Artykuł o tym projekcie ukazał się 27 listopada, po czym do redakcji wpłynął list od zastępczyni sołeckiego okręgu miejskiego Darii Nowożilkiny z żądaniem obalenia informacji, że „dom kilkakrotnie płonął, jest w strasznym stanie i teraz ze względu na swoje zniszczenie został przeznaczony do rozbiórki”. „W rzeczywistości”, pisze Daria Novozhilkina, „budynek nigdy nie został zniszczony przez ogień, jest w dobrym stanie i nie ma podstaw, aby uznać go za zdewastowany”. Usunęliśmy tekst o projekcie z publikacji, aby zrozumieć sytuację, a teraz wracamy do historii o projekcie z nowymi komentarzami.
Mowa o budynku o adresie: Moskwa, ul. Sandy, dom 10. Dom został zbudowany, według informacji opublikowanych w Wikimapii, w 1949 roku. Mówi się również, że dom był „zamieszkany przez pracowników Instytutu Kurczatowa i fizyków jądrowych”.
Następuje obalenie redakcyjne:
Redaktorzy nie mają dowodów na to, że informacje o kilku pożarach przenoszonych przez ten dom, o jego fatalnym stanie i definicji rozbiórki, odpowiadają rzeczywistości. Na tej podstawie, a także na podstawie zarzutów przedstawionych w piśmie skierowanym do redakcji zastępczyni Darii Nowożilkiny, redakcja odrzuca tę informację
Tymczasem redakcja dysponuje tekstem ARI (akt dopuszczenia z dnia 15.05.2008 r. Przedłużony 27.09.2009 r. Z adresem ul. Peschanaya, nieruchomość 10), w którym m.in. Na działce zalecane są 4 do rozbiórki. - parterowy budynek mieszkalny i 45 garaży metalowych, rekomendowanych do zakończenia. Pobieżne studium historii tego miejsca wykazało, że pozwolenie na budowę zostało wydane przez rząd moskiewski i podpisane w 2004 r. Przez Jurija Łużkowa, ale cofnięte przez władze miasta w 2012 r. Prace nad opublikowanym projektem były prowadzone w czasie, gdy pozwolenia były ważne; projekt został sfinalizowany na życzenie klienta i później.
Pomimo cofnięcia pozwoleń na budowę uznajemy prawo architektów - autorów projektu do opublikowania ich pracy, a poniżej znajduje się oryginalny tekst opisujący pomysł twórczy. Odrzucona fraza jest przekreślona. ***
Moskwa, „Falcon”, ulica Piaszczysta. Warsztat „Czwarty Wymiar” na terenie o powierzchni nieco ponad półtora hektara projektuje zespół mieszkalny: trzy opływowe wieże - trzy duże bryły, zbliżone do kamieni gładko ciosanych wodą, jakby przypadkowo wyrzucony na brzeg przez falę. Z jednej strony - ścisły rytm stalinowskich kwartałów, z drugiej - bynajmniej nie opływowe wieże lat osiemdziesiątych. To właśnie z zespołem trzech takich wież projektowany kompleks ma coś wspólnego z trzyczęściową kompozycją.
Autorzy celowo odmówili kontynuacji kwartalnej, zamkniętej linii stalinowskich budowli: unikając pojawienia się pustych ścian i opierając się na zachowaniu maksymalnej otwartości przestrzeni z widokiem na sąsiedni park. A kamienne wieże dosłownie wyrastają pośrodku zielonego masywu przylegającego do parku, wpuszczając powietrze na dziedziniec kompleksu i niczego nimi nie przesłaniając - nawet stojący nieco w oddali Kościół Wszystkich Świętych na dziedzińcu patriarchalnym. Ale bliskość świątyni narzuca surowe ograniczenia, w tym wysokość. I mimo, że w pobliżu powstały już trzydziestokondygnacyjne budynki, a GPZU dopuściło dwudziestu dwóch, architekci zdecydowali się pozostać na trzynastu piętrach. I zamiast dwóch wysokich budynków zaproponowali trzy, współmierne do otoczenia - skomplikowany zarys terenu pozwolił na takie ułożenie budynków, aby się nawzajem nie zasłaniały. Jednocześnie udało się zachować dość obszerną przestrzeń dziedzińca, wolną od samochodów, nasyconą zielenią, placami zabaw dla dzieci i terenami spacerowymi. A w zachodniej części - na wzgórzu na dziedzińcu - dwukondygnacyjne przedszkole na 55 miejsc, pomalowane w stylu wieżyczek mieszkalnych - kolejny malutki atol w morzu miejskiego życia.
Ale to wszystko będzie później, a teraz na miejscu znajduje się budynek mieszkalny, w którym kiedyś była szkoła. Dom uległ kilku pożarom, jest w fatalnym stanie, a obecnie, ze względu na jego zniszczenie, został przeznaczony do rozbiórki. Jak powiedział jeden z autorów projektu Wsiewołod Miedwiediew, biorąc pod uwagę okoliczności, klient zobowiązał się przenieść wszystkich mieszkańców tej szkoły do jednego z budynków nowego kompleksu, budując go na długo przed wyburzeniem ich zniszczonego mieszkanie.
Oprócz złożonego środowiska i sytuacji na miejscu, z którymi z pewnością trzeba było się liczyć, nadal istnieją tu trudne tereny: podziemna rzeka przecina teren. Ale klient dał architektom niemal całkowitą swobodę, ufając ich doświadczeniu zawodowemu i gustowi.
W wyniku długich poszukiwań rozwiązania z dużej liczby złożonych szkiców wyłoniła się prosta i łatwa do odczytania koncepcja. Główną ideą projektu jest brak narożników. Podczas kręcenia się między budynkami człowiek nie napotyka żadnych przeszkód wizualnych. Wydaje się, że jego wzrok skręca się w spiralę, podążając za płynnymi liniami fasad.
Wszystkie trzy tomy rozwiązane są na różne sposoby, ale wyraźnie pokazują płynne przejście od dość ciężkiej dekoracji jednego z budynków, wykonanej z kamienia naturalnego, do prawie całkowicie przeszklonych, nieważkich elewacji wieży w kształcie litery V w planie, odnosiły się do wnętrza serwisu. Pierwszy, kamienny budynek, położony bliżej frontu stalinowskich kamienic, przyjmuje część ich cech, nie kopiując próbki i nie naśladując jej. Jego architektura wyraźnie skłania się ku klasykom. Wyraźnie wyrażony rytm okien i poziomych wstęg gzymsów oraz charakterystyczne rozwiązanie kolorystyczne i oczywiście kamienna dekoracja, która tworzy monumentalny i surowy obraz.
Drugi blok „przejściowy” wyróżnia się bardziej śmiałym, nowoczesnym charakterem. Poziomy rytm gzymsów od czasu do czasu jest zagmatwany przez wstawianie pionowych listew lub częste wycinanie dużych kwadratowych okien. Jego elewacje wydają się bardziej otwarte i urozmaicone. Trzeci i najbardziej radykalny tom dotyczy szkła i metalu. Wieża ta niejako odmawia spojrzenia wstecz na otoczenie, demonstrując lekkość, przepuszczalność, maksymalną otwartość, a co najważniejsze przynależność do architektury XXI wieku. Jedynym ukłonem w stronę sąsiadów są te same gzymsy, szczelnie otaczające budynek po obwodzie szerokimi stalowymi wstęgami.
Elementem jednoczącym są penthouse'y, które są jednakowo zaprojektowane dla wszystkich trzech wież, przypominając nieco kapelusze absolwentów europejskich uniwersytetów. A poniżej, na poziomie ludzkich oczu, autorzy wyraźnie wskazują na wspólność stylistyczną budynków: na wszystkich pierwszych kondygnacjach znajdują się duże przeszklone gabloty i otwarte galerie pod markizami, pozwalające na poruszanie się po dziedzińcu bez obawy o zmoknąć w deszczu. Projektowi towarzyszą urokliwe, jak to obecnie w zwyczaju, szczegóły ulepszeń: taśma podświetlająca chodnik, chodnik w jodełkę z wbudowanymi w nią pociągnięciami lamp, bujane fotele, których opływowa sylwetka przypomina plany domów.
Mówiąc o projekcie, Wsiewołod Miedwiediew narzekał, że kompleks okazał się zbyt powściągliwy i nieco archaiczny. Jednak dzięki takiemu podejściu nowa architektura, która wyrasta na linii gęstej moskiewskiej zabudowy, nie niszczy jej integralności, a wręcz przeciwnie, stara się zachować stopniowo ulotny związek czasów.
