Elitarny pensjonat nad brzegiem Jeziora Genewskiego, założony w 1880 roku, w ciągu swojego istnienia wydał wielu członków rodziny królewskiej i dzieci celebrytów. Tak więc, położone na terenie historycznego kampusu szkoły, Paul and Henri Carnali Center for the Arts (ojciec i syn, którzy zostali założycielami instytucji edukacyjnej), znalazło się w bardzo konserwatywnym i nie wyróżniającym się środowisku architektonicznym. W związku z tym Bernard Chumi, który urodził się w pobliżu tych miejsc, od samego początku szukał dla swojego obiektu formy, która wniosłaby świeży, śmiały strumień do tej twierdzy surowych tradycji, ale nie naruszyłaby zbytnio utartego, utartego wizerunku..
W rezultacie na otwartej przestrzeni powstała prawie abstrakcyjna półkulista objętość. Pomimo oczywistych analogii z obcym statkiem kosmicznym, jest on dość skromny, wręcz neutralny, a zatem nie zakłóca „spokoju” mierzonego życia szkolnego. Jednocześnie dzięki miękkim, gładkim liniom budynek bardzo dokładnie wpisuje się w naturalny relief, a dzięki fragmentom solidnego przeszklenia w dolnej części jest otwarty na otoczenie. Wreszcie w planie centrum przypomina rysunki rozet architektonicznych, wyraźnie nawiązując do nazwy pensjonatu.
W dolnej, betonowej części konstrukcji znajdują się pomieszczenia szkoleniowe, próbne i biurowe. Znajdują się głównie na obwodzie koła, aby uzyskać wystarczającą ilość naturalnego światła. W samym centrum, w celu uzyskania maksymalnej wysokości, znajduje się aktualna sala koncertowa na 900 miejsc, która może być również wykorzystywana do wykładów i pokazów filmowych. Po prawej stronie znajduje się eksperymentalna przestrzeń teatralna (czarna skrzynka) z biblioteką nad nią, a po lewej duża sala prób. Zgrupowane prostokątne bryły tworzą wokół siebie wolną przestrzeń publiczną z restauracją, kawiarnią, ośrodkiem szkoleniowym (mają również osobne wejścia) oraz obszernym foyer przy wejściu do hali.
Równoległościan sali koncertowej jest praktycznie niezależny. Obok szkoły przebiega odgałęzienie kolei, które w celu wytłumienia drgań zostało „zawieszone” na specjalnych sprężynach (w skomplikowanej inżynierii Chumiego pomagali specjaliści firmy Arup). A do dekoracji użyli nietypowych płyt wiórowych zorientowanych materiałowo, wykonanych z wiórów drzewnych sklejonych specjalną żywicą. Autorzy projektu twierdzą, że takie panele są używane po raz pierwszy do precyzyjnego - a nawet akustycznego - wykończenia. Tak odważna decyzja ma dwa główne powody: po pierwsze, skromny budżet całego projektu, który wyniósł około 45 mln euro, spowodował konieczność sięgnięcia po niedrogie materiały lokalne. Po drugie, szwajcarskie przepisy dotyczące zrównoważonego budownictwa wykluczają stosowanie systemów klimatyzacji. Dzięki temu hala jest wentylowana w naturalny sposób: powietrze wpada od dołu przez szczeliny w miejscach mocowania sprężyn i jest wyciągane przez otwory w stropie. Brak hałasu z wymuszonej wentylacji oraz listwy pod różnymi kątami zamocowane na panelach dodatkowo poprawiły akustykę hali.
Całość ta przykryta jest półkulistą stalową kopułą o średnicy 80 m. Oprócz efektu wizualnego dodatkowo zabezpiecza wszystkie wewnętrzne przestrzenie przed odgłosami przejeżdżających pociągów i innymi hałasami zewnętrznymi. Błyszcząca powierzchnia o powierzchni prawie 4500 m2 składa się z 5000 płyt. Odbijają nie tylko promienie słoneczne, dzięki czemu budynek tajemniczo świeci, ale także niewielkie kamienne budynki kampusu, podkreślając przyjazny charakter nowego budynku.
