Olavi Koponen jest uczestnikiem festiwalu Nordic Wood w moskiewskim Central House of Architects, organizowanego przez projekt ARCHIWOOD przy wsparciu Union of Moscow Architects (CMA), magazynu Project Baltia, a także przy partnerstwie HONKA, Ambasada Królestwa Norwegii w Rosji, firma Velsky Les oraz agencja „Rules of Communication”.
Archi.ru: Zanim zdobyłeś wykształcenie architektoniczne, studiowałeś nauki polityczne w ZSRR. Dlaczego zdecydowałeś się studiować w Moskwie? Czy byłeś komunistą?
Olavi Koponen: Tak, byłem - kiedy byłem młody. Dałem się tym ponieść w 14-15 latach, w latach 60. XX wieku, kiedy ruch lewicowy, głównie ruch studencki, zintensyfikował się w całej Europie. W Finlandii w latach siedemdziesiątych połączyła się z istniejącymi partiami, część uczestników przeszła do socjaldemokratów, a najbardziej radykalni do partii komunistycznej. Przebywałem w Moskwie od 1979 do 1981 roku, kiedy studiowałem w Instytucie Nauk Społecznych Komitetu Centralnego KPZR - była to specjalna szkoła partyjna dla komunistów z krajów zachodnich.
Już wtedy chciałeś zostać architektem?
Nie, początkowo zamierzałem nawet zostać w ZSRR trochę dłużej, aby ukończyć Akademię Nauk Społecznych przy Komitecie Centralnym KPZR, ale potem zdecydowałem się wrócić do Finlandii i wstąpić na uniwersytet architektoniczny. Już malowałem i rysowałem, w szkole partyjnej namalowałem duży portret Otto Kuusinena [wybitnego polityka fińskiego i radzieckiego, członka międzynarodowego ruchu komunistycznego - ok. Archi.ru], a także przedstawiał sowieckich przywódców grających punk-rock - zdjęcie do śpiewnika wydanego w szkole. Potem zobaczył to ktoś z zewnątrz i skonfiskowano cały nakład.
Czy w szkole partyjnej naprawdę panowała taka liberalna atmosfera?
Tak, na przykład nasz nauczyciel filozofii, który miał rozprawę doktorską na temat kultu jednostki i który chodził do kościoła prawosławnego, żartował: „Od lat 60. nie wykonują już egzekucji dysydentów, mają dwie możliwości, gdzie ich umieścić - syberyjski oddział Akademii Nauk i szkoła partyjna”. Inny nauczyciel filozofii, który również pracował w szkole KGB, był również bardzo radykalny. Byli to ludzie, którzy mieli dobry pogląd na rzeczywisty stan rzeczy w kraju, nie musieli kłamać. Na przykład przed powrotem do Finlandii odbyłem długą rozmowę z naszym profesorem ekonomii. Był już mężczyzną w średnim wieku, czołowym pracownikiem Instytutu CMEA, doradcą A. N. Kosygin [Przewodniczący Rady Ministrów ZSRR w latach 1964-80 - ok. Archi.ru], powiedział mi, że Związek Radziecki i wszystkie kraje socjalistyczne za kilka lat czekają duże zmiany, rewolucja będzie większa niż w 1917 roku, a potem wszystkie się zakończą. On i ludzie tacy jak on znali prawdziwe statystyki i rozumieli, że wszystko się rozpada.
Przejdźmy teraz do architektury. W Finlandii budowałeś małe domy z drewna, a we Francji - duże budynki użyteczności publicznej, szkoły, kompleksy sportowe. Jaki jest powód tej różnicy między twoją praktyką w obu krajach?
Teraz pracuję prawie wyłącznie we Francji, a przeprowadzka była zbiegiem okoliczności. Duża wystawa paryska poświęcona „zrównoważonej” architekturze „Living Sustainably”, która obejmowała mój „idealny” nowy typ projektu mieszkaniowego dla metropolitalnych przedmieść Boulogne-Billancourt, została pokazana w Grenoble wiosną 2010 r., Po czym otrzymałem oferta współpracy Véronique Klimine, założycielki R2K Architectes. Bardzo spodobał jej się mój projekt, a ponieważ wiedziała, że wcześniej nie zajmowałem się budynkami użyteczności publicznej, zaprosiła mnie do współpracy przy takich projektach we współpracy z jej warsztatem. A w październiku 2010 przeprowadziłem się na stałe do Grenoble. Jest to region alpejski z wieloma lasami. R2K Architectes ma teraz 16 lat i stale buduje z drewna, i byli jednymi z pierwszych architektów, którzy promowali ten materiał w projektach publicznych.
Zapewne różnica między willami - „obiektami w krajobrazie” a dużymi, niemal użytkowymi konstrukcjami była bardzo duża …
Tak, to zupełnie inne zjawisko. Są co najmniej 10 razy większe niż moja zwykła skala. Po drugie, przy dużych projektach nie da się kontrolować całego procesu, a wcześniej prawie zawsze pracowałem sam. Na początku mojej współpracy z R2K Architecte byłem niemal zdesperowany: rano zostawiasz projekt komuś, a po południu nie możesz go rozpoznać. Teraz jednak stało się to łatwiejsze. Ponadto należy przestrzegać bardziej rygorystycznego harmonogramu.
Finlandia ma również budynki publiczne wykonane z drewna. Ale robiłeś projekty tylko dla domów prywatnych - czy to był twój wybór?
Nie, po prostu nie miałem okazji zrobić czegoś innego. Próbowałem odwrócić bieg wydarzeń, ale nic z tego nie wyszło. Zdobyłem autorytet, otrzymałem nagrody, otrzymałem honorowe stanowisko „Profesora Artysty”, ale nie mogłem dostać prawdziwych projektów.
Jaka jest obecna sytuacja we francuskim budownictwie drewnianym?
W ostatnich latach z inicjatywy władz we Francji powstało wiele drewnianych obiektów będących własnością państwa. W kraju panuje wysokie bezrobocie, dlatego na terenach zalesionych - w górach, a także w Bretanii i Normandii - politycy wspierają lokalny przemysł pozyskiwania drewna. W listopadzie 2012 roku zrealizowaliśmy projekt grupy 5 szkół w Limey-Brevanne pod Paryżem, a to właśnie miejscowy burmistrz, nawiasem mówiąc, z komunistycznymi poglądami, chciał zbudować te szkoły z drewna. Istnieją specjalne dotacje rządowe na konstrukcje drewniane, ponieważ są one około 20% droższe niż betonowe. Drogi to duże, wielokondygnacyjne konstrukcje, ponieważ trudniej jest osiągnąć wymagane standardy akustyczne i inne w drewnie.
Czy nadal żyją tam tradycyjne metody architektury drewnianej?
We Francji budownictwo drewniane jest ściśle związane z niemiecką tradycją. Na przykład wyspecjalizowani inżynierowie drewna, którzy zawsze z nami pracują, studiowali głównie w Szwajcarii. Wyraża się to preferowaniem pewnych rodzajów sadzonek itp., Co bardzo różni się od tradycji skandynawskiej. Jednocześnie szwedzkie i fińskie firmy zajmujące się obróbką drewna - Stora Enso, UPM, Metsä - z powodzeniem działają we Francji.
Takie budynki można raczej nazwać „drewnianymi nowoczesnymi technologiami”, ale czy zbudowałeś wille w Finlandii zgodnie z tradycjami narodowymi?
Tak naprawdę nie ma high-tech: istnieją materiały technologiczne, takie jak CLT (drewno klejone z układem warstwowym) i belka klejona z drewna klejonego, ale wszystko inne w architekturze drewnianej jest low-tech. Mam szczęście, że wszystkie swoje wille zbudowałem z pomocą tego samego inżyniera, bardzo praktycznej osoby, która nie lubi skomplikowanych technik. Powiedziałem mu od razu, że potrzebuję najprostszej konstrukcji, aby samemu zbudować dom. Przed uniwersytetem pracowałem jako stolarz, a pierwsze domy budowałem własnymi rękami. I przez długi czas sam byłem moim głównym klientem, ale dziś mogę powiedzieć, że mimo to większość willi zbudowałem dla innych.
Na spotkaniu Nordic Wood Roundtable krytyk architektury Lara Kopylova poruszyła kwestię poziomu umiejętności potrzebnych do zbudowania drewnianego domu. Skoro dobrze znasz praktyczną stronę rzeczy, co możesz powiedzieć na ten temat?
Różnica w rzemiośle jest również zauważalna przy pracy z betonem, np. Między Francją a Niemcami, jest ogromna. Niemcy osiągają wielką precyzję, ale we Francji to tylko katastrofa. W Finlandii podczas pracy z betonem nie ma tolerancji, maksymalnie 5 cm. Ale do pracy z drewnem trzeba być doskonale przygotowanym, bo inaczej nic z tego nie wyjdzie. Ponadto konieczne jest bardzo dobre zorganizowanie placu budowy, ponieważ wszystkie materiały drewniane muszą być niezawodnie chronione przed wilgocią itp.w przeciwnym razie będą musiały zostać wyrzucone. I to jest jeden z powodów niechęci firm budowlanych do pracy z drewnem, ponieważ nie są przyzwyczajone do takiej dokładności. Ale we Francji w ostatnich latach największe firmy przejmowały małych stolarzy, aby zabrać ich know-how. Przecież inaczej nie przetrwają: w całej Unii Europejskiej normy ekologiczne zaostrzają się, obliczany jest ślad węglowy budowy obiektu, a jednocześnie zyskują one korzyści dla drzewa. Dlatego jeśli chcesz budować z betonu - „kup” to prawo używając drewna.
Którzy architekci drewna wywarli wpływ na twoją sztukę?
Kiedy studiowałem, interesowały mnie prace australijskiego architekta Glena Mercata, będę też nazywać Sverre Fehn, chociaż obaj nie budowali zbyt wiele z drewna. Ponadto stale przeglądałem katalogi Treprisen Norwegian Wood Architecture Award. A dla mnie wybór drewna jako materiału był oczywisty: znałem się na stolarce i byłem przekonany, że sam potrafię zaprojektować i zbudować dom od podstaw.
Olavi Koponen urodził się w Tuusniemi w 1951 r., Studiował nauki polityczne w Moskwie (1979–81), ukończył Politechnikę w Tampere (1983–1993). Od 1986 roku pracuje jako architekt. Reprezentował Finlandię na Biennale Architektury w Wenecji w 2004 i 2006 roku, otrzymał Fińską Nagrodę Drewna (National Wood Construction Award) w 2007 roku, a od 2010 roku pracuje we Francji w ramach R2K Architectes.
