Początkowo na zespół kilku budynków z biurami i mieszkaniami przydzielono dwie sąsiednie działki, rozciągnięte prostopadle do nasypu Ozerkovskaya. Doceniając skalę przyszłej zabudowy i jej lokalizację w ścisłym centrum stolicy, architekci postawili sobie za zadanie nie ograniczać się do zaprojektowania zwykłego wielofunkcyjnego kompleksu, ale stworzenie nowej jednostki typologicznej - „kompleksu nadbrzeżnego” - który Moskwie tak wiele brakuje. Według biura SPEECH Choban & Kuznetsov nowy obiekt miał mieć jednocześnie reprezentacyjną, dobrze czytelną z wody fasadę i tworzyć przytulną tkankę miejską na terenie dawnej strefy przemysłowej z ulicami, chodnikami, ślepymi uliczkami. Na tej podstawie powstała koncepcja urbanistyczna: centralną osią kompozycji był deptak górujący nad nasypem i malowniczo zakrzywiony w planie. I choć później z programu wyłączono odcinek północno-zachodni, architektom udało się zachować to rozwiązanie kompozycyjne.
W efekcie budowa kompleksu została przeprowadzona na obszarze 1,44 ha, zawierającym cztery budynki, oddzielone kilkoma dzielnicowymi ulicami. Centralny deptak tworzył ogólny plan - załamany elastycznym łukiem, łączył wały i plac utworzony przez skrzyżowanie dwóch wewnętrznych arterii komunikacyjnych. Szerokość tej ulicy zmienia się płynnie: w miarę zbliżania się do wału rozszerza się, gościnnie zapraszając do wejścia na teren kompleksu, potem zwęża się i przecina krótką ulicą, „strzelając” z największego biurowca i akcentując go portalami, i tylko następnie prowadzi na wspomniany plac. Jednak o spektakularnym zakrzywieniu ulicy w śródmieściu decyduje także konfiguracja największego budynku. Aby „odebrać” biurową elewację sąsiedniego budynku mieszkalnego, wygięto ją w łuk, zwiększając szczelinę między budynkami o 15 metrów. Krzywoliniowy kształt i zwiększona odległość między domami zapewniły tym ostatnim większą prywatność i niezależność wizualną.
Pierwsze piętra od strony nowej ulicy przeznaczone są na sklepy, kawiarnie, restauracje i są otwarte dla mieszkańców. Projekt planistyczny przewiduje w szczególności możliwość stworzenia tu niewielkich lokali - do 100 mkw. - co powinno stać się gwarancją nasycenia nowego kwartału różnorodną infrastrukturą. Planuje się tutaj możliwie jak najbardziej dostępne dachy: autorzy projektu przenieśli całe wyposażenie techniczne budynków na górną kondygnację, tym samym maksymalnie zwalniając powierzchnię dachu. Co ciekawe, same tarasy powstały jako odpowiedź na sytuację urbanistyczną: wysokość zabudowy stopniowo wzrasta - od 5 do 11 kondygnacji, zapewniając organiczne połączenie z otaczającą zabudową i spełniając wymogi analizy wizualno-krajobrazowej.
Trzy budynki „Aquamarine” zajmują biura, a czwarty, najmniejszy pod względem powierzchni, przeznaczony jest na mieszkania. Budynki o różnych rozmiarach i kształtach są jednak rozwiązane architektonicznie w ten sam sposób - na szklane fronty elewacji nałożona jest śnieżnobiała siatka, której poziome są stropami międzykondygnacyjnymi, a piony to podwójne półkolumny, które mógłby przypomnieć historykowi „proletariacką klasykę” Iwana Fomina - jednak autorzy i nie ukrywają, że inspirowali się jego architekturą. Ale jeśli w latach trzydziestych XX wieku betonowe „kolumny” Fomina, pozbawione kapiteli, rozciągały się na wysokość wielu kondygnacji, to teraz stały się częścią metalowej skorupy budynków, a nie betonu, ale raczej. Szczególnie efektowne są zaokrąglone rogi, gdzie błyszczące zakrzywione szkło, obramowane pionami podwójnych prętów, zwieńczone jest ostrymi trójkątami płyt gzymsowych. Aktywne piony wzbogacają plastyczność, wyznaczają rytm i uwydatniają wyrazistość perspektywy bulwaru.
Jedynie największy, czwarty kompleks ma nieco inny plastik elewacji: z półkolumnami duży budynek wyglądałby bardzo masywnie, dlatego znaleziono dla niego inny typ pionu - cienkie żebra wystające z płaszczyzny elewacji, które przypominają poszukiwań powojennego modernizmu. Ta decyzja jest również konstruktywnie uzasadniona: to w tym budynku ściany zewnętrzne są zawiasowe, podczas gdy we wszystkich innych są wykonane z monolitu. Główne wejście zaakcentowano okazałym przeszklonym portalem, przez który widać hol z atrium i kurtyną zwróconą w stronę budynku mieszkalnego, a nad oknami pierwszego piętra umieszczono przeszklone rygle, w których można umieścić szyldy i reklamy.
Architekci bardzo starannie podeszli do wyboru materiału do dekoracji elewacji: porzucając imitację kamienia w kompozycie, szukali metalu, który wyglądałby dokładnie jak metal. Biel ma podkreślić blask i lekkość, a także skontrastować nowy kompleks z otaczającą zabudową, wyróżniając się na tle dominujących na nasypie elewacji ceglano-tynkowych. Równie ważne było znalezienie optymalnego stężenia metalicznego połysku, aby - zdaniem Siergieja Tchobana - „budynek nie przypominał lodówki”. Idealne są aluminiowe panele kompozytowe Goldstar - są lekkie, pięknie błyszczą i dają subtelny refleks. Szkło również zostało starannie dobrane. Zdecydowaliśmy się na przezroczyste szkło z szarawym odcieniem. Wyraźny rytm pionowych artykulacji dobrze odczytuje się na lustrzanym tle.
Sami autorzy żartobliwie nazywają swoje dzieło „modelem naturalnej wielkości”, a definicja ta wyjaśnia zarówno pozorną lekkość kompleksu, jak i jego celowe wyodrębnienie z kontekstu. Śnieżnobiały i nowoczesny „Akwamaryn” nie tylko stał się samowystarczalną jednostką miejską, ale także potrafił zorganizować chaotyczny rozwój otaczający go.
