Pierwszy ukończony projekt Daniela Libeskinda, Muzeum Felixa Nussbauma, został ostatecznie „ukończony” w tym miesiącu wraz z wzniesieniem nowego skrzydła. Faktem jest, że projekt, z którym architekt wygrał międzynarodowy konkurs w latach 90., został mocno ograniczony w trakcie realizacji, więc rozbudowa, która musiała czekać 13 lat, stała się teraz koniecznością dla pełnego funkcjonowania muzeum.
Nowy budynek łączy poszczególne części kompleksu zarówno przestrzennie, jak i wizualnie. Kompozycyjnie łączy Muzeum Historii Kultury, obok którego się znajduje, oraz samo Muzeum Felixa Nussbauma, z którym jest połączone przeszklonym przejściem. Dwupiętrowy budynek pozwolił na stworzenie pełnowartościowego holu i sklepu muzealnego na parterze oraz centrum edukacyjnego na drugiej kondygnacji. W tym samym czasie Libeskind przebudował pierwsze piętro Muzeum Historii Kultury, do którego przylega nowe skrzydło: ulokowano tu przekształcalną salę wykładową, restaurację, garderobę i toalety.
Ciemny tynk elewacji nowego budynku kontrastuje z XIX-wiecznym budynkiem Muzeum Historii Kultury i zabytkowym budynkiem obyczajów miejskich, który również wchodzi w skład tego zespołu muzealnego. W rozwiązaniu elewacji nowego budynku opracowywany jest system pozycjonowania otworów istniejącego budynku Muzeum Nussbauma. W przeciwieństwie do przypominających wycinanki okien głównego gmachu Muzeum, okna nowego wystają z płaszczyzny ściany jako samodzielne tomy.
Zgodnie z koncepcją architekta nowe skrzydło muzeum jest elementem przejściowym między przeszłością a przyszłością, historią i estetyką.
„Dom 18.36.54”, zbudowany przez Libeskinda w Connecticut, 2 godziny drogi od Nowego Jorku, swoją nazwę zawdzięcza liczbie ścian, krawędzi i wierzchołków geometrycznego „fałdu”, który tworzy jego objętość.
Zamówienie budynku mieszkalnego dla mistrza gatunku muzealnego było odważnym posunięciem nawet dla pary nowojorskiej sztuki. Jednak pomimo kanciastych kształtów na zewnątrz, wnętrze budynku jest przytulną, płynną przestrzenią. Stalowa konstrukcja dachu osłonięta jest od wewnątrz panelami z ciemnego dębu, przypominającymi rosnące na tym terenie ogromne dęby.
Przestrzeń na parterze współgra z dynamiką połaci dachowej: płaska powierzchnia podłogi pozwalająca na wydzielenie różnych obszarów funkcjonalnych, zabudowane meble zaprojektowane przez Libeskinda w złamanym kształcie, pochyłe ściany w ukośnych narożnikach. Jedynie pomieszczenia piwniczne - sala do jogi, spiżarnia i sypialnia gościnna, a także część kuchni na parterze ustawiono w tradycyjnym prostokątnym układzie współrzędnych. Światło wpada do domu przez przeszklone powierzchnie pomiędzy „fałdami” dachu i ścian. Aby zebrać wodę deszczową, która w przeciwnym razie mogłaby uszkodzić stal okładzinową, wzdłuż dolnych żeber dachu umieszczono rynny, a w ścianach wbudowano rury spustowe.
Z zewnątrz dom przypomina ogromną łódź, której brązowo-stalowa powierzchnia zmienia kolor w zależności od kąta patrzenia i pory dnia.
