To bardzo dobrze położony dom. Znajduje się w parkowo-akademickiej strefie miasta, na granicy zielonego masywu Worobowych Gór, stoi nad stawem Pałacu Pionierów i odbija się w nim.
Budynek składa się z dwóch domów mieszkalnych, płyt o tej samej wysokości i proporcjach, ustawionych równolegle w pewnej odległości od siebie i połączonych w dolnej części trzykondygnacyjnym stylobatem publicznym, w którym znajduje się wejście do obu domów. Wszystko razem, jeśli spojrzeć na plan, wygląda jak litera „H” wpisana w idealny kwadrat - dwa boki tworzą wysokie płyty, pośrodku znajduje się „poprzeczka” dużej sali obciążonej biurami.
Powstaje tutaj ciekawa kolizja typologiczna. Zwykle - a nawet dość często - szklaną „garderobę” ustawia się przed budynkiem wielokondygnacyjnym lub w przypadku np. Sklepu rozciąga się wzdłuż niego, ale nadal z reguły wystaje do przodu. Ale tutaj wszystko jest na odwrót: przeszklone wejście jest „schowane” między dwoma domami, usunięte w głębi kompozycji. Co w rezultacie okazuje się po pierwsze na pierwszy rzut oka paradoksalne, a po drugie bardzo charakterystyczne dla architektury Włodzimierza Plotkina.
Zespół nie ma środka, a raczej celowo i dosłownie zapada się, wypada - z 19 pięter do trzeciego. Z drugiej strony możemy powiedzieć, że przeciwnie, istnieje centrum, ale rozszczepia się ono na dwa podobne domy, które „odpychają się” od siebie w taki sam sposób, jak zgodnie z prawami fizyki cząstki o jednakowym ładunku są odpychane, kończąc na przeciwnych końcach kwadratu. Ale nie do końca odlatują - widać wyraźne powiązanie między domami - „cząsteczki” - bardzo szklana trójpiętrowa stylobata, którą chciałoby się porównać z wiązaniami molekularnymi, w takiej postaci, w jakiej są rysowane w podręcznikach.
Nie ma więc centrum w miejscu, w którym go szukamy - a jednocześnie symetria, geometria i wzory - bardzo sztywne - są obecne, po prostu nie są zaczerpnięte z klasycznych schematów, a jakby z prawa fizyki lub matematyki. Zwróć uwagę, że dom stoi między dwoma głównymi ośrodkami stypendialnymi Moskwy, Uniwersytetem i Akademią Nauk - czy to nie od nich został obciążony emanacjami fizycznymi i matematycznymi? Jednocześnie budynek stoi naprzeciw stalinowskiego wieżowca Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, a to właśnie ze względu na rozwidloną nieklasyczną kompozycję.
Wyrafinowana gra binarnych zestawień trwa nadal na elewacjach, gdzie dwa kolory - ceglasty i olśniewająca biel, wcielają się w role przedstawicieli dwóch głównych typów materii architektonicznej - fundamentu i dekoracji. Ceglane powierzchnie są cięte głębokimi loggiami, są bardziej materialne i mogą pozwolić sobie na światłocień i pewien stopień masywności - w ramach ścisłej geometrii całości. Kolor biały jak powinien być czysty i ulotny, łączy się go ze szkłem i skupia się w dużych punktach na elewacjach zewnętrznych, „obejmując” jeden róg i dochodząc do jednego końca każdego domu.
Ogólnie okazuje się, że dwa identyczne domy są lustrzane względem wspólnego centrum. Wraz z odbiciem całego budynku w wodzie ta zwierciadło elewacji przekształca się w jedną wspólną geometryczną grę - jakby gdzieś nad holem wejściowym - nad poprzeczką z literą „H” umieszcza się niewidzialne lustro, a połowę domu jest odbiciem pierwszego, ale nie jest jasne, co za „prawdziwy”. Ale ta fabuła dobrze tłumaczy kwadratową symetrię zespołu, który będąc w istocie prostym moskiewskim domem elitarnym, w niektórych - artystycznych - jego części jawi się jako rodzaj abstrakcyjnych studiów scholastycznych, skomplikowanej kontynuacji „kwadratu” i „rundy”. „domy Włodzimierza Plotkina z lat dziewięćdziesiątych. Ale nie myślcie, że architekt wrócił do swoich poprzednich poszukiwań - właściwie dom jest już ukończony, ale został zaprojektowany pięć lat temu, w 2002 roku, więc można go uznać za logiczną kontynuację „tych” refleksji, które ostatecznie urzeczywistniono dopiero teraz.
Jak zawsze, w procesie wcielenia scholastyka estetyczna zlewa się z naszą rzeczywistością, częściowo celowo, częściowo ustępując i coś tracąc. Specularity ma na przykład całkowicie pragmatyczne uzasadnienie - za ceglanymi ścianami skierowanymi do wewnątrz kryją się różne pomieszczenia komunikacyjne i techniczne, nie ma tu mieszkań, bo płyty są zbyt blisko i mógłby powstać efekt zwany „okno do okna”.
Ponadto, aby nie zepsuć krajobrazu, płyty są skierowane końcami na zbocze Worobowych Gór. Aby lepiej pokazać otaczające piękno wszystkim wchodzącym i wychodzącym z budynku, architekt zamienił „poprzeczkę” holu znajdującego się między domami w duże panoramiczne okno. Mogły to być dwa ściśle przemyślane, jak renesansowe malowidła pejzażowe, jeden z widokiem na staw, drugi nad rzeką Moskwą, ujęty w perspektywiczne ramy budynków. Wszystko to zostało nawet zbudowane. A potem natychmiast zmienili wnętrze hali, całkowicie zasłaniając wszystkie widoki - aby nie zniknąć na tych samych metrach kwadratowych. W dzisiejszych czasach estetyczny zachwyt otoczeniem „takim właśnie”, bez widocznych korzyści, a nawet w przestrzeni publicznej, jest luksusem prawie niedostępnym. Co możesz zrobić, okres kumulacji.
Dom ten jest jednak na tyle dobry, że nawet utraciwszy jakąś część pierwotnego projektu uparcie „trzyma markę”, nie traci swoich abstrakcyjnych walorów i „matematycznego” piękna linii.
