Moje przekonanie, że budynki są dość utylitarne, jak puszka z funkcją, nie osłabiło się z biegiem lat, a wręcz umocniło. Większość obiektów pozostaje powłoką pełnioną przez funkcję i podobnie jak powłoka ma swój własny cykl życia, w tym zużycie. A ponieważ budynki są rodzajem opakowania, które ogranicza przestrzeń prywatną i publiczną, automatycznie rozprzestrzeniają swój wpływ na zewnątrz i do wewnątrz. Zatem obiekty, które wyrównują potencjał tego, co wewnętrzne i zewnętrzne, są rodzajem ideału architektury.
Dlatego uważam, że im mniejszy jest budynek w budynku, tym lepiej, czyli im bardziej rozpuszcza się w środowisku, tym atrakcyjniejszy dla mieszkańca miasta lub innej osoby nie korzystającej z tego budynku w jego codzienne życie.
Ponadto uważam, że budynki wchodzące w skład życia miasta mogą być mniej wygodne pod względem wewnętrznej funkcjonalności, ale z drugiej strony są bardziej atrakcyjne dla każdego mieszkańca miasta. Jest w tym sprzeczność i to, oprócz innych zadań użytkowych, ma regulować architekt.
Biorąc pod uwagę moje doświadczenie z tego punktu widzenia, przypominam sobie kilka obiektów, które w pewnym stopniu spełniają to kryterium: wchodzą w interakcję z osobą. I z tego wynika, że być może emocjonalna strona architektury jest ważniejsza w osobistym odbiorze niż puste dyskusje na temat jej abstrakcyjnych składników. Dlatego dostosowany temat mojego rozumowania brzmi tak:
Architektura doświadczalna
Dom Mielnikowa
Własny dom Konstantina Mielnikowa w Moskwie. 1927-1929.
Pierwsza podróż do czasów radzieckich. Warto wspomnieć o chronologii. W czasach radzieckich prywatny budynek mieszkalny w centrum Moskwy był paradoksem. Dziś już się nie dziwi, ale wczoraj było fantastycznie. Ten dom jest niedrogi w budowie, innowacyjny nawet jak na dzisiejsze standardy. Komórkowy system membran podłogowych, okna bez nadproży, chaotycznie wciągane w mur i nie osłabiające go - to wszystko i oczywiście nowoczesny wygląd i rozwiązanie kompozycyjne, nawet w czasach współczesnych: to już suprematyzm. Chociaż geniusz Mielnikowa tkwi w jego współrzędnych, powiedziałbym, poza zakresem stylu.
Aleję Kriwaarbacką odwiedzali wówczas nieliczni goście - miłośnicy rosyjskiej awangardy, a to też było ciekawe: w tamtych czasach sowieckich, już zapomnianych, zobaczyć arcydzieło o światowym znaczeniu, w dostępnej dla podróżowania przestrzeni. Myślę, że dzisiaj nie straciło na aktualności.
Muzeum Teatru Dali
Figueres. Pomysł - Salvador Dali, projekt - architekt Emilio Perez-Pignero. 1974.
Kolejny szok, jakiego doznałem, kiedy zobaczyłem Muzeum Dalego w Figueres. Myślę, że architektura skryptowa to przyszłość, coś wymieszanego z kinem i teatrem. Architekt musi być mistrzem efektów specjalnych, kuglarzem przestrzennym i na swój sposób Eisensteinem akcji rozgrywającej się w dramatycznym scenariuszu jego pracy - czy to miasta, czy jego fragmentu. Musi przemyśleć skutki ujawnienia i przemieszczenia, dynamikę i siłę oddziaływania psychologicznego, musi spróbować wykorzystać dostępne mu środki do stworzenia teatru z interakcji człowieka i przestrzeni, innych ludzi i efektu czasu. Jest to częściowo, choć w nieco prymitywnej formie, Muzeum Dalego.
Sachsenhausen
Obóz koncentracyjny w Oranienburgu pod Berlinem. Architekt SS Bernhard Kuiper. 1936.
Trójkąt obozowy jest prosty i nieskomplikowany. Architekt, który go stworzył, z pewnością dobrze wykonał swoją pracę. Doskonała widoczność, biuro komendanta we właściwym miejscu, wieże ustawione tam, gdzie to konieczne. Tor testowy butów stanowi plac apelowy. Ktoś musiał zorganizować tę przestrzeń.
Poprawny i piękny projekt ostatecznie skończył się nieludzkim użyciem i nieludzką treścią. W pobliżu, w regularnych rzędach, zgodnie z zasadami Bauhausu, znajdują się budynki mieszkalne i baraki oddziału "Głowa Umarłej".
A teraz pojawia się dylemat. Potrafisz kompetentnie organizować nieludzkie procesy lub możesz nieświadomie i bezmyślnie angażować się w projektowanie dobrych i dobrych rzeczy. Co jest gorsze, oszpecenie dobra czy upiększenie strasznego? Moralna strona tego procesu, etyka zawodu i zainteresowania zawodowe weszły tutaj w bezproduktywną interakcję, co pozostawiło emocjonalny przypływ około 10 punktów w mojej głowie. Do tego schludność nieodłączna od Niemców, pedanteria i jakość konstrukcji są zawsze rzeczą konieczną, jeśli abstrahujemy od obozów i więzień Ziemi Sowietów.
Hongkong
Górny punkt widokowy na wyspie Hongkong, z którego rozpościera się widok na Port Wiktorii i Półwysep Kowloon, to moim zdaniem najlepsza kompozycja przyrodniczo-przestrzenna stworzona przy aktywnym udziale człowieka. Rozrzucone poniżej i obramujące zatokę wieżowce, aktywny ruch w zatoce i ogromny atut metropolii - stop, który połączył naturę, sztuczny krajobraz, żywioły wody, powietrza i ziemi.
„Victoria” w Perm
Kompleks mieszkalny z pomieszczeniami administracyjnymi. Architekci „A-B Studio”. 2009–2011.
Kompozycja, układ przestrzenny, proporcje części. Trudnym zadaniem jest stylobat, w którym zlokalizowane są pomieszczenia biurowe, w środku komunikacja i parking. Wieża ze ściętymi narożnikami wychodząca na ulicę Sibirskaya. Wydzielony dziedziniec na podium.
***
Vladislav Novinsky urodził się w Bankovsky, dorastał na Banny Lane w mieście Sverdlovsk, obecnie Jekaterynburg. Pod koniec lat 80. ukończył SverdArkhI (Swierdłowski Instytut Architektury). Pracował w Grazhdanproekt w Perm. W latach 90-tych zajmował się biznesem.
W pierwszej dekadzie XXI wieku był dyrektorem pracowni projektowej A +. Brał udział w publikacji i pisał teksty do magazynu „Project Prikamye”, pisał również do innych publikacji. Brał udział w wielu konkursach architektonicznych.
Życie równoległe - karate 2 dan Shotokan.
