W przeciwieństwie do europejskich stolic budowa nowego budynku muzeum jest dla Moskwy rzadkością. Najnowsze, wielkoskalowe przykłady, takie jak Muzeum Paleontologiczne czy nowy budynek Centralnego Domu Artystów, powstały ponad dwadzieścia lat temu. Dlatego nie jest zaskakujące, że projekt rozpoczął się od badania międzynarodowych doświadczeń. Okazało się, że idealną salą dla nowoczesnego muzeum jest przestronna sala o szerokich rozpiętościach, którą można dowolnie modyfikować w zależności od ekspozycji i gdzie w razie potrzeby można umieścić bardzo duże obiekty. W takim przypadku na przykład zostaną wystawione organy kościelne.
Niestety, w tym przypadku budynek w postaci jednego budynku nie przeszedł zatwierdzenia, a poszukiwania kontynuowano - skłaniając się, według Dmitrija Aleksandrowa, do obrazów starożytnego forum, zawierającego kilka budynków o niewielkiej powierzchni. Bryła przyszłego budynku stała się bardziej złożona, ale potem, idąc za uzasadnioną potrzebą powiększenia powierzchni wystawienniczych, budynek nieco się powiększył i „wtopił” w bardziej holistyczną bryłę z dziedzińcem.
Pozostając w ramach małej działki, Dmitrij Aleksandrow powiększa i komplikuje wewnętrzną przestrzeń, składając ją, jak mówi architekt, w „ślimaka”. Dziedziniec stał się centrum życia ekspozycyjnego i muzealnego z lożami, kawiarniami i - elementem muzeum muzyki - salą koncertową. Dwie "frontowe" klatki schodowe biegną po kanciastej spirali po dziedzińcu muzealnym, wspinając się po którym zwiedzający obserwuje grę rozwijającej się przestrzeni, ogląda wystawy, a czasem, spoglądając przez szerokie panoramiczne okna, rozkoszuje się widokami na Bramy Yauzskie, rzadki piękny i zaskakująco zachowany rezerwat starej moskiewskiej architektury. Tak więc okoliczne zabytki - luksusowa dzwonnica kościoła Świętej Trójcy w Serebryaniki, przytulny i biznesowy dom kupiecki w stylu empire na bulwarze, na życzenie kuratorów mogą stać się częścią wystawy, a także zielonymi zasłonami. - świętych zachowanych przez architekta, oddzielających muzeum od hałaśliwego samochodowego zgiełku mostu Ustińskiego. W ten sposób architekt umiejętnie modeluje nasze wrażenia i formułuje nowy punkt widzenia na znane rzeczy - wszak zwiedzający przychodzący do muzeum z reguły jest już w kontemplacyjnym nastroju, a zabytki zobaczy trochę inaczej, nie jak przechodzień przechodzący obok.
Otaczające piękno jest zamachem dla nowego muzeum, ale projekt miejsca, otoczonego ze wszystkich stron zabytkowymi budynkami, jak mówi Dmitrij Aleksandrow, wiązał się z rozwiązywaniem dość specyficznych problemów technicznych. Faktem jest, że w ciągu ostatniego stulecia to miejsce, należące niegdyś do sierocińca Blank, pozostawało jedynym niezagospodarowanym miejscem i przyciągały do niego wszystkie stosunkowo nowe komunikaty, do których konieczne było utrzymanie dostępu do napraw. Architekci rozwiązali ten problem, wymyślając wiszącą nad ziemią konsolę, która udostępnia nie tylko sieć ciepłowniczą, ale także wpuszczony dawno do rury kanał niewielkiego potoku Lewniówka.
Elewacje nowego muzeum z kolei wpisane są w strukturę okolicznych budynków, od strony Solanki nabierają rytmu i proporcji okien w stylu empire, a zaokrąglony narożnik budowli tworzy parę kamienica kupiecka stojąca naprzeciwko - bez użycia ani jednego stylizowanego detalu, architekt rozwija kompozycję historycznie założonego przed dwoma wiekami placu, dodając do niego jedyny brakujący element.
