Monograficzny numer magazynu Tatlin zawiera praktycznie wszystkie prace Studio 44 - od projektów koncepcyjnych i grafik architektonicznych po liczne obiekty. „Wielu architektów wstydzi się tego, co zrobili w latach 90., ja nie” - powiedział Nikita Yavein, pokazując jeden ze swoich pierwszych budynków - Centralny Oddział Sbierbanku Rosji w Petersburgu, gdzie nowe tomy ukryte są za historyczną fasadą. w formie systemu dziedzińców przypominających rzymską willę. Yavein należy do tych, którzy wytrwale znoszą koleje zawodu i nie twierdzą, że jego biografia to nic innego jak szczęście. Nawet tak zrealizowany projekt, jak przebudowa budynku Sztabu Generalnego, ma swoje wady - na przykład nie wyszło planowane nakładanie się dziedzińców - na nim, przyznaje Yavein, jak zwykle zaoszczędzili pieniądze. A projekt hotelu New Peterhof faktycznie uczynił architekta zakładnikiem inwestora (firma Inteko). „To okropna historia”, wspomina Yavein, „ze skromnego hotelu z 50 łóżkami projekt rozrósł się do całego miasta o powierzchni 1 hektara. I niestety nie mogłem już odmówić udziału w nim!”
Będąc pod wrażeniem projektów, publiczność zainteresowała się tym, jak zorganizowany jest proces projektowania w pracowni Yaveina i skąd architekt czerpie swoje oryginalne pomysły. Zdaniem architekta „im więcej informacji - o literaturze, historii, mitologii miejsca, technicznej stronie problemu - uda się załadować przed projektowaniem, tym bardziej szczegółowy i dokładny jest projekt. Najważniejsze to znaleźć temat”. Na przykład w tej samej rekonstrukcji budynku Sztabu Generalnego tematem tym były ogrody zimowe, które były obecne w pierwszej Ermitażu Katarzyny, a także „enfilady przestrzeni porównywalnych z Wielkimi Przełęczyami Pałacu Zimowego”. Tu narodziła się idea „niekończącej się” perspektywy zadaszonych dziedzińców. Tematem Muzeum Historii w Astanie był tradycyjny kazachski kurgan-ziggurat, którego każdy pierścień poświęcony jest odrębnemu okresowi historycznemu, a na każdym zakręcie spirali znajduje się siedem działów tematycznych: „Etnografia”, „Kultura”, „Nauka”, „Religia”, „Sztuka”, „Bogactwo naturalne”, „Gospodarka, polityka, społeczeństwo”. Dzięki temu możesz badać ekspozycję zarówno sekwencyjnie, jak iw wybranym sektorze, korzystając ze schodów łączących poziomy. A projekt Pałacu Nafciarzy w Surgut oparty jest na temacie Forum Romanum - centrum życia publicznego, jednoczącego w jednym impulsie wszystkich mieszczan. To prawda, ponieważ w Surgut panuje zima przez większą część roku, przestrzeń forum w tym przypadku została przeniesiona do wnętrza budynku.
Na przykładzie trzech stacji zaprojektowanych przez Studio 44 - Ladozhsky w St. Petersburgu, Olympic w Soczi i projekt konkursowy w Astanie - Nikita Yavein pokazał, jak jego metoda twórcza zależy od kontekstu, krajobrazu i historii miejsca. Tak więc wizerunek stacji petersburskiej został oparty na wielowiekowych tradycjach projektowania stacji europejskich i charakterystycznej dla nich tematyce łaźni rzymskich. Stacja w Soczi przypomina w planie ptaka z rozpostartymi skrzydłami - ta ekspresyjna forma jest odwzorowaniem trajektorii ruchu ludzkich potoków, wyznaczonej już przez ogólny plan Parku Olimpijskiego. Projekt konkursowy stacji w Astanie odwołuje się do ukochanych przez Kazachów metafor bezpośrednich - w tym przypadku jest to „tęcza nad stepem”.
To prawda, zdarza się też, że praca nad projektem zaczyna się od istniejących ograniczeń. „Budujemy dosłownie tam, gdzie to możliwe, wyznaczając obszary wzdłuż konturu i uzyskując w ten sposób gotowy plan kompleksu” - mówi architekt. Tak narodziło się na przykład centrum biurowe przy ulicy Borovaya w Petersburgu. Z ograniczeń wyrosła koncepcja odbudowy Apraksin Dvor. W wąskich uliczkach między starymi magazynami i sklepami należało wpisać nowoczesny zespół urbanistyczny, dwukrotnie większy od istniejącej zabudowy. „Zaproponowałem uformowanie miasta na trzech poziomach - wyjaśnia Yavein - na poziomie -1 postawić centra handlowe i parkingi, środkowy poziom dla pieszych, górny - dla biur, hoteli itp.”.
Innym przykładem projektowania w systemie twardych ograniczeń jest budowa wieżowców w Petersburgu: Yavein zaprojektował eksperymentalny zespół drapaczy chmur w rejonie dworca Ladożskiego. Nakreślił kilka wolnych obszarów wzdłuż konturu i wyrósł z nich nieregularne „kryształy”. Generalnie architekt nie lubi nowoczesnych drapaczy chmur i nazywa je popielniczkami, ale jeśli mają powstać w Petersburgu, to tylko w skupiskach, uważa Yavein, w przeciwnym razie pojedyncze drapacze chmur „rzucą wyzwanie świętości Izaaka i innych historycznych dominantów. Dlatego według niego Nikita Yavein od samego początku nie wierzył w realizację wieży Gazpromu. To prawda, jego zdaniem, sam precedens nie mniej zaszkodził historycznemu Petersburgowi: „Centrum Ochta dokonało pewnego rodzaju naruszenia ideologii budownictwa w Petersburgu, pokazało, że jeśli jest to niemożliwe, ale naprawdę chce, to wszystko jest możliwe: teraz jest już połowa miasta takich małych drapaczy chmur”.
Kończąc przemówienie, Nikita Yavein przyznał, że w projektach i budynkach Studio 44 ukończył prawie wszystkie prace semestralne. „Zostały dwa lub trzy oryginalne pomysły i to zależy od Ciebie!” - architekt ukarał licznych obecnych na widowni studentów, a oni odpowiedzieli mu gromkimi brawami.
