Biuro architektoniczne Vittorio Grassi Architetto & Partners z Mediolanu wygrało drugi konkurs w Rosji w ciągu ostatnich 12 miesięcy. W grudniu 2013 roku Włosi zostali najlepsi w konkursie na projekt zagospodarowania terenu Zakładu im. I. Maslennikov w Samarze, aw listopadzie 2014 roku wygrali zawody Olonkho Land, o których mówiliśmy wcześniej. Projekt ten został zrealizowany przez biuro Grassi w ramach konsorcjum z YakutAgroPromProekt i decyzją jury zespoły te będą kontynuować współpracę z konsorcjum Arup. Postanowiliśmy dowiedzieć się, na czym polega sekret sukcesu i porozmawialiśmy z Vittorio o jego projekcie dla Jakucka (zobacz prezentację wideo. tutaj), konkursy architektoniczne w Rosji i Europie oraz połączenie ambicji i praktyczności w projektowaniu.
Archi.ru:
Jak dowiedziałeś się o konkursie „Land of Olonkho” i jak wyglądało projektowanie w Jakucji, do tej pory innej niż Włochy?
Vittorio Grassi:
- Pomysł pracy w Jakucji, w tak niezwykłym dla nas miejscu o zupełnie innym klimacie i kulturze, zrobił na mnie ogromne wrażenie. Zgłosiliśmy się do udziału - ale bez większych oczekiwań. Kiedy jednak zostaliśmy wybrani przez portfolio do udziału w drugiej turze, już do projektu podeszliśmy z całą powagą. Z pewnością chciałem pojechać do Jakucji, a nasi partnerzy zaprosili nas na święto Ysyakh (Nowy Rok w Jakucji, letnie wakacje ku czci bóstw i odrodzenia natury - przyp. I. K.). Nigdy wcześniej czegoś takiego nie widziałem: ludzie są tam niesamowicie otwarci, są tak blisko natury, kosmosu, wszechświata. Oni naprawdę szanują swoją ziemię, a ja też chciałem być przepojony tym uczuciem. Rozmawialiśmy z ludźmi, próbowaliśmy końskiego mięsa i mleka, odwiedziliśmy Filary Leny. Znalezienie lokalnego partnera było dla nas naprawdę wielkim sukcesem. Szef YakutAgroPromProekt Fyodor Ilyich Shishigin jest niezwykle utalentowaną osobą, ma bardzo dobre wyczucie architektury. Komunikowaliśmy się w tym samym języku - szkice, rysunki. To było wspaniałe doświadczenie.
Jak dokładnie znalazłeś partnerów w Jakucji?
- Organizatorzy konkursu postąpili bardzo mądrze, uzupełniając zadanie o listę lokalnych projektantów chętnych do współpracy. Z YakutAgroPromProekt nasza wizja projektu zbiegła się. Przede wszystkim zapytali nas, czy chcemy tworzyć tradycyjną już „futurystyczną” architekturę, czy będziemy działać realistycznie, ale na poziomie międzynarodowym. Oczywiście chciałem stworzyć architekturę, która mogłaby stać się częścią międzynarodowego dyskursu. Architektura Jakucka jest bardzo autentyczna, jasna i pełna symboliki. Zarówno my, jak i YakutAgroPromProekt, widzieliśmy przyszły kompleks w „międzynarodowym stylu”. Jestem pewien, że Jakuck potrzebuje międzynarodowego symbolu. Niewiele osób zna Jakuck poza Rosją, ja sam nigdy o nim nie słyszałem. Pomyśleliśmy, że zastosujemy tutaj „efekt Bilbao”: budynek, który ludzie chcieliby odwiedzać tak bardzo, że przyjeżdżaliby po to do Jakucka. Nawet jeśli w zasadzie nie jestem taki ambitny, kiedy projektujesz, powinieneś dążyć do gwiazd: architekt powinien latać wysoko.
Klienci poprosili o wykonanie planu zagospodarowania przestrzennego parku, ośrodka kultury i terenu wielofunkcyjnego. Od razu zdecydowaliśmy, że chcemy uczynić z centrum kulturalnego kluczowy, ikoniczny element całej koncepcji, a park już go uzupełni. Naszą ideą był kompleksowy program, zarówno wewnętrzny - w budowie ośrodka, jak i kontynuujący go zewnętrznym - w parku. Dla pozostałej części terytorium zaproponowaliśmy budynki wielofunkcyjne: mieszczą się tu budynki biurowe, uniwersyteckie i rozrywkowe.
Odzwierciedla to nasze podejście do planowania, które przyświecało nam również w projekcie Samara. Staramy się promować ideę koncentracji głównych funkcji na jednym terytorium. Chciałbym, aby ludzie czuli się komfortowo mieszkając, pracując i odpoczywając w tym środowisku. Dotyczy to zwłaszcza Jakucka, gdzie jest bardzo zimno. Ja sam nie chciałbym brać samochodu i gdzieś jechać. W tym sensie bardzo lubię europejskie miasta: jest to bardzo wygodne, gdy handel i biura znajdują się na pierwszych poziomach budynków, a mieszkania znajdują się powyżej.
Twój projekt wydaje się najbardziej realistyczny spośród tych, którzy dotarli do finału. W przeciwieństwie do innych uczestników od razu zaproponowałeś dość praktyczne rozwiązanie. Jakie jest Twoje ogólne podejście do tematu abstrakcyjnych koncepcji konkursowych?
- Tak, słyszałem już rosyjski żart: wszystko, co zaprojektujesz na papierze, nigdy nie powstanie w ten sposób. Nie wiem jednak, czy to prawda. Nasze projekty to nie tylko artystyczna wizja: zawsze staramy się uwzględniać zarówno koszt budowy, jak i możliwe rozwiązania technologiczne. Chcemy tworzyć zrównoważone środowisko - ze społecznego, ekonomicznego, kulturowego punktu widzenia.
Niezależnie od tego, czy jest to budynek, czy plan generalny, projekt jest zawsze podzielony na etapy. A nasze podejście nie jest „ani w ten sposób, ani w jakikolwiek sposób”, ale „tak, z możliwymi zmianami, ale z chęcią zachowania pierwotnego pomysłu”. Staramy się oferować elastyczne rozwiązania tak, aby możliwe było wdrażanie elementów projektu w innej kolejności lub nawet tylko jednej kolejce wszystkich, ale tak, aby było to dobrze zrobione. Rozumiemy zależność realizacji od finansowania. Nawet jeśli projekt nie jest w pełni ukończony, musi pozostać spójny i zawierać pierwotny pomysł, aby można go było łatwo kontynuować później.
Przystępując do zawodów, możesz wyrazić siebie bez żadnych uprzedzeń. A pomysł, który proponujesz w takiej sytuacji, jest najlepszą opcją z Twojego punktu widzenia. Później, gdy konkurs zostanie wygrany, konieczne jest omówienie konkretnych kwestii z klientem, a rozwiązanie będzie tylko lepsze. Projekty nie powinny pozostawać na papierze, powinny być realizowane.
Praktyka dużych międzynarodowych konkursów jest dla Rosji wciąż całkiem nowa i nadal trudno jest ocenić realizację ich wyników. Jak realizowane są projekty konkursowe w Europie?
- W zakresie projektów publicznych wszystko jest tutaj bardzo surowe. Gdy tylko wygrasz konkurs, jesteś zobowiązany do zbudowania dokładnie tego, co jest narysowane na papierze, w przeciwnym razie zostaniesz pozwany. Dlatego musisz dokładnie przemyśleć i sprawdzić wszystkie proponowane rozwiązania. Wygrywaliśmy konkursy na duże, znaczące projekty, np. W 2011 roku - konkurs na projekt kompleksu sportowego w Lamezia Terme, pracowaliśmy nad master planami miasta, więc mamy spore doświadczenie w realizacji naszych propozycji.
Pracowałem w Wielkiej Brytanii, są bardzo praktyczne i sam uwielbiam takie podejście do projektowania. Zawsze też stawiam się na miejscu klienta. Gdybym był klientem, czy zaakceptowałbym ten projekt? Czy to jest warte swojej ceny? Szczególnie w sytuacjach kryzysowych trzeba być bardzo zaradnym. W swojej pracy muszę być realistą. A nasze projekty, jak mi się wydaje, to decyzja, z którą zgadza się większość jury: każdy z nich może polubić inny projekt, ale to na podstawie naszej propozycji mogą się między sobą zgodzić. Nie chcę mówić, że to kompromis, ale staramy się stworzyć zrozumiałą estetykę, unikając frazesów i zawsze staramy się wykonać zadanie.
- Mówisz o „stylu międzynarodowym”, ale czy nie jest to problem dla naszych miast? Stają się do siebie tak podobni, że nie zawsze wiesz, gdzie jesteś
- Dlatego bardzo ważne jest, aby przestudiować miejsce projektu. Uwielbiam odwiedzać nowe miejsca i zawsze jeżdżę w miejsce kolejnego projektu, poznaję kulturę, mieszkających tam ludzi. Po dokładnym zbadaniu nigdy nie zbudujesz tych samych budynków w różnych obszarach, a Twoja architektura będzie odzwierciedlać wszystko, co tam czułeś. Kiedy przybyłem do Jakucka, zdałem sobie sprawę, jak ważna jest tam technologia. Kiedy zimą jest -50 °, zrozumiesz, jakie powinno być rozwiązanie elewacji, że budynek powinien być podniesiony ponad poziom gruntu, a także dlaczego koszty są tak wysokie: prawie wszystko trzeba tam sprowadzić. Należy to wziąć pod uwagę. Pochodzę ze szkoły Renzo Piano, pracowałem z nim prawie dziesięć lat. To nie jest styl, ale podejście. Wynik jest zawsze inny, ale metodologia jest taka sama.
Jaki będzie następny etap Twojej pracy nad projektem Yakut?
- Zwycięstwo przyznano nam razem z drużyną Arup. Jury dostrzegło podobieństwo naszych głównych planów i zaprosiło nas do zjednoczenia. Klienci chcieliby jak najwcześniej rozpocząć wdrożenie, a teraz, o ile wiem, negocjują finansowanie. Z kolei zaproponowaliśmy organizatorom warsztaty i wspólne wypracowanie koncepcji.
Co się teraz dzieje z twoim projektem dla Samary?
- Wydaje mi się, że w Rosji nigdy nie wiadomo, co się stanie. A w Moskwie, Jakucku i Samarze bardzo ważna jest osobista obecność: omawianie rozwiązań z klientami i nawiązywanie relacji opartych na zaufaniu. Wydaje mi się, że emocjonalnie Rosjanie i Włosi są bardzo podobni. Staramy się nie tracić kontaktu z naszymi klientami. Być może weźmiemy udział w realizacji budynków użyteczności publicznej na terenie ZIM, gdzie ważna jest nasza międzynarodowa wiedza.
Na ile ma zastosowanie włoskie doświadczenie w projektowaniu miast w Rosji?
- Ale miasta w Rosji i we Włoszech są zupełnie inne. We Włoszech żyje się w hierarchii otwartych przestrzeni: jest duży plac, jest mały plac, jest ulica dla samochodów, potem mniejsza, potem bardzo mała dla pieszych. W Rosji jako przykład podam Moskwę, bo wciąż tam często jeżdżę, zawsze zadziwia mnie alejki z 10 pasami - w końcu nie da się ich przekroczyć. Gdzie są ludzie? Czy wszyscy są w metrze? Odnosi się wrażenie, że to miasto dla samochodów.
Nie mogę się powstrzymać od pytania o edukację architektoniczną. W końcu uczysz na kilku uniwersytetach. Czy widzisz jakieś problemy w tym obszarze?
- Mogę opowiedzieć o moim doświadczeniu dydaktycznym na włoskiej uczelni. Czuję ogromną przepaść między projektami edukacyjnymi a rzeczywistością. Student kończy studia, nie wiedząc, jak budować. Może mieć doskonałe przygotowanie teoretyczne, znać historię i rozumieć style, ale nie rozumieć, czym jest plac budowy. Jednakże, kiedy obowiązkowy staż przed dyplomem został niedawno wprowadzony, sytuacja wydaje się nieco poprawiać. Na ostatnim roku ktoś musi wyjaśnić uczniom, jak pracować.
Przykro mi też, że tracimy umiejętność rysowania odręcznego - nie dlatego, że taki rysunek jest piękny, ale dlatego, że narysowanie kreski ołówkiem kosztuje cię trochę wysiłku i myślisz o tym, co rysujesz. Komputerowe kopiowanie i wklejanie jest znacznie łatwiejsze. Ponadto może zajść potrzeba wyrażenia całej istoty pomysłu bezpośrednio na placu budowy za pomocą prostego rysunku. Jest tam bardzo zimno lub gorąco, zawsze zakurzone i nie ma komputera, nie ma czasu na skomplikowane rysunki. Dobry szkic jest dużo wart.
Czy planujesz uczestniczyć w innych rosyjskich projektach?
- Podczas gdy przed dwoma konkurencyjnymi projektami - w Jakucku i Samarze jest jeszcze dużo pracy, jesteśmy również na etapie realizacji Pałacu Sportu na 5000 miejsc w Lamezia Terme i pracujemy nad projektowaniem wojskowej wioski Cecchignola w Rzymie. Teraz nie planujemy podejmować nowych konkursów, ponieważ do ich wyboru również trzeba podchodzić odpowiedzialnie. Decydujemy się na udział, jeśli bardzo interesuje nas lokalizacja obiektu i temat, lub gdy interesuje nas klient, na przykład, jeśli jest on bardzo rzetelny i otwarty na współpracę.
W Rosji również pracujemy w innym formacie. Niedawno zostaliśmy partnerami projektu Apartament, który specjalizuje się w realizacji gotowych wnętrz klasy komfort (mieszkania pod klucz), a takie wnętrza realizuje nasza pracownia w Mediolanie. Obecnie nie mamy innych projektów w Rosji, ale jesteśmy otwarci na sugestie.
