Archi.ru:
- Jak wpadłeś na pomysł wzięcia udziału w konkursie „Dom Szekspira”?
Oleg Shapiro:
- Ten projekt powstał pierwotnie na festiwal Archstoyanie. W tym roku tematem przewodnim jest „Schronienie” i zostaliśmy zaproszeni do udziału. Wspólnym wysiłkiem zespołu biura wpadliśmy na pomysł wykonania zadaszenia w postaci wieży, a obiekt nazwaliśmy „Prostopadle”. Był to ogólny projekt, który powstał pod moim kierownictwem, ale Esbergen od razu miał swoją specyficzną wersję, która niestety była sprzeczna z ideą naszego zespołu. Skojarzyłem się nawet - jak nasza wieża powinna być zainstalowana w niedogodnym miejscu, na zboczu, prostopadle do niej, więc Esbergen chciał przejść „na drugą stronę” ogólnego pomysłu.
Nie mogliśmy zaakceptować jego wersji dla Archstoyanie, ale udało mu się znaleźć dla niej doskonałe zastosowanie - wysłał ją do konkursu House for Shakespeare i wygrał! Od razu zauważyłem, że to dobra praca i nie można jej stracić. Wtedy zrezygnowaliśmy z pomysłu wykonania w tym roku schronienia według koncepcji Archstoyanie i podjęliśmy się projektu mostu w Nikola-Lenivets. Esbergen też był w to w pełni zaangażowany, faktycznie dzięki jego staraniom most został zrealizowany. Wymyślił wiele pomysłowych rozwiązań, które pozwoliły zrealizować projekt mimo, że jak zwykle zabrakło czasu, pieniędzy, siły roboczej. Jednak Esbergen wraz z zespołem poradził sobie z pierwszym etapem, co oznacza, że wkrótce rozpoczną się prace nad drugim etapem budowy mostu.
Opowiedz nam więcej o swojej wieży dla „Archstoyaniya”
Esbergen Sabitov:
- Mój pomysł na wieżę dla Archstoyanie nie wyrwał się z kontekstu motywu Shelter. Można powiedzieć, że wieża jest połączeniem między niebem a ziemią. Ma dwie główne części: otwartą i zamkniętą. Poniżej, pod ziemią, zaprojektowałem część zamkniętą - bunkier. To schronienie w najprawdziwszym tego słowa znaczeniu. Sama wieża i górna platforma są otwarte, to raczej metaforyczna interpretacja „schronienia” - samotność, miejsce dla introwertyków, możliwość realizacji ich pragnień i oderwania się od ziemi.
W Archstoyanie stanęliśmy przed sytuacją: wieża miała stanąć nad rzeką, na wzniesieniu, wzdłuż osi mostu. Aby uzyskać taką ulgę, konieczne było wybranie odpowiedniego konstruktywnego rozwiązania. O tej sprawie myśleliśmy wszyscy razem, grupa 8 osób. W rezultacie wybraliśmy najprostszą, budżetową opcję - ramę ramy. Ale mój pomysł był inny, nawet z technicznego punktu widzenia: razem z projektantem wymyśliliśmy strunową, kratownicową wieżę. Na tej samej zasadzie zmontowano na przykład wieżę Ostankino - pień i trzymające ją liny. Moja wieża została nawet dobrze przyjęta, ale później uznano, że to zbyt skomplikowane i drogie rozwiązanie, choć szczerze mówiąc, nadal się z tym nie zgadzam. Podobnie jak w przypadku mostu - jeśli wyznaczysz sobie cel, zawsze możesz znaleźć optymalne rozwiązanie.
Ale, jak powiedział Oleg Arkadyevich, projekt wieży leżał na stole. Byliśmy zajęci mostem. A w trakcie na Archi.ru widziałem ogłoszenie konkursu „Dom Szekspira”. Zapytałem organizatorów o szczegóły i zakres zadań i okazało się, że był to konkurs wyłącznie na koncepcje i pomysły, więc można było wybrać dowolną sytuację, przedmiot, sposób prezentacji i opisu. Dlatego zdecydowałem się wykorzystać do konkursu mój projekt wieży dla Archstoyanie, trochę wówczas zapomniany.
Jakie zmiany wprowadziliście do projektu, aby przekształcić go w „Dom Szekspira”?
E. S.:
- Tematem konkursu było nie tyle zaprojektowanie domu na fizyczne miejsce zamieszkania w nim osoby, ile aluzja, skojarzenia z Szekspirem i przestrzenią. To nie sam dom, jako obiekt z kuchnią, sypialnią i innymi funkcjonalnymi pomieszczeniami, ale świat, w którym istnieje określona osoba. Zadanie tak mówiło - historia poprzez architekturę. Dlatego pomyślałem, że wieża doskonale nadaje się do „przestrzeni Szekspira”, połączenia dwóch dziedzin - twórczości i społeczeństwa. Ponieważ wybór sytuacji na konkursie okazał się wolny, mój „Dom Szekspira” znajduje się we własnym otoczeniu, na wzgórzu Nikola-Lenivets, jakby na scenie teatralnej. Chociaż, muszę powiedzieć, taką wieżę można zbudować w każdej sytuacji, co potwierdza cytat „cały świat to teatr”.
Wieża jest związana z Globe Theatre Szekspira. W wyjaśnieniu projektu napisałem, że wszyscy bohaterowie dramatów Szekspira powinni stanąć na schodach wieży - są nie tylko aktorami, ale także pełnią rolę widzów, patrząc na otoczenie, otoczenie, rozpoznając swoje role w tym. Dlatego różnica między „Domem Szekspira” a wieżą „Archstoyanie” jest bardziej ideologiczna niż techniczna.
Temat schronienia, przestrzeni otwartej i zamkniętej (odpowiednio wieża i bunkier), jak powiedziałem, jest tu nadal obecny. Na podstawie połączenia tych części stworzyłem film, który stał się formą zgłoszenia mojego projektu do konkursu. Zrobiłem to zgodnie ze wszystkimi kanonami opracowania fabuły sztuki, stworzyłem inscenizację projektu - podejście do wieży, jej widok od strony góry staje się fabułą fabuły; powstanie oznacza wzrost rytmu, walki, dramatu; zejście na ziemię i wejście do bunkra to tragedia, a wydostanie się z niego na światło to rozwiązanie, finał i zakończenie.
Dlaczego wybraliście film jako formę zgłoszenia projektu konkursowego?
E. S.:
- Zapytałem organizatorów, jak zgłosić projekt, powiedzieli mi, że formularz jest całkowicie darmowy. Miałem gotowy model i postanowiłem zrobić z niego animację. Wydawało mi się nudne oferowanie rysunków i składanie albumu. I zrobiłem ten film bardziej dla relaksu, żeby oderwać się od pracy na moście. W samym filmie realizm zamienia się w metafory, zniekształca w dramat i ponownie wraca do rzeczywistości. Połączenie całej produkcji w film było dla mnie ciekawym doświadczeniem.
Dlaczego projekt wieży najbardziej pasuje do tematu konkursu?
E. S.:
- Przestudiowałem biografię Szekspira i dowiedziałem się, że jego herb rodzinny przedstawia włócznię (włócznia po angielsku - „włócznia”). A wieża, ustawiona prostopadle do wzgórza, jest „wbita” w ziemię jak włócznia. Wydało mi się to interesującą paralelą.
Czy wyznaczyłeś funkcje pomieszczeń bunkra?
E. S.:
- Nie, bunkier jest raczej kontynuacją idei rozwijania formy architektonicznej zgodnie z kanonami spektaklu teatralnego. Pod ziemią poziomy stopniowo się pogłębiają, przestrzeń staje się ciasna, człowiek czuje się w nich coraz bardziej samotny. Czyli całą fabułę można opisać następująco - wtopienie się w społeczeństwo na ziemi, wzniesienie się ponad to i tragedia samotności, która zmusza do wyciągania wniosków.
Czy wnętrze bunkra się różni? Czy każdy z nich staje się odrębną częścią fabuły?
E. S.:
- Tak, bunkier jest podzielony na trzy pokoje. Pierwsza - wejście - ma okna, czyli jest połączona ze światem zewnętrznym, znajduje się najbliżej powierzchni ziemi. Możesz zejść o dwa poziomy niżej, aby znaleźć się w ślepym zaułku. Drugie pomieszczenie to korytarz, na którym można usiąść, zatrzymać się - przejście. Ostatnia przestrzeń jest zamknięta, ślepa uliczka. Razem wyglądają jak rodzaj bioformy - z jednej strony niezależne, z drugiej kontynuujące.
Jeśli wieża Domu Szekspira jest bardziej ideologiczna niż funkcjonalna, czy możesz powiedzieć to samo o wieży Archstoyanie?
E. S.:
- Nie, wieża Nikola-Lenivets ma bardziej specyficzną funkcję. Może stać się tarasem widokowym, ponieważ po tej stronie terytorium znajduje się wiele punktów widokowych, których obecnie nie można zobaczyć. Po drugiej stronie rzeki jest Nikolino Ukho, ale tu nic nie ma, a szkoda, bo te miejsca też są bardzo malownicze. Wieża może również stać się dodatkowym łącznikiem na osi naszego mostu i doliny Meandru ze stołkiem Polissky. Co więcej, pole Versailles jest już zagospodarowane, jest na nim wiele obiektów, a Meander dopiero zaczyna się zapełniać.
Będziemy to oglądać w zależności od pory roku, ale wydaje mi się, że temat wieży jest w tym miejscu aktualny, dlatego bardzo bym chciał ją zrealizować.
Gdzie dalej pójdzie projekt Dom Szekspira? Czy będzie wystawa oparta na wynikach konkursu?
E. S.:
- Niestety nie wiadomo. Początkowo konkurs jest bezpłatny, organizowany na zasadzie wolontariatu, bez nagród i opłat. Ale planuję dalej współpracować i komunikować się z organizatorami. To nie jest praca na nagrodę, ale na ciekawe kontakty.
Zwycięstwo w tym konkursie zachęciło mnie do dalszej twórczości, bo oprócz projektowania rysuję i piszę wiersze. W trakcie budowy mostu w Nikola-Lenivets zdałem sobie sprawę, że na pewno chcę o tym pisać w różnych porach roku. Na jesień planowana jest również moja osobista wystawa w Artplay. Tutaj przedstawię miejskie krajobrazy samego obszaru Artplay oraz budynki dawnej fabryki. Są namalowane na rozłożonych kartonach na szarym tle i przypominają szkice do scenografii teatralnej. Pisałem do nich wiersze. Wrócę więc ponownie do tematu teatru w architekturze, który został już wypracowany w ramach projektu konkursu „Dom dla Szekspira”.
Organizatorzy konkursu „Dom Szekspira” oferują podobne konkursy na idee związane ze „światami” innych pisarzy i poetów. Planujesz w nich uczestniczyć?
E. S.:
- Tak, otrzymuję nawet zaproszenia, np. Do udziału w konkursie „Dom dla Cwietajewa”. Myślę, że można sobie nawet wyobrazić nasz most w Nikola-Lenivets jako połączenie między kreatywnością a rzeczywistością. Ale to wciąż wymaga przemyślenia.
