Budynek składa się z dwóch budynków, jeden jest miejscem codziennej pracy sędziów, jest większy i stoi na zapleczu, a drugi jest ogólnodostępny, znajduje się bliżej ulicy i zawiera sale rozpraw. Pomiędzy budynkami znajduje się mały otwarty dziedziniec, nad nim znajdują się dwa przejścia, a wszystko jest tak ułożone, aby sędziowie wchodzili na sale bez spotkań z przypadkowymi petentami.
Kompozycja opiera się na zestawieniu dwóch budynków: jeden jest duży, prostokątny i lśni gładkimi powierzchniami dużych, od podłogi do sufitu, szkła. Drugi jest krótki, zakrzywiony w kształcie owalu i owłosiony na zewnątrz z białymi cienkimi metalowymi płytami lameli, zewnętrznymi żaluzjami. Te rzędy wdzięcznych pionowych płyt zwróconych w stronę przechodniów okazują się głównym składnikiem architektonicznego obrazu. Ich wygląd motywowany jest potrzebą ochrony wnętrz przestrzeni publicznych przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych, ale w tym praktycznym wyjaśnieniu nie można nie zauważyć pewnej dozy przebiegłości.
Faktem jest, że po pierwsze, taniej jest chronić się przed słońcem za pomocą prostych rolet wewnętrznych, które są również dostępne. Po drugie, przednie płyty są nieruchome. Na początku - mówi Vladimir Plotkin - zamierzali sprawić, by były one łatwe w zarządzaniu od wewnątrz, ale potem okazało się, że nie jest to zbyt efektywne i bardzo drogie - słońce jest rzadkością w naszym kraju, ale jest długa zima, podczas której zniszczenie złożonych struktur mechanicznych. Dlatego zdecydowaliśmy się na lamele stałe. To rozumowanie jest całkiem uczciwe. Wyobraźmy sobie jednak, co stałoby się z fasadą, gdyby lamele były sterowane kaprysem ludzi w środku, miejscami składając się w nieprzeniknioną białą płaszczyznę, a miejscami najeżone. Zapewne takie rozwiązanie z zewnątrz wyglądałoby bardzo humanistycznie - technologia służy człowiekowi, ale fasada byłaby zrujnowana. Wydaje się więc, że lamele są nie tyle urządzeniem technicznym, ile artystycznym - iw tym charakterze doskonale „działają”, tworząc obraz o zadziwiającej czystości i efemeryczności.
Talerze są skierowane w stronę widza cienkim końcem, a jeśli spojrzeć na nie z przodu, nic nie ukrywają. Ale na dłuższą metę tworzą rodzaj płaskiej, ale z natury niestabilnej powierzchni. Ta bariera jest podobna do kraty, jest nawet bardziej otwarta niż szkło, chociaż udaje jej się stworzyć drugą powłokę wokół elewacji o bardzo osobliwych właściwościach - dość grubą, ale bardzo luźną, choć metaliczną, ale otwartą. Stąd elewacje od strony ulicy i przechodniów składają się z trzech kolejnych części, różniących się budową i charakterem, ale równie efemerycznych. Najpierw ostre krawędzie lameli, tworzące przepuszczającą powietrze warstwę zewnętrzną, następnie - zimne lśniące, ale przezroczyste szkło, za nim - znowu białe płótno pasy żaluzji wewnętrznych. Wszystkie trzy „warstwy” wyglądają na cienkie, przepuszczalne na różne sposoby, chociaż w razie potrzeby można je niezwykle odgrodzić od świata zewnętrznego. Jednak dom całkowicie traci swoją masywność i materialność, ponieważ zamiast materiału ścian ma lekkość muszli, wspartą jasną bielą wszystkiego, co nieprzezroczyste.
Budynek wygląda jak papier, jest taki lekki. Jakby nie odlano go od kilku lat z betonu, ale utkano go tu z powietrza - zmaterializowana wizualizacja, zamrożona gdzieś na skraju ostatecznego wcielenia. Geometria domu, ucieleśniająca różne abstrakcyjne zasady - kolory, światło, przestrzeń, linie - i wyglądająca tak, jakby to wszystko było częścią formalnego eksperymentu.
Drugą cechą płytek lamelowych jest to, że są one generowane przez zakrzywione powierzchnie i występują tylko na nich. Tutaj również istnieją dwa wyjaśnienia, jedno bardzo powszechne: architekt tworzy w ten sposób namacalną różnicę w fakturach, proste płaszczyzny lśnią szkłem, a zakrzywione płaszczyzny wybrzuszają się z kratami z białych pionów. Drugi również tkwi w sensie formy, ale bardziej konkretnym - Vladimir Plotkin nigdy nie używa w swoich domach zakrzywionego szkła, zwracając uwagę, że z zewnątrz wyglądają efektownie i kosztują tyle samo co proste, ale wewnątrz dają zniekształcone odbicia jak pokój śmiechu … Dlatego jeśli w jego domach są zakrzywione powierzchnie - zawsze wzdłuż kompasu - to rzędy okien w nich są liniami przerywanymi, złożonymi z wielu płaszczyzn. Dlatego przed prostym szkłem znajdują się rzędy lameli - które doskonale zachowują okrągłość kształtu i pomimo całej przezroczystości tej swoistej kraty bez specjalnego wysiłku nie sposób dostrzec, jakie szkło jest za nimi - objętość jest postrzegana jako całość, rzeźbiarska i bardzo całościowa.
Rzadkie u Plotkina załamania ścian w kubaturze budynku publicznego nie są przypadkowe. Znalazł się w strefie surowych wizualnych ograniczeń krajobrazowych związanych z bliskością dwóch zabytków, kościoła Pimen Church i wieży strażackiej - i wybił się z tej sytuacji znakomicie, łącząc bezkompromisowy modernizm z dbałością o środowisko. Zakrzywione ściany otwierają widoki i perspektywy miejskiego piękna, jakiego nigdy wcześniej nie widziano, a szkło jest umiejętnie używane jako lustra, które odbijają zabytki. na skrzyżowaniu z aleją Pimenovskiy rozciąga się wspaniały punkt widokowy, który łączy widok wieży z odbiciem dzwonnicy kościelnej. Zwróć uwagę, że odbicia nie tylko nie są przypadkowe, ale wszystkie zostały zaprogramowane i zaprojektowane i można je zobaczyć na wizualizacjach projektu.
Mniejszy budynek wpadł więc w strefy oddziaływania pomników i został zmuszony do zaokrąglenia, a od strony ulicy Krasnoproletarskiej kończy się charakterystycznym „nosem”. To bardzo znana forma, ukochana przez rosyjski konstruktywizm i odrodzona wśród najlepszych przykładów współczesnej architektury rosyjskiej - gdzie jest wyrazem szacunku dla awangardy i pasji do modnej biologicznej elastyczności. Vladimir Plotkin jest sceptyczny wobec szczerej biologii, a zakrzywione formy z trudem zakorzeniają się w jego projektach. Dlatego owalny „nos” na Seleznevce ma wiele cech.
Przede wszystkim, jeśli spojrzysz na plan, zobaczysz, że jest on bardzo wyraźnie i racjonalnie narysowany w oparciu o cechy terenu, ale bez zaniedbania prawidłowej geometrii. Konstruktywistyczne nosy zwykle uzupełniają prostokąt, podczas gdy nosy nieliniowe są zwykle krzywe i nieprzewidywalne. Forma Plotkina składa się z koniugacji trzech łuków i jednej prostej, złożonej w rodzaj trójkąta. Dwa łuki są szerokie, jeden stromy, o małej średnicy, to zaokrąglony róg, sam „nos”. Wewnątrz kryją się spiralne schody, których spirala wydaje się być kwintesencją zaokrąglonej bryły. Niedaleko, po przeciwnej stronie dziedzińca, znajduje się plastikowy reprezentant drugiego budynku, prostokątny daszek, który, jeśli spojrzeć na niego od dołu, okazuje się być bardzo wyraźnie ułożony w duże i małe cele. Zamierzali umieścić wentylację w przyłbicy, ale zmienili zdanie i pozostała jedyną, szczerze mówiąc, niefunkcjonalną formą budynku, podstawą reprezentacyjnego i zauważalnego znaku.
Wszystkie te bardzo formalne i abstrakcyjne zestawienia w duchu czystej sztuki, z powodzeniem zaszczepione w nowoczesnej technologii, składają się na jasny i czysty obraz, który ma jedną, ale bardzo niezwykłą cechę. Głównymi wrażeniami z architektury tego budynku są czystość i otwartość, przepuszczalność, lekkość i racjonalizm, a także szacunek do wszystkiego, a także do zabytków wokół i do ludzi w środku - wszystko to kręci się wokół obrazu sądu idealnego, ludzkiego., rozsądne, otwarte, wokół wszystkich tych cech, które przyzwyczailiśmy się kojarzyć z otwartym społeczeństwem i europejską ścieżką rozwoju. Nie było porządku na obraz, były tylko praktyczne zalecenia - koncepcja w całości należy do autora. A w zastanym kontekście, gdzie gmach sądu jest zwykle ponury - reprezentacyjny, przesadnie solidny i przerażający, powstały budynek wygląda albo na odzwierciedlenie procesu humanizacji kraju, albo - co wydaje się bardziej obiektywne - na próbę popchnięcia go artystycznym znaczy. Nie chciałbym dyskutować, jak idealistyczne jest to marzenie architekta i na ile takie aktywne budowanie życia jest możliwe za pomocą czystej sztuki. Ale jest jasne, że to idealistyczne podejście wytrwale rozwijało się w architekturze XX wieku iw tym przypadku dało początek atrakcyjnemu z zewnątrz i wygodnemu w środku budynkowi sądu.
