskwie od tak dawna i do tej pory niewiele widziałem, ale mam nadzieję, że jutro pospaceruję po mieście. W ogóle wcześniej byłem tu tylko kilka razy i za każdym razem - z krótką wizytą: w Szkolnej Szkole Zarządzania na zaproszenie Davida Adjaye, a także w związku z projektem Garaż MSI na zaproszenie Rem Koolhaas.

Gdzie jutro pójdziesz? Może obejrzeć nowy budynek Zahy Hadid na ulicy Sharikopodshipnikovskaya?

- Sam chciałbym wiedzieć, dokąd pójdziemy, ale na razie trzymają mnie w ciemności.

Иван Баан. Чикаго © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Чикаго © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie
Иван Баан. Чикаго © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Чикаго © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Dziś wieczorem w Strelce porozmawiasz o swoim udziale w Nadieżdzie / Nadzieja … Rosyjskie miasta przemysłowe oczami artystów”, która odbyła się w Manufakturze Trekhgornaya w ramach 6. Moskiewskiego Biennale Sztuki Współczesnej. Jak trafiłeś do tego projektu?

- Simon Mraz (dyrektor Austriackiego Forum Kultury w Moskwie) i Nicholas Schaffhausen (dyrektor Vienna Kunsthalle), kuratorzy tej wystawy, zaprosili mnie do pracy nad jednym z rosyjskich miast w ramach tego projektu. Ta propozycja okazała się bardzo przydatna. Interesujące jest dla mnie spojrzenie na miasto jako całość. Nieustannie odwiedzam różne miasta, ale często tak bardzo koncentruję się na kręceniu konkretnego tematu, że prawie nie widzę, co go otacza. Dlatego zawsze dosłownie zmuszam się do spojrzenia na kontekst, a nie tylko na budynek, który należy usunąć. Kiedy jestem proszony o udział w takich projektach, od razu się zgadzam, zwłaszcza jeśli są związane z jakimś specjalnym tematem. W przypadku Jekaterynburga chodziło o konstruktywistyczne budynki, więc mogłem spojrzeć na miasto przez pryzmat konstruktywizmu, aby zrozumieć, co dzieje się dzisiaj z tym niegdyś przemysłowym centrum.

Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Jak poruszałeś się po Jekaterynburgu? Czy miałeś tam przewodnika lub korzystałeś z przewodnika?

- Na początek ja i moi koledzy sami badaliśmy historię miasta, rozmawialiśmy z ludźmi, którzy wiedzieli coś o Jekaterynburgu. Pracownicy ambasady austriackiej bardzo nam pomogli: przedstawili nas doświadczonemu młodemu architektowi z Jekaterynburga. Przez tydzień oprowadzał nas po mieście.

Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Projekt jest dedykowany specjalnie dla miast przemysłowych, a na twoich zdjęciach widać bardziej zwyczajne ulice Jekaterynburga. Czy widziałeś obiekty przemysłowe?

- Widziałem, jakakolwiek wystawa obejmuje ograniczoną liczbę prac, więc nie wszystkie zdjęcia były na niej zawarte. To, co mnie uderzyło w tym mieście, to połączenie międzysystemowe, bliskie sąsiedztwo terenów mieszkalnych i miejsc pracy. Fabryki i fabryki zajmujące gigantyczne terytoria znajdują się w samym centrum miasta. Budynki mieszkalne połączone są z nimi podziemnymi tunelami i korytarzami napowietrznymi. Te dwa światy - pracy i domu - były ze sobą niesamowicie powiązane. I nadal można to zobaczyć. Wiele fabryk i fabryk już dziś nie działa, ale ich fizyczna obecność w mieście jest nadal odczuwalna.

Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Nazwa wystawy „Nadzieja” jest symboliczna. Z jednej strony tak nazywa się hutnicza strefa przemysłowa w Norylsku. Z drugiej strony nadzieje na świetlaną przyszłość wiązano z miastami przemysłowymi w czasach radzieckich. Kuratorzy zaprosili artystów do zrozumienia fenomenu miast przemysłowych w dzisiejszej Rosji. Sądząc po wystawie, wszystko jest tam beznadziejne. A jak ci się wydawało w Jekaterynburgu?

- Oczywiście, jeśli spojrzeć na te wszystkie budynki z epoki konstruktywizmu, które są w złym stanie, to pojawia się ciężkie uczucie. Ale jednocześnie spotkaliśmy niesamowitą wielu młodych ludzi, którzy zdecydowali się zamieszkać w tym mieście. Jest miejsce na nowe początki młodych artystów i architektów, którzy właściwie dość aktywnie odkrywają Jekaterynburg. Ruiny minionej epoki są być może glebą dla nasion czegoś nowego. To zawsze są fale. Spójrz na Amerykę: istnieje tak zwany „zardzewiały pas” z byłymi stolicami przemysłowymi, takimi jak Detroit, które doświadczyły ogromnego odpływu ludności [pod koniec XX wieku]. A dziś przenoszą się tam młodzi artyści, których coraz mniej stać na życie w dużych miastach, takich jak Los Angeles czy Nowy Jork. Znajdują tam „puste płótno”, niesamowite przestrzenie do ucieleśnienia swoich pomysłów. Myślę, że Jekaterynburg ma podobny potencjał w tym sensie.

Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Co myślisz o powstałej wystawie?

- Swoją drogą, właśnie stamtąd przyjechałem - niestety nie mogłem być obecny na otwarciu 22 września. Wydaje mi się, że okazała się to bardzo ciekawa kolekcja zupełnie innych artystów. Podoba mi się pomysł połączenia rosyjskich uczestników z obcokrajowcami, którzy mogą na nowo spojrzeć na znane każdemu miejsce. Zauważyłem projekt, w którym jeden z fotografów kręcił to samo miasto o różnych porach roku. W Rosji fascynuje mnie to - gwałtowna zmiana stanu przyrody z sezonu na sezon. Byłoby wspaniale pojechać do Jekaterynburga jeszcze kilka razy o różnych porach roku i [za każdym razem] zobaczyć to inaczej.

- Nie spodziewałem się, że na wystawie zobaczę tyle portretów. Z jakiegoś powodu wydało mi się, że wystawa o mieście to przede wszystkim architektura, miejskie panoramy. Okazało się jednak, że miasto to ludzie, którzy pracują w fabryce i mieszkają w swoich ciasnych mieszkaniach

- Ludzie są ważnym elementem, jeśli mogę tak powiedzieć. Czynią miasto miastem. Dla mnie jednocześnie ważne jest zbliżenie, „uderzenie” aparatu w ludzi i detale, które składają się na tkankę miasta, oraz „wyjazd” aparatu - widoki z lotu ptaka, które pozwalają odczytać jego topografię.

Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

„Te zdjęcia z lotu ptaka to twoja ulubiona technika. Jak do niego trafiłeś?

- Zawsze robiłem takie zdjęcia z powietrza, od 15-20 lat.

- Jak znajdujesz helikopter? Wydaje się, że masz swoje

- Byłoby miło zdobyć własny i nie łamać głowy za każdym razem, jak go znaleźć. W niektórych miejscach jest to trudne, na przykład w Jekaterynburgu, ale wciąż znaleźliśmy sposób. Przybliżanie i oddalanie planu jest dla mnie ważne, to naprawdę pomaga zrozumieć miasto. Widzisz powiązania jej części i elementów, rozumiesz intencje architektów i urbanistów, zwłaszcza jeśli chodzi o „wielkie pomysły”. Na początku XX wieku w Jekaterynburgu miały miejsce zakrojone na szeroką skalę procesy urbanistyczne. Z góry wszystko czyta się bardzo dobrze.

Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Zauważyłem, że na niektórych twoich fotografiach konstruktywistyczne budynki schodzą głęboko na dalszy plan, a na pierwszym planie znajdują się ludzie, zajmują one główne miejsce. Ogólnie rzecz biorąc, poświęcasz dużo uwagi ludziom na swoich zdjęciach. Czy w Jekaterynburgu jakoś z nimi współdziałałeś?

- Oczywiście trochę się postarałem, chociaż nie mówię po rosyjsku, tłumacz mi pomógł. Komunikacja z mieszkańcami to kolejna okazja do odkrywania miasta. Pokazujesz ludziom, co robisz, jakoś na to reagują. Ale zawsze jest cienka linia: musisz być niepozornym obserwatorem, bez szczególnego ingerowania w to, co się dzieje, „muchą na ścianie”. Ale oczywiście jestem bardzo zainteresowany tym, co ludzie myślą o swoim mieście. Często po zrobieniu zdjęcia pytam, z jakiego rejonu pochodzą. Czasami jestem zapraszany lub gdzieś zabierany, więc czasami możesz znaleźć się w najdziwniejszych sytuacjach. Fotografowałem budynek i nagle jakaś kobieta zaprosiła mnie do środka. Tam, we wnętrzach epoki leninowskiej, tańczyli ludzie w wieku 70-80 lat. Przy całym tym pragnieniu nie można tego zaplanować.

Czyli mieszkańcy Jekaterynburga byli otwarci i gościnni?

- Tak, ogólnie rzecz biorąc, strzelanie tutaj na ulicy okazało się dość łatwe. Ludzie nie mieli nic przeciwko temu, pytali, co robię i zaprosili mnie do odwiedzenia. Na przykład w Afryce, gdzie dużo pracuję, dużo trudniej jest fotografować ludzi na ulicy. Z jakiegoś powodu istnieje przekonanie, że osoba, która fotografuje, może być terrorystą.

- Opowiedz nam o sprzedawczyni shawarmy - prawdopodobnie najbardziej emocjonalnym ujęciu z twojego serialu w Jekaterynburgu

- Och, ta kobieta była jakby całkowicie gotowa do strzału: wszystko tak mądre, że pasuje do jej jasnego namiotu. Kiedy wyszła, od razu zacząłem ją fotografować, ale nagle poczuła się onieśmielona i zaczęła odmawiać. Musiałem jej pokazać zdjęcia, wyjaśnić, o co chodzi, po czym zgodziła się pozować. Ale mimo to tylko pierwszy strzał był doskonały, kiedy ją zaskoczyłem.

Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Фотография из серии «Екатеринбург», выполненная к выставке «Надежда. Российские промышленные города глазами художников» © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Czytałem, że na samym początku swojej kariery próbowałeś kręcić architekturę, ale twój klient nalegał na nudne klasyczne kąty, a ty zrezygnowałeś z tego zawodu. Co potem robiłeś?

- Ogólnie fotografią zajmuję się od 12 roku życia, studiowałem fotografię w szkole artystycznej. Naprawdę miałam jednorazowe przeżycie - jedno zamówienie zaraz po maturze, kiedy próbowałam jakoś związać koniec z końcem. Jeden architekt poprosił mnie o sfotografowanie jego obiektu i było to po prostu okropne. Trzykrotnie zwrócił mi zdjęcia ze wskazówkami, z jakiego kąta mam robić zdjęcia. W końcu pomyślałem: po co mnie potrzebuje, skoro już wie, jak wykonywać swoją pracę? W tym momencie porzuciłem architekturę i przerzuciłem się na fotografię dokumentalną dla gazet i magazynów. W ogóle fotografia dokumentalna fascynowała mnie jeszcze na studiach, wszyscy jesteśmy fanami takich mistrzów gatunku jak na przykład Martin Parr.

Иван Баан. Абиджан © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Абиджан © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Czy można uczciwie powiedzieć, że pracujesz w gatunku hybrydowym - fotoreportaż i tradycyjna fotografia architektoniczna?

- Nie wiem, dla mnie nie było zmiany stylu - zawsze tak kręciłem. Zwracam uwagę na ludzi i ich zachowanie w przestrzeni publicznej. Teraz bardziej skupiam się na tym, jak opowiedzieć historię o środowisku miejskim, o tym, jak ludzie „osiedlają się” w nowych miejscach w mieście. Co wyróżnia to miejsce? Dlaczego ten budynek jest tutaj, a nie gdzie indziej? Dużo podróżuję i po różnych krajach znajduję się w zupełnie bezosobowych miejscach, które stają się takie dzięki kopiowaniu się deweloperów. To, co wyjątkowe staje się rzadkością, ale jest to jedyne, które staram się znaleźć: zarówno w architekturze nowoczesnej, jak i „ludowej” - kiedy ludzie są zmuszeni budować mieszkania z kilku dostępnych im materiałów.

Иван Баан. Абиджан © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Абиджан © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Czy musisz polubić przedmiot, żeby podjąć się jego sfotografowania? Czy w twoich fotografiach jest miejsce na krytykę?

- Oczywiście zdarza się, że fotografuję projekty, które w ogóle mi się nie podobają, ale jednocześnie uważam je za strasznie interesujące w szerszym znaczeniu, w kontekście środowiska miejskiego. Swoimi zdjęciami zadaję pytanie „dlaczego oni tu są?”, A to może wywołać szok.

Иван Баан. Дакар © Iwan Baan. Предоставлено автором
Иван Баан. Дакар © Iwan Baan. Предоставлено автором
powiększanie
powiększanie

Mam mniej więcej taką samą reakcję na pańskie chińskie obrazy: ultranowoczesna architektura otoczona szałasami. Powstaje pytanie, z jakim zamiarem uwydatniasz ten kontrast. Czy to krytyczne stwierdzenie, czy jest odpowiedzią na pytanie „co ten przedmiot daje środowisku i czy jest tu potrzebny”?

- Absolutnie. W dużej mierze pokazuję kontekst, aby porównać obiekt z otoczeniem i ujawnić absurdalność ich sąsiedztwa. To część tworzenia historii poprzez fotografię. Fotografowanych obiektów nie traktuję jako coś świętego, co samo w sobie jest wartościowe. Są częścią szerszego kontekstu. Dlatego ważne są dla mnie ujęcia z lotu ptaka - cofam się o krok i wydaje mi się, że patrzę z boku.

Zalecana: