W chłodny wrześniowy wieczór podwórko Instytutu Strelka było pełne słuchaczy owiniętych w koce i popijających gorącą herbatę. Ich zainteresowanie jest zrozumiałe: nie tylko Eduardo Soutu de Moura, laureat Pritzkera z 2011 roku odwiedził Moskwę, ale także temat jego wykładu jest jak najbardziej istotny dla stolicy Rosji. Stare i nowe są prawie zawsze konfliktem, zwłaszcza w architekturze. Jak uniknąć tego konfliktu, pamiętając o przeszłości i nadążając za teraźniejszością - na to i wiele innych pytań portugalski architekt odpowiedział konkretnymi przykładami z własnego doświadczenia zawodowego.
W zapowiedzi wydarzenia stwierdzono, że w ciągu 30 lat praktyki architektonicznej Eduardo Soutu de Moura zrealizował około 60 projektów ściśle związanych z otaczającym krajobrazem miejskim i naturalnym. Oczywiście format wykładu nie pozwalał na omówienie wszystkich z nich, ale o kilku autorka wypowiedział się w szczegółach.
Za ramy opowieści posłużyły być może najsłynniejsze dzieła Eduardo Soutu de Moura, Muzeum Paula Rego i stadion piłkarski w Bradze. Oba te obiekty, oprócz niestandardowych rozwiązań architektonicznych, są znakomitymi przykładami dobrze skoordynowanej interakcji natury i architektury. Tak więc, według Moury, zawiłe zarysy planu muzeum dla słynnej portugalskiej artystki Pauli Rego zrodziły się z chęci zachowania jak największej liczby drzew na placu budowy. Architekt wpisał piramidy z czerwonego betonu bezpośrednio między pnie; przejście do głównej bryły również ozdobione jest cienistą zielenią. Ponadto przy opracowywaniu tego projektu Moura wzięła również pod uwagę specyfikę złożonej rzeźby, która ma nachylenie 45 stopni. W ten sposób sama natura zadecydowała o kształcie budynku, ale kolorystykę podyktował rozwój najbliższego miasta Kayshkash, którego domy wykonane są w odcieniach czerwono-ochry.
Innym tego typu przykładem jest stadion w Bradze, zbudowany na mistrzostwa świata w 2004 roku, który wyrasta ze skały, stając się jego sztuczną kontynuacją. Braga to małe i starożytne portugalskie miasto położone na wyżynach. Architekt wybrał miejsce pod budowę stadionu, dokładnie przestudiował topografię, która ostatecznie zadecydowała o wyglądzie konstrukcji. „Nie rozumiem nic o piłce nożnej”, przyznał Eduardo Soutu de Moura, „ale zdecydowałem, że mógłbym zbudować stadion piłkarski z zaledwie dwoma trybunami, z których jedna jest w skale”. Trybuny są usytuowane naprzeciw siebie, nie ma między nimi bocznych ścian, dzięki czemu bezpośrednio z boiska widać zielone zbocza gór. Według Moury pomysł ten podsunęły mu starożytne greckie amfiteatry, w których główną rolę odgrywa środowisko naturalne.
Proces budowy stadionu okazał się bardziej niż skomplikowany i kosztowny, w szczególności ze względu na groźbę zawalenia, a aby uniknąć wypadków, trzeba było przewidzieć dodatkowe konstrukcje wsporcze. Kompleksowe rozwiązanie inżynieryjne trybun oraz budowa ogromnej przestrzeni pod trybunami wymagały wiele czasu i wysiłku, ale efekt końcowy spełnił oczekiwania. Stadion w całości wykonany z betonu do dziś jest niesamowity.
Przedstawiony na wykładzie cykl projektów wieżowców, zrealizowany w ostatnim czasie przez portugalskiego architekta, wskazywał na nieco inne spojrzenie na problem łączenia starego i nowego. Projektując dominanty wieżowców, autor nieuchronnie odwołuje się do tradycji kulturowych regionu, jego cech narodowych i historycznych, śmiało unowocześniając wiele technik charakterystycznych dla architektury tego miejsca. Na przykład dla Chin Eduardo Soutu de Moura zaprojektował dwa wieżowce, koncentrując się na starożytnych chińskich tradycjach budowy świątyń buddyjskich. A to przede wszystkim harmonia i symetria. Architekt powiedział, że pracuje nad wieloma opcjami, biorąc pod uwagę różne konfiguracje budynków i paletę kolorów wykończeń zewnętrznych. W przypadku architektury świątyń buddyjskich najbardziej charakterystycznymi postaciami są okrąg i ośmiokąt. To właśnie te liczby portugalski architekt wykorzystał jako podstawę do planu przyszłych drapaczy chmur. A potem wziął i odwrócił stylizowane budynki sakralne do góry nogami. Rezultatem jest wieża z wąską podstawą i masywnym szczytem: świeży, innowacyjny i jednocześnie oczywisty dialog z dziedzictwem kulturowym Chin.
Najbardziej kontrowersyjnym projektem prezentowanym na Strelce jest przekształcenie ruin klasztoru z XII wieku w zespół budynków mieszkalnych. Jednak to właśnie ta praca najdobitniej ujawnia podany temat wykładu. Architekt przyznał, że projekt zasługiwał na wiele krytyki - zarówno ze strony potencjalnych nabywców mieszkań, jak i publiczności, a tym bardziej z ust archeologów, którzy pod zabudowaniami klasztoru odkryli jeszcze bardziej starożytne fundamenty osadnictwa arabskiego. Niemniej jednak projekt został zrealizowany i oddany do użytku.
Architekt i deweloper wykonali wspólnie niesamowitą pracę. Ruiny klasztoru od dawna nie były wykorzystywane zgodnie z przeznaczeniem, czego najlepszym dowodem mogą być zabudowania fabryczne na terenie klasztoru, które do czasu rozpoczęcia budowy również zamieniły się w ruiny. Eduardo Soutu de Moura, starając się zachować ducha tego miejsca i podkreślić jego bogatą historię, stworzył tutaj całe małe miasteczko, w charakterze przede wszystkim przypominające starożytną osadę arabską lub antyczną. Część budynków odrestaurowano, część zbudowano od podstaw. A ponieważ klasztor został zbudowany z kamienia zmieszanego z ziemią (bardzo trwały materiał, który wytrzymał nawet straszne trzęsienie ziemi z 1755 roku w Lizbonie), architekt starał się zbliżyć do pierwowzoru w dekoracji zewnętrznej odnowionych ścian, do których użył naturalnych odcieni. piasku, ziemi i gliny. Niezbyt atrakcyjny widok z okien apartamentów poprawił się dzięki dużemu basenowi na dziedzińcu kompleksu. Dopełnieniem obrazu były obfite tereny zielone i pomarańczowy ogród. Dziś ten kompleks mieszkalny jest chronionym punktem orientacyjnym w Portugalii.
W swoim przemówieniu Eduardo Soutu de Moura porównał proces budowy budynku do udomowienia dzikich kojotów. Próbując zbliżyć się do agresywnych zwierząt, człowiek jest zmuszony mieszkać z nimi dosłownie w tej samej klatce i więcej niż raz narażać się na niebezpieczeństwo, zanim zostanie ich przyjacielem. „Rozpoczynając budowę budynku, nigdy w pełni nie wiadomo, jak będzie wyglądać na końcu” - powiedział architekt - „Na początku często wydaje się, że nowe obiekty z grubsza wpadają w otoczenie. Ale czas mija i zauważasz, że w rzeczywistości są one przyjazne i zgodne z otoczeniem”. I rzeczywiście, ta delikatna harmonia historii, kultury i natury przebiega jak czerwona nić przez prace Eduardo Soutu de Moura, zmieniając jego budynki w niezaprzeczalne punkty orientacyjne swoich czasów.
