Otwarty międzynarodowy konkurs „Zmiana twarzy - zmiana wyglądu” został zorganizowany wspólnie przez Związek Architektów Rosji, brytyjski Królewski Instytut Architektów i firmę DuPont i odbywał się od lutego do czerwca br. Konkurs, w którym wzięli udział architekci z 62 krajów, postawił sobie za zadanie wyłonienie najbardziej nieoczekiwanych i interesujących opcji przebudowy budynku kina Puszkinskiego. A ponieważ konkurs nie implikuje realizacji (to konkurs koncepcji), jego uczestnicy mieli całkowicie nieograniczone fantazje: w swoich projektach mogli zmieniać fasady kina, jego powierzchnię i kształt dachu, a także as oferują najbardziej nieoczekiwane możliwości ulepszenia sąsiedniego terytorium. Jedynym warunkiem postawionym przez organizatorów było użycie co najmniej jednego z materiałów wykończeniowych firmy DuPont. I oczywiście „Puszkinski”, nawet po najśmielszych przemianach, musiał pozostać kinem, choć można go było uzupełnić o dowolne funkcje. Łącznie do konkursu wpłynęło ponad 1000 wniosków, a jury wybrało do krótkiej listy 70 projektów, wśród których znalazła się propozycja PTAM Jurija Wissarionowa.
Autorzy nadali swojemu projektowi nazwę „Living Space” - tak efektowną, jak wymowną, ponieważ nawiązuje ona do ukochanej przez te warsztaty architektury biomorficznej. Modernistyczny budynek z otwartą galerią na poziomie drugiej kondygnacji i dachem w postaci betonowego „kaptura” architekci przedłużają do równoległościanu, dla którego praktycznie cała przestrzeń galerii jest przykryta szklaną bryłą. Ta nowa przegroda budynku została zaprojektowana tak, aby była całkowicie przezroczysta, więc może nie być w ogóle widoczna z daleka. A w chronionej w ten sposób przed opadami przestrzeni galerii architekci umieszczają kilka jasnych obiektów przypominających molekuły, kapsuły i latające spodki. „Chcieliśmy minimalnie ingerować w architekturę samego kina - obiektu niewątpliwie znaczącego dla swojej epoki i idealnego pod względem proporcji i przylegania do wybranego stylu (w tym przypadku modernizmu)” - wyjaśniają autorzy projektu. - Dlatego dopełnieniem budynku jest prawie niewidoczna obudowa, aw dołączonej przestrzeni projektujemy bryły całkowicie mu przeciwstawne - zarówno kolorystyką, jak i plastikiem. Takie biomorficzne elementy są podobne do naturalnych gniazd, kokonów, które pojawiają się w konserwatywnym środowisku w wyniku pojawienia się widzów o nowych i innych potrzebach, gustach i preferencjach”.
Za pomocą tych elementów w wielkoskalową przestrzeń kina wprowadzane są dodatkowe funkcjonalne „komórki” czy laguny (a dawna „Rosja”, jak pamiętamy, pierwotnie była zaprojektowana jako jedno z głównych kin miasta i kraj - jego ogromna sala kinowa przeznaczona jest dla ponad 2 tysięcy widzów).wzywają sami architekci. Niektóre z nich mogą służyć jako bufety, galerie wystawiennicze, tereny rekreacyjne i place zabaw dla dzieci, a inne pełnią funkcję kameralnych audytoriów. Ważne jest, aby funkcja nie została przypisana do żadnej z woluminów raz na zawsze - zarówno ich przeznaczenie, jak i sam projekt mogą ulec zmianie. Nawiasem mówiąc, to właśnie ta „mobilność” zamienia je z dzieł architektury w swego rodzaju eksponaty, które z jednej strony nadają kinowej nowoczesności i ożywiają rozplanowaną przestrzeń placu. z drugiej, są postrzegane jako tymczasowe struktury, które istnieją obecnie, zmieniają się dramatycznie.
Corian, wymyślony i wyprodukowany przez firmę DuPont, został wybrany jako główny materiał do wykańczania „kokonów” w ścisłej zgodności z wymogami konkursu. Za pomocą technologii termoformowania można nadać jej niemal dowolny kształt w dosłownie kilka minut, a niezwykle bogata paleta kolorów, licząca ponad 100 odcieni, pozwala na nadanie tym kształtom jak największej wyrazistości. Na jednym z rysunków architekci wyraźnie pokazują, jak „kokony” mogą zmieniać swój kolor i kształt - wydawać by się mogło, że „latający spodek” był właśnie neonowozielony, a teraz jest już olśniewająco fioletowy.
Podsumowując, zauważamy pewne podobieństwo między biomorficznymi „komórkami” wynalezionymi przez PTAM Vissarionova z wystrojem wnętrza Instytutu Cytologii i Biologii Molekularnej budynku Blizarda autorstwa Williama Alsopa, gdzie poszczególne laboratoria są również zlokalizowane w objętościach, które zewnętrznie przypominają cząsteczki., komórki i inne obiekty badawcze tej instytucji. Prawdą jest, że jeśli woluminy Olsopa są sztywno zamocowane na cienkich długich podporach, to w tym przypadku „komórki” mogą swobodnie poruszać się po przestrzeni kinowego foyer. Architekci nie wykluczają, że „kokony” mogą być umieszczone nie tylko we wnętrzu „Puszkinskiego”, ale także, powiedzmy, na jego dachu.
