W tym tygodniu odbyła się prezentacja koncepcji urbanistycznej innowacyjnego miasta Skolkovo - jej autorzy, francuskie biuro AREP, ujawnili szczegóły planu generalnego, z którym wygrali międzynarodowy konkurs w marcu 2011 roku. Prezentacja nie przeszła niezauważona przez blogosferę - fotograf i popularny bloger Ilya Varlamov opublikował post ze szczegółową analizą koncepcji głównych uczestników konkursu Skołkowo - ten ostatni sugeruje nawet, czy ten tekst był zlecony, czy napisany przez kogoś innego. Takie materiały są raczej typowe dla bloga skolkovo_ru, który nawiasem mówiąc, również informuje o prezentacji. Jednak w publikacji Varlamova komentarze są przede wszystkim interesujące - jest ich ponad pięćset. Wielu autorów sieci chwali Skołkowo z przekonań politycznych, nie zagłębiając się w sam projekt, reszta, jeśli podejmą się rozmowy o architekturze, piszą tylko o projekcie AREP i jego rywalu w finale - OMA, w koncepcji którego Novy Arbat jest szczęśliwie rozpoznawany.
Skomentowane przez rotten_k: „Projekt OMA był niesamowity; ale oczywiście wybrali nudny model z lat 70., przypominający przede wszystkim projekt Svetlanovsky Prospect w Petersburgu. Sestra_etc nie zgadza się: „Szczerze mówiąc, wystraszył mnie - tak sobie wyobrażałem miasto pod maską w„ My”Zamiatina”. Lewizz wyraża opinię większości: „Myślę, że zwycięzca zasłużenie zdobył swoją pierwszą nagrodę. Reszta to abstrakcja”. Moskov, wręcz przeciwnie, myśli: „Okazuje się, że to nudne miasto. Przypominało Ostozhenkę. Chciałabym jakoś przywieźć tam moskiewskie kawałki szkła!” „Okulary są na porządku dziennym. Miasto jest po prostu idealne do pracy”- mówi biblison. A bu33er wątpi w „naukową intensywność” samej pracy: na przedstawionych przez AREP zdjęciach okazuje się, że „cała„ nauka”zdegenerowała się w nich do wtykania palca w iPoda i siedzenia na kamyczkach z laptopem. I czy te projekty generalnie zapewniają miejsce na eksperymentalne instalacje, przynajmniej na pilotażową produkcję? Każde prawdziwe zamknięte miasto-miasto z czasów radzieckich to przede wszystkim poligony doświadczalne, eksperymentalne instalacje, jakieś warsztaty, bu33er jest zaskoczony. - Pola, żłobki nie byłyby przeszkodą … Ale nic takiego nie istnieje! Tylko błyszczące pudełka są mieszkalne i „publiczne”.
Nie tylko bu33er wydawał się „nienaukowy” dla projektu AREP; czytamy z wotiaków: „Uzdrowisko przyszłości, być może obraz na ucztę dla oczu, okaże się przepiękny, jeśli to wszystko urzeczywistni się” lub od spulerów: „Przypomniało Bielajewskiemu historie zwycięskiego komunizmu i kosmodromów w Himalaje. Niektórzy blogerzy są pewni, że projekt nie wytrzyma próby rosyjskiego klimatu, inni są zakłopotani, dlaczego trzeba było go nawet zbudować od podstaw, skoro są już sprawdzone. Oto, co pisze derwiszw, na przykład: „A co z miastami nauki w centralnej Rosji - Dubną, Zelenogradem, Korolewem, dlaczego nie pasowały? Nie było potrzeby importowania i budowania czegokolwiek tam”. „Uczestnicy zamierzają uczynić z naszego Skołkowo coś w rodzaju super-miasta przyszłości. Osobiście tak mi się wydawało - wrzucić nam całą przyszłość. Nie jesteśmy przeciwni, wręcz przeciwnie. Ale zbyt duża część przyszłości nie jest przyjemna dla oka”- mówi idika_nah.
Ilya Varlamov na swoim blogu opisał również inne ważne wydarzenia urbanistyczne w ostatnich tygodniach. W szczególności opublikował fotorelację ze zrekonstruowanego Parku Gorkiego - temat ten zebrał również kilkaset komentarzy. Varlamov zaczyna się od tła historycznego i wspaniałych archiwalnych zdjęć parku ze słynną wieżą spadochronową, parami spacerującymi i pływającymi łódkami, a nawet wystawą zdobytego sprzętu wojskowego w 1943 roku, a kończy niedawnym raportem o tym, jak robotnicy miażdżą zardzewiałe stragany i atrakcje. O dziwo, tym razem publiczność komentatorów była podzielona bardziej radykalnie - park w stylu lat 90. miał wielu fanów, którzy nie chcieli wracać do swojego historycznego wyglądu z lat 30-50. Jak pisze vivjen_smitsmit: „Po co odnawiać coś, co umarło i nie odpowiada duchem czasu? Innym razem inne zadania! Teraz nikt nie musi być przesiąknięty żadną propagandą. Dla mnie Gorky Park to lata 90., to Wind of Change, dlaczego nie zachować najlepszych chwil tego miejsca? Przynieść pierwsze kooperacyjne kebaby i tym podobne? Będzie fajnie, jeśli zrobisz to poprawnie. " Eleeiin wyraziła opinię wielu niezadowolonych z demontażu starych karuzel: „Wygląda na to, że twój reportaż jest generalnie zamówiony. Wszystko w parku zawsze było zadbane i piękne … Wcześniej park odwiedzała głównie klasa średnia, ale teraz będzie poziom dla bogatszych … Usuwają atrakcje, które nie mają odpowiednika w Rosja jeszcze."
Wśród odwiedzających blog Ilya Varlamova nie było zwolenników przebudowy parku w duchu stalinowskiej przepychu, ale oczywiście znajdują się oni na otwartych przestrzeniach sieci. Na przykład bloger dubrovsky2009 zebrał materiały o tych, którzy stali w parku w latach trzydziestych XX wieku. kopie antycznych posągów i rzeźbiarskie wariacje na ten temat autorstwa Ivana Shadra, Matveya Manizera i innych. „Szkoda, że były one w większości wykonane z gipsu i stały (jak mówią) najwyżej dziesięć lat” - ubolewa autorka. „A atmosfera lat trzydziestych z paradami sportowców (która zainspirowała myśli o greckim kulcie sportu, piękna i siły) również zniknęła”. dma100 uważa, że nie obyło się bez wpływów totalitarnych Niemiec. Ale dubrovsky2009 nie zgadza się: „Powstał niezależnie, a nawet PRZED pojawieniem się nazistowskiej rzeźby i estetyki, przed Breckerem. Podobnie jak radzieckie parady sportowców z Komsomołu (podobne do pokazanych na igrzyskach olimpijskich w 1936 r. Przez Lenny'ego Riefenstahla) miały miejsce w latach dwudziestych”.
Nawiasem mówiąc, temat wykorzystania symboli totalitarnych przez nazistowskie Niemcy nagle pojawił się w dyskusjach internetowych i dzięki portalowi Openspace.ru, który niedawno opublikował skandaliczny materiał analizujący stylistykę plakatów reklamowych Soczi „Gorki-Gorod” opublikowany dzień wcześniej. Jak pamiętamy, dziennikarz Gleb Napreyenko znalazł na tych plakatach wiele niemieckiej sztuki z lat 30. i 40. XX wieku i ujawnił nowy styl, który pojawił się podczas kampanii w Soczi - „styl Putina”. Autor nazywa plakat i architekturę „Gorki-Gorod” kolonialną - czyli obecni „arystokraci” przyjeżdżają do Soczi i tworzą dla siebie kurort, zupełnie obcy tutejszej kulturze. Artykuł wyszedł dziwnie, ale głośno - blogerzy jednogłośnie nazwali go kompromitującym.
W międzyczasie koneserzy sztuki współczesnej, którzy włączyli się do dyskusji, uznali, że w tym tekście jest zbyt daleko idące. Prussak pisze: „Co złego jest w kolonizacji, czyli w rozwoju i uprawie własnego terytorium? Z jakiegoś powodu nie podoba ci się to, że wszyscy na rolkach są białoskórzy, a Czerkiesi nie tańczą tam z tamburynami? Próba dojścia do „stylu Putina” przez Filippova i ilustratorów jest imponująca. Najwyraźniej nie wiesz, że Filippov jest daleki od bycia architektem petersburskim, a neotycjonalizm, który apostrofujesz tylko jako synonim faszyzmu, jest najbardziej rozpowszechniony, powiedzmy, w USA czy Wielkiej Brytanii”. Vitaliy Kałasznik zauważa: „Tu analogie są właściwe i to jest oczywiste, ale raczej z radzieckim powojennym agitalizmem, a nie z nazistowską estetyką wizualną. Jest w tym o wiele więcej starożytności niż Leni Riefenstahl … "Architekt Efim Freidin również jest zdumiony:" Czy to naprawdę ma znaczenie, jakim realizmem kierują się przy zamawianiu firmy promocyjnej dla "profesjonalnych projektantów", nawet z " przekonania neoakademickie”? Freidin jest przekonany, że „klasyka jest równie międzynarodowa jak racjonalizm. Opozycją mogą być style narodowe, których prawdopodobnie na tym etapie globalizacji w Soczi prawie nie ma. Jak udało ci się wydobyć faszystowski kontekst - nie rozumiem”. Tymczasem Marat Gelman, którego autorzy plakatów prosili o ochronę przed „przejechaniem” redaktor naczelnej Openspace.ru Ekateriny Degot „za faszyzm”, pozostał neutralny: „Generalnie jest tak mało wielkich style i wydaje mi się, że w miarę upływu czasu projektant może z nich korzystać, nie przejmując się ich dawnym znaczeniem”. Gelman był wspierany przez większość, pisze landsknecht83: „Normalne ładne zdjęcia. A faszyzm i inne totalitaryzmy są teraz wszędzie wysysane z palca. Taka jest dzisiejsza moda”.
Perm, jak zawsze, cieszy się nowymi dyskusjami w sieci: tym razem jednak blogerzy nadal kłócili się już offline, a mianowicie w sądzie. Dzień wcześniej gazeta Kommiersant opublikowała artykuł o procesie między permskim działaczem na rzecz praw człowieka Denisem Galitskim a lokalnymi władzami: działacz żąda usunięcia przez Marata Gelmana graffiti, którym Muzeum Sztuki Współczesnej PERMM pomalowało ściany oporowe w pobliżu władz regionalnych. sześć miesięcy temu. Galitsky ma zwolenników, tak pisze w komentarzach na swoim blogu andrei_mex: „Graffiti to słaba broń w walce o piękno przestrzeni miejskiej. Wielu słabych liderów, zasłona do ukrycia problemów, naśladownictwo. andrei_mex dodaje: „Władze wypełniają próżnię prawdziwej polityki przekształcania miasta. Nie ma sensu projektować obrazu miasta ani teoretyzować, jak nadać mu przyjemny i uporządkowany wygląd, bez zrozumienia jego wewnętrznego, funkcjonalnego porządku”. Sam Denis Galitsky przyznaje, że nie wszystkie obrazy ścienne są tak brzydkie, jak obraz Khokhloma w pobliżu Domu Sowietów, po prostu ten ostatni „raczej biczuje nastolatków, wyraźnie pokazuje, że nie ma miejsc zakazanych”. Jako przykład odpowiedniej fototapety, aktywistka przytacza graffiti na ścianie gimnazjum Diagilewa - „z dala od„ czerwonej linii”, widocznej z jednej z głównych ulic Permu (ul. Sibirskaya)”. Rysunek, przypominający antyczne obrazy, również stylowo pasuje do przedrewolucyjnej budowli.
Wreszcie - przegląd stanu moskiewskich placów, opublikowany na blogu wspomnianego już Ilyi Varlamova. Post poprzedza wyprawa historyczna, której patos jest raczej antyhistoryczny: „ogień bardzo przyczynił się do jej dekoracji” - cytuje Gribojedowa autorka. Varlamov pisze o Moskwie przed pożarem jako o „jawnie tandetnym mieście”, co wywołało nawet uwagę znanego działacza miejskiego Aleksandra Mozajewa: „Wiesz, nawet radzieckie przewodniki nie pozwalały sobie na taki ton”. Jednak post Warlamowa nie jest cenny ze względu na dokładność historyczną, ale za bardzo ekspresyjne zdjęcia, które pokazują, jak stolica pod rządami Jurija Łużkowa straciła kilka ważnych placów - Maneżnaja, dworzec Kursk, Pawelecki itp. Ciekawe, że ci, którzy czytają i komentują blogera, w większości popierają antyhistoryczne wyzwanie autora: „Miasto musi się rozwijać! Trzeba budować nowe, piękne domy, niszczeć i nie trzeba ich burzyć, Moskwa w ogóle zawsze odradzała się po pożarach, konfliktach politycznych i innych kłopotach”.
